水草应用中的的创意布局
(二)
水草应用中的的创意布局
随着对水草造景艺术的了解逐渐加深，我们会认识更多的水草。除了繁多的种类和生长环境需求以外，关于水草种植还有一个问题可能也同样困扰着你，在实际运用中，这些水草应该种植在水族箱的什么具体位置，和什么水草搭配使用?这个问题我不想给出一个明确的答案，更确切地说我也不好给出一个标准的答案，因为水草是大自然恩赐给水草造景爱好者们的礼物，对于水草的运用每一位优秀的水草造 景设计师都有自己独特的见解和喜好，生硬地灌输水草运用方式方法，反而会让你的创意思路陷入一个误区，我更希望给你介绍一些水草在造景运用中的实例，通过对经典水草造景作品水草的分析，来拓展我们对水草运用的想象空间，我想这是有益的。
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上图展示的是张剑峰先生的作品《亚马逊》，这个优秀的水草造景作品在2012年世界水草造景大赛上获得全场大奖。作品除了在构图，硬景观方面的细心雕琢以外，水草的合理搭配和创意运用同样值得我们认真学习和揣摩。
作品《亚马逊》灵感来源于如上图所示的南美洲的亚马逊雨林。想在120厘米的水族箱表现出占地700万平方干米，横越了8个国家的世界第一大热带雨林，作者在整体构思做了充分的准备。在水草上作者使用了:珊瑚莫丝、美国凤尾苔、小三角莫丝、汤匙萍、迷你椒草等水草，你会发现这些水草的叶形上都属于小叶型,大量运用小叶型水草可以将视觉焦点拉近，让整个水景的透视关系拉远，显得整个水草造景场面更加空旷辽阔。这样更能表现出亚马逊雨林原始的广袤感觉。
作者很巧妙地使用了珊瑚莫丝水草来表现自然界中的树冠效果，惟妙惟肖，十分生动地刻画了两组雨林效果。
再细心观察你会发现，作者选择的五种水草中，有三种属于水生苔藓类，水生苔藓类水草是被水草造景爱好者公认的表现树冠的利器，它们非常利于表现树冠的扩散性、生长性。在水生苔蘚的选择上更值得我们注意，作者精心地选择了叶形表现差异较大的三个种类的莫丝，这会让水草的近大远小的透视效
果更加明确。通过高矮各异、错落有致地排列的树冠，来表达亚马逊雨林树木的茂盛身姿;通过夸张的透视表现手法，来表现原始雨林的纵深感觉。此外，还会自然地出现一些阴暗区域，再次强调纵深感的同时又彰显出雨林的几分神秘。
而汤匙萍、迷你椒草是整个作品中运用茎叶关系最为明确的水草，而且色彩也是最为突出的，这可以让整个作品的前景轮廓更为清晰，还会与用于模拟树冠的莫丝类水草形成虚实的透视效果，再一次强调场景的透视关系并烘托整个水草景观表现的庞大气势。
水景作品《亚马逊》在水草选择上，全因作者想要表达的最终效果而决定去留，通过具象写实的表现手法，将经过千万年自然生存法则洗礼后的亚马逊
原始雨林，鲜活地呈现在我们的眼前。
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我们再来看下作品《灵魂树》，虽然表现的主体都是树，但与作品《亚马逊》截然不同，作者采用了特写的手法，展现了一棵参天古树的局部细节。《灵魂树》作品主要采用了绿藻球，三角莫丝、小榕、菲律宾铁皇冠、大沙草等水草。
绿藻球是整个水景作品中使用最为广泛一种水草，这种拥有附着生长能力，叶形细小密集的水草，用来模拟自然界中树干上密实的苔藓非常形象。这种模拟并非没有其他目的，通过写实的表现，从一个侧面来强调整个作品的主题。在大量使用绿藻球的基础，上,点缀些许的三角莫丝，让苔藓表现更加生动
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自然，其目的是为强调苔藓的真实感觉。小榕水草的运用在整个作品中可谓是神来之笔，不光运用了小榕的茎叶，连小榕的根部也被充分地用来表现依附在树干上的藤条，让整个作品的时间感、生长感发挥得淋漓尽致。为了与小榕的叶有层次上的区别，作者还大胆地运用了波浪铁皇冠水草，让树的枝干上，不光有厚重的苔蘚也有古树叶子。这些细节更赋予了硬景观鲜活的生命特征。
除去将骨架镂空透视区域作为留白的部分以外，水族箱的后景稀疏地种植了大莎草，向上生长而又飘逸的大莎草，与下垂的小榕的气根遥相呼应，增强了整个画面的透视效果，又让整个水景的气氛更加深远神秘，给整个水草景观平添了几分厚重的氛围。
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下面要研究的作品是张剑锋先生的《黄土高原》。如上图所示，这个作品与大部分水草造景作品相比，最为突出的是整体色调的差异性，《黄土高原》-改往日水草造景绿色或红色的色调，大胆地采用了暗黄色。这一点突出地表现了黄土高原的真实效果。作品运用了珊瑚莫丝和新牛顿水草。
珊瑚莫丝点缀在中前景的深黄色的松皮石上，象征黄土高原恶劣气候下顽强的生命，而且由近及远采用了疏密有序的种植方式，与后景形成了对比强烈的两大块颜色区域。这种大块颜色的对比视觉感非常强劲。
后景密植了新牛顿水草，作者充分发挥了新牛顿草强光变色的特点，通过控制光照强度和时间等手段，让后景新牛顿水草由两侧向中间形成绿一黄一橙变化。黄色和橙色与作品主题的实体颜色是一致的， 这会让观赏者产生共鸣，很容易体会到作者要表达的核心内容。而且色彩上的渐变也同样增强了景深效果，通过色彩作为视觉焦点向导，将视线牵引|到焦点上。另外新牛顿水草叶片的窄长结构，运用在此处也能体现出黄土高原沟壑纵横的质感。
《黄土高原》从水草运用到色彩的变化再到美学的构图理念，作为一个创作主题的表现手法，都是值得我们认真学习和大胆借鉴的。
最后我们来欣赏作品《缘》，如下图所示，这个作品展现了生活中看到的树根的交错延伸效果，没有直接对树进行描述，而且通过树根部反衬出树的壮美和磅礴的生命力。作者这样的表述思路，是对树的生长特性有过仔细的观察和研究而产生的。在理想生长条件下，树根深度是和树的高度对等的，树有多高，树根就能有多深;而树根延伸的宽度则以树冠的滴水线是一致的， 即树冠宽度有多大，根系范围的宽度就有多大。所以树根跟树冠一样在量级上都可以表达树的生长感。能够把树根部分形象表现出来，同样也可以让观赏者感受到树的高大。
作品《缘》运用了丰富的水草来表现整个水景效果，包括:珊瑚莫斯、三角莫丝、矮珍珠、针叶铁皇冠、细叶铁皇冠、牛毛毡、大莎草等。
前景草叶形一大- -小，不但将树根延伸区域覆盖的植被表现出来，也将整个树根延伸区域的体积感通过透视效果清晰地阐述出来。点缀些许针叶铁皇冠和牛毛毡，让整个根部延伸区域的植被体系丰富起来，更贴近现实。
珊瑚莫丝和三角莫丝附着在树干上，这与作品《灵魂树》对水生苔类的运用异曲同工，将树自然的沧桑历史感表现得酣畅淋漓。
细叶铁皇冠放在了硬景观的中后部，不仅再- - -次丰富了根系延伸区域植被，也让硬景观的硬朗轮廓与水草形成对比，并得以彰显，同时还为前后景之间增加了新的层次，让前后景之间的过渡更为和谐自然。
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牛毛毡水草和大莎草被种植在水族箱的后部，细长的牛毛毡水草让视线消失点变得模糊，让整个根系延伸区域的空间感再-次得以强化。而高大一些的大莎草更立体地营造了整个景观的景深效果，有效塑造了树木根系的区域感和体积感。
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