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减字木兰花写法

花匠小妙招
2024-12-14 06:08

减字木兰花，词牌名，又名“减兰”“木兰香”“天下乐令”“玉楼春”“偷声木兰花”“木兰花慢”等。定格为欧阳修《减字木兰花·歌檀敛袂》，此调双调四十四字，前后段各四句，两仄韵两平韵。代表作有李清照《减字木兰花·卖花担上》等。

《乐章集》注“仙吕调”。《梅苑》李子正词名“减兰”。徐介轩词名“木兰香”。《高丽史·乐志》名“天下乐令”。

韦庄《木兰花》：“独上小楼春欲暮。愁望玉关芳草路。消息断，不逢人，却敛细眉归绣户。坐看落花空叹息。罗袂湿斑红泪滴。千山万水不曾行，魂梦欲教何处觅。”此为创调之作，为五十五字体，用仄声韵，后段换韵。宋人将七言八句仄韵之《玉楼春》误作《木兰花》，其第一、三、五、七句，每句减三字，成为四字句，于是创为《减字木兰花》，首先以这个词牌名填词者为柳永，属仙吕调。

欧阳修五首多写花间尊前情趣。苏轼十九首，题材广泛，有写景、酬赠、咏物、游戏、节序等作。南宋沈瀛四十八首，多谈人生感悟之哲理，如论“贪”“嗔”“痴”“成败”“荣辱”“好恶”“迟速”等，并为劝酒之词。辛弃疾三首，其第一、二首为放旷闲适之作，其第三首《长沙道中壁上有妇人题字若有恨音用其意为赋》：“盈盈泪眼。往日青楼天样远。秋月春花。输与寻常姊妹家。水村山驿。日暮行云无气力。锦字偷裁。立尽西风雁不来。”此词甚佳。此调由四字句与七字句相间组成，每句用韵，仄韵与平韵交互，每两句为一意群，词意转折，适于各种题材，故宋人用此调者极多。 [1-2]

格律说明

定格双调，四十四字。前后段各四句，两仄韵，两平韵。按《木兰花令》，始于韦庄，系五十五字，全用韵者。《花间集》魏承班有五十四字词一体，毛熙震有五十三字词一体，亦用仄韵，皆非减字也。自南唐冯延巳制《偷声木兰花》，五十字，前后起两句仍作仄韵七言，结处乃偷平声，作四字一句、七字一句，始有两仄两平四换头体。此词亦四换韵，盖又就偷声词两起句各减三字，自成一体也。苏轼词前段起句“晓来风细”，“晓”字仄声，“风”字平声。第二句“不会鹊声来报喜”，“不”字、“鹊”字俱仄声。第三句“玉座金盘”，“玉”字仄声。第四句“先觉春风一夜来”，“先”字平声。后段起句“不如归去”，“不”字仄声，“归”字平声。第二句“总是少年行乐处”，“总”字、“少”字俱仄声。第三句“不是秋光”，“不”字仄声。第四句“惭愧青松守岁寒”，“惭”字平声。又宋媛蒋氏词前后段两结句“月照孤邨三两家”、“回首乡关行路难”，“三”字、“行”字俱平声。谱内可平可仄据此。 [2-3]

格律

定格

格律对照例词：《减字木兰花·歌檀敛袂》

中平中仄。中仄中平平仄仄。中仄平平。中仄平平中仄平。

歌檀敛袂。缭绕雕梁尘暗起。柔润清圆。百琲明珠一线穿。

中平中仄。中仄中平平仄仄。中仄平平。中仄平平中仄平。

樱唇玉齿。天上仙音心下事。留往行云。满坐迷魂酒半醺。 [2-3]

（说明：词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；中，表示可平可仄。句末加粗为韵脚。）

减字木兰花，又名“减兰”。定格为欧阳修《减字木兰花·歌檀敛袂》，此调双调四十四字，前后段各四句，两仄韵两平韵。

从格律上来看这个词牌四句八韵看起来尤为对称，韵部又在平、仄交替之间。叹咏之中，自有跌宕起伏，适合写寄性曲折之情绪。而由于四句结构一样；四-七句用一韵，每两句又换一韵。在四七句中，有顺承之意便好，这点是比较容易处理的。

由于这四个四字句之间，承担着“起承转合”，所以非常讲究张力，难点即是写的“肉断筋连”：不可在同一意象处反复琢磨，又不可天马行空毫无关联。初学作减字木兰花，要么粘意过近，要么隔去过远；粘意过近则不显跌宕风致，隔去过远犹容易风马牛不相及。所以在每一个四字句换韵时，用意一定需要转进，千万不能写成四个排比句。

总而言之，减字木兰花这个词牌是细腻有致，又跌宕起伏的词牌。初学时需注意的是：四七句之间宁失之松，勿失之紧，换韵之间宁失之紧，勿失之松。进阶则是在四个四字句化“起承转合”于无形。

最后结合拙作的例词参看一下;）

音书甚少，鸿爪偶窥云跡渺。

很久不见，又不曾经常联系，所以音书甚少，后一句则是荡开去，以“鸿”喻人，写偶然从云中才看见飞鸿的只羽片爪，也是写其人如飞鸿一般，偶然才能看得见他的踪迹。“泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。”可以参看。取意在行踪皆是不可琢磨、不食人间烟火。

江北江南，记得停行为酒耽。

江南江北，借指各地风景，从“鸿飞”处承接，鸿雁飞过江南江北，“韩公”其人也是跋涉山川，游历过大江南北之人。记得停行为酒耽。则是从“飞鸿”到“韩公”。当时与我相逢，也是为饮酒而停留耽误，不梏于人情往来，写的是超脱。

春消弹指，故梦逐流扶不起。

回忆过去，流光短暂，从“韩公”的洒脱回忆到当年“我”亦想如此般无拘无束。后一句故梦逐流扶不起，回到现实的随波逐流，旧时之梦想已经随波逐流而去。

落地红尘，除却韩公尽碌人。

不论是飞鸿，还是韩公，抑或是我，只要落在人间，即是身在红尘，再不能无拘无束。这句是总结、是感叹，是“误入红尘”的无奈。“著书都为稻梁谋”的世人，大底应该是羡慕不落红尘的“韩公”吧。

总的格式，便是有这四个四字句作起承转合了。