从一部大尺度浮世绘式电影中，窥探蜷川实花的花、鱼与人生

《恶女花魁》（豆瓣评分8.1分），又名《樱花乱》, 演员土屋安娜、木村佳乃、安藤政信、椎名桔平、永濑正敏出演，于2007年2月24日在日本上映。

本片由野梦洋子的同名漫画改编，以日本江户时代的妓馆区为舞台，讲述了在吉原的妓馆区里，一位被卖身的少女清叶，是如何边反抗边成长的故事。

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最美的浮世绘

有人称《恶女花魁》是最美的浮世绘，诚然。作为实花踏入电影界的处女作，其所打造色彩的斑斓梦境，如初放的樱花，美得令人窒息。对颜色大胆的自信的运用，所能碰撞出的是巧夺天工般的电影帧节，每一帧都让人不想放过。

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和别的电影导演不同，蜷川实花并没有把自己的思想情感硬生生的绑定在主角上，而是通过剧中人物的成长过程以及自身对色彩构图的把握，来表达自己内心深处的女性宣言。

生活在江户时代的清叶没有办法选择自己的命运，她的成长历程本身就是一种女权主义的释放。

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不得不说剧中的清叶美的让人邪念丛生，爱欲横流。电影虽然有些情色但并不低俗，所要表达的是一个艺妓对命运的反抗和对爱情的执着与向往。

她虽是妓女，是男人的玩物，但却始终高傲如一，听从自己内心的想法并追求属于自己的尊重，没有因为身在烟花之地而就此堕落下去。清叶是那个世界的浮萍一朵，她曾失去一样又一样：初恋、夭折的孩子、与疼惜自己的武士结婚的机会…

就是这样一个女人，最后为了得到自由得到真正的爱情而放弃了所拥有的一切，这不正是女人的彻底爆发吗？

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影片最激动人心的之处，正在于所使用的干净的纯色，都是未经调和的红橙黄绿青蓝紫，在蜷川实花所掌握的色彩搭配的奥秘作用下，色彩被她“玩弄”的像被男人玩弄的艺妓般。而她就像是江户时代的最高支配者一样，用他的色彩与构图支配着男人与女人们的命运。

这些都得益于她对红色强烈热爱的个人风格，对浓墨重彩的依赖。对色彩对比的极致运用，这是极其可怕的，但蜷川实花却能够通过构图巧妙地吸引观众的视线，并且通过颜色的摆放避免产生俗气感，达到华丽又充满梦幻感的视觉效果。

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在电影中，实花还用到了充斥这七色的菱形和大面积的长方形，瑾依靠视觉上的画笔便充实了剧情，在保持画面有序的前提下，营造出万紫千红的盛景。

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花之轻语

“花”通常是蜷川实花用来作为色彩美学艺术的意象承载，在影片中，无论是人物、景物的装饰，还是清次对小清叶在樱花树下的承诺，无不体现着蜷川实花对花之风格的热爱。

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也正是她这种以某种近乎执拗的执著，让这种风格成为了神话。剧中用花卉布景营造出了强烈的视觉冲击，花对于女人来说，大概是一种近乎于惺惺相惜的命运共同体。

层层叠叠的花瓣抹着各色各样的口唇与胭脂，或娇艳欲滴，或素雅动人。但都逃不过那暖风妩媚的挑拨，轻易间便打开了所以防备，献给了春光一览无余的谄媚，如同朝圣。像戏中的清叶，陷入了惣次郎的甜蜜旋风；也像戏外的女子，沉溺于爱情的牢笼，精神上没有独立，感情上缺少自我。

倘若女人如花一般只有一季的生命，悲喜来不及轮回，只剩怒放，那么归于尘土时，这世上哪还有人记得她。

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鱼意

实花偏爱的另一意象便是那金鱼，“就算你想要逃出去，外边的世界和这里也没什么不一样”剧中的金鱼更像是清叶和那些艺妓一样，生活在一个艳丽斑斓的世界却得不到自己真正想要的，就算侥幸逃出，也会被告知外边的世界没什么不一样。

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正如实花所说的一样：“金鱼明明是存活在我们日常生活中的生物，却被我们无意识的施加了如此残酷的压力，这也体现了人类的一种不自觉。”

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在蜷川实花的影片中、在她的话语中，似乎可以看出她认为金鱼是一种压迫、束缚的象征，并能体会到她对自身对整个社会尤其是女性群体的深刻透视。

也许这就是我们的象征，如同金鱼一般在鱼缸内，不知自己是在被束缚着生活在这个世界上。

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独特的女性视角造就了这部影片，而成熟自信的色彩运用成就了这部电影。我窥探到的不止是蜷川实花的行为，还有她所要传递的感情。

导演

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蜷川实花（Ninagawa Mika），1972年10月18日出生于日本，女性摄影师、电影导演。蜷川实花是当代日本炙手可热的一线女艺术家，与村上隆、奈良美智齐名。

她的摄影作品与执导的电影都近乎完美地展现了深邃女性美的内涵。她的名字，如今就像“东京”的同义词般闪耀在第一线。

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蜷川实花的另一部电影《狼狈》有机会也一定要去看一下。

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参考文献：

1、蜷川实花自述

2、百度百科、词条

3、豆瓣电影、豆瓣：于念慈、摩羯座、逍遥兽

4、大洋网-广州日报】 (责任编辑：和讯网站)

5、日本东方新报作者：甘璐

6、搜狐时尚：StyleMode中文网搜狐娱乐：伍脊六兽

7、天涯社区：面如鬼

8、道客巴巴：纪新蕾《浅析蜷川实花作品中金鱼与花的意象》

9、图解电影：《花魁》

从一部大尺度浮世绘式电影中，窥探蜷川实花的花、鱼与人生