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《重庆森林》:不会过期的罐头

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“我吃过一个凤梨罐头,中毒了。”

每年总会有那么几次想重看《重庆森林》,说不上为什么,也许是风格化的影像给了它神秘迷人的气质,又或者只为了看喜欢的演员们在暧昧优雅的音乐里穿行。

这次大概是第五遍了,竟然没有一点厌烦的感觉。它之于我,就像是片子里的厨师沙拉之于633,“食过返寻味”,耐得住反复重温,也许真的是对味了。

自我的影像

开场晃动倾斜的画面加上急促紧张的音乐,女毒枭神色机警频频回头,一瞬间就把人带入情绪。只看一眼,就知道是王家卫的电影。

第一次看到633 喝咖啡的这个镜头时有种被戳中的感觉。

川流不息的人群来来往往,他却对周遭毫不关心,倚着柜台慢悠悠地喝咖啡,有种逃避现实般的放空。

大都市人来人往又如何,他们与自己并无交集,很多时候我们也跟他一样,好像人潮里漂泊的一个孤岛,沉浸在自己的世界里。

主角总是单独出现在人很少的场景,比如夜晚的便利店、自己狭窄的住处等,即使是人很多的环境如拥挤的重庆大厦,也能在人群中一眼就将主角认出来,因为他们的脸上始终带着与周围格格不入的冷酷神情。

他们自我沉溺的时候,仿佛时间和空间都被净化掉,只放大了这一瞬间静止的情绪。

很多人都说,王家卫的电影每一帧截图都可以当作海报,精致的构图、浓郁的色调、人物的神情,这些元素从不缺席。

就算再不喜欢王家卫的人,也无法否认他电影影像的迷人。停格加印金城武在重庆大厦的奔跑,玻璃反射王菲的侧影,凤梨罐头日期的特写,总有那么几个look让你忍不住回味。

王家卫电影的特别之处是,看过很久之后回忆起来,很多时候不会想起某些情节,而是记得某个画面,主角自我沉溺的样子、自说自话的独白,我们关于他电影的记忆就像电影本身,是零碎的,却带着浓厚的情绪。

所以当那些故事情节被遗忘,人物性格变得模糊,就连声音也认不出来,我们依然会记得金城武打电话的样子、王菲轻盈的舞蹈、酒吧里灯光的情调。

这些遗留下来的,是画面、颜色、蒙太奇带来的感染,像气味一样,飘散不去。

喃喃自语和音乐流动

有人说王家卫电影中的独白是为了掩饰情节的短板和结构的散乱,也许有一定道理,但我对这样喃喃自语般的独白深深着迷。重抒情轻叙事,重情绪轻情节,相信是每个看过王家卫电影观众的共同感受。

以独白作为结构画面的方式,有点意识流的味道,不知不觉就会跟着主角的感受去看这个世界。不同于伍迪艾伦电影中用第三人称讲故事的絮絮叨叨,王家卫电影的旁白是主角自己讲出来的,让我们更贴近人物内心的同时,却又有一种奇异的间离之感。

也许是因为这样的独白都用一种平淡不惊的语调讲出来,仿佛事后回顾一般淡然从容,甚至有时会有自嘲的味道。

“跟她最接近的时候,我们的距离只有0.01公分。57小时之后,我爱上了这个女人。”

在两人擦身而过的当下出现这句画外音,好像是很久之后对于这一次相遇的回顾。我们预知了后面的情节,知道他们注定会联系在一起,这本身就是一种间离;而从这奇异的时间表达方式中,我们又能感受到223对当下这一刻有种近乎神经质的执着。

而633竟然会跟自己住处的物品讲话,肥皂瘦了,毛巾哭了,衬衫躲起来了……在他眼里,这些东西都有了生命,跟自己一起失恋一起难过。

223给每个人打电话,一次次被拒绝,没有人愿意跟他交流,所以每次都像自言自语一样。

到底是要多孤独的人,才会一次次不怕被拒绝的尴尬而给很多人打电话,才会跟各种物品傻傻对话。

沟通的欲望无处发泄,就只能自说自话。

一向很容易被电影中的音乐感染,也许是这部影片看了太多次,第二段故事一开场响起《California Dreaming》的旋律,633回头的瞬间竟让我感动得想哭。

这段故事中的两次“换口味”,第一次是633给女友买的宵夜换了口味,最后因为女友换了口味而失恋;第二次则是阿菲偷偷将633家里的唱片换成了自己常听的《California Dreaming》,他在浑然不觉中竟也改变了自己的听歌口味,这次是他们恋情的开始。

一首歌竟然变成了传递爱情的“道具”,歌曲名也是阿菲本人的心理写照,可以说它在第二段故事里起到了很重要的作用。

王菲本人演唱的《梦中人》也是很贴切的插曲了,在她梦呓一样的语调里,观众仿佛也跟阿菲一起梦游般经历了轻快的爱恋。

王家卫电影中的独白就如主人公生命的呢喃,是自闭的他们释放感情的出口,却没有被处理成滥情的样子,而是从语句到语调都透着克制。

音乐在王家卫电影里的运用也是举足轻重,音乐到、情绪起,情绪到、音乐起,互相融合密不可分。

听到《California Dreaming》便想起阿菲摇摆的样子,听到《激情》就想起《旺角卡门》里男女主人公在电话亭一吻定情的画面,听到《忘记他》便想起《堕落天使》中男女杀手无望的爱情。

一首主题音乐,一段喃喃自语,王家卫的电影本身好像就是随着它们而起舞,乐而不淫哀而不伤。

时间和空间的故事

在我看来,《重庆森林》的两个故事分别是关于时间和空间的故事。

“从分手那一天开始,我每天都买一罐5月1日到期的凤梨罐头……我告诉我自己,当我买满30罐的时候她如果还不回来,这一段感情就会过期。”

223每天都会用凤梨罐头的生产日期来提醒自己感情的过期时限,对于他来说,5月1日是感情过期的标志;而对于女毒枭来说,5月1日则是任务的最后限期。

两人每天都在被大限式的日期反复提醒,最后一天里这两个焦虑的灵魂短暂地相遇了。

时间终于来到5月1日,女毒枭杀死了自己的雇主,摘下假发重新做回自己;223独自跑步,终于释怀了失恋的事实。

“在1994年5月1号,有一个女人跟我讲了一声生日快乐,因为这句话,我会一直记住这个女人。如果记忆也是一个罐头,我希望这个罐头不要过期。”

5月1号的生日祝福,给这个让人敏感的时间故事留了点光明的祝福。

第二段故事则和一个空间有关。633和空姐相恋,空姐搭的机却“中途转了向”,再没停到633这块停机坪,而他的房子负载着这份失恋的感情。

“她走了之后,家里很多东西都很伤心,每天晚上我都要安慰它们才能睡觉。”

憔悴的香皂、哭泣的毛巾、寂寞的衬衫……和物品之间的无厘头对话让人忍俊不禁,却透出他内心的孤独和自闭。

阿菲的闯入让这个房子重新得到照顾,她同样把对633的感情负载在这所房子里。直到633接受了这段新的感情,这所房子仿佛情感的停机坪,他终于决定分享这个空间,同时也是打开自己的心门。

“那天下午我在家里大扫除,好像在清理跑道,准备第二架飞机降落。”

但有趣的是,两个主人公分别和空间“对话”,到真正可以面对面对话的时候却不敢相见。

两人相约在“加州”见面,阿菲没有赴约却到了地球另一端的加州,只有633一个人独坐加州酒吧。

故事的最后两人在初次相识的快餐店重逢,633终于向阿菲兑现了那张属于两人未来的登机牌。

王家卫电影中的时空表现常常有着别样的意蕴,时间之上是对期限的焦虑迷茫,空间之下是感情的脆弱和自闭,而《重庆森林》这部电影有意思的地方是,将两个明显关于时间和空间的故事串联在了一起。

王家卫的其他影片我也很喜欢,对这部《重庆森林》却情有独钟。

它没有《旺角卡门》的无奈、《阿飞正传》的失落、《东邪西毒》的苍凉,取而代之以开放式的欢快结局,放在王家卫的所有影片中看,可以说是最轻松的一部。

它只花了几个月时间就完成,我的见解或许有过度解读之嫌,却无法否认整部影片的灵气。

如果《重庆森林》是一个罐头,那它在我的心里不会过期。

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