1 / 9 立轴，绢本设色，189×95cm，山西画院藏。 此画的主题是「孔雀开屏」「花开富贵」。绘院内一隅，湖石形状奇特，四周牡丹绽放，红的热烈，粉的娇艳。两只孔雀，一只独脚立于山石之上，回首顾盼，尾翎徐徐展开。另一只则在山石下方的牡丹花丛中叼食一隻蜥蜴。两只禽鸟刻划线条极精细，脚爪张力十足，纤毫毕现，显示画家极高的绘画工底和艺术造诣。牡丹红紫相间，构图严谨精美。图中题识：「富贵双全」，切合主题。 孔雀，又叫越鸟。有「文明之鸟」「富贵之鸟」的美誉，是文明昌盛的象徵。而且孔雀是凤凰在凡间的形象，是百鸟之王。明清两代的文官三品以上以孔雀为官服的「补子」，清代又以孔雀翎毛为官帽的佩饰（顶戴花翎），可见孔雀的地位。另外牡丹自古是富贵的象徵。 陈星，生卒年月不详，字日生，清代诗人、画家。浙江义乌人。工于人物肖像，擅花鸟，可与曾鲸、禹之鼎比肩。
2 / 9 立轴，绢本设色，189×95cm，山西画院藏。 此画的主题是「孔雀开屏」「花开富贵」。绘院内一隅，湖石形状奇特，四周牡丹绽放，红的热烈，粉的娇艳。两只孔雀，一只独脚立于山石之上，回首顾盼，尾翎徐徐展开。另一只则在山石下方的牡丹花丛中叼食一隻蜥蜴。两只禽鸟刻划线条极精细，脚爪张力十足，纤毫毕现，显示画家极高的绘画工底和艺术造诣。牡丹红紫相间，构图严谨精美。图中题识：「富贵双全」，切合主题。 孔雀，又叫越鸟。有「文明之鸟」「富贵之鸟」的美誉，是文明昌盛的象徵。而且孔雀是凤凰在凡间的形象，是百鸟之王。明清两代的文官三品以上以孔雀为官服的「补子」，清代又以孔雀翎毛为官帽的佩饰（顶戴花翎），可见孔雀的地位。另外牡丹自古是富贵的象徵。 陈星，生卒年月不详，字日生，清代诗人、画家。浙江义乌人。工于人物肖像，擅花鸟，可与曾鲸、禹之鼎比肩。
3 / 9 立轴，绢本设色，189×95cm，山西画院藏。 此画的主题是「孔雀开屏」「花开富贵」。绘院内一隅，湖石形状奇特，四周牡丹绽放，红的热烈，粉的娇艳。两只孔雀，一只独脚立于山石之上，回首顾盼，尾翎徐徐展开。另一只则在山石下方的牡丹花丛中叼食一隻蜥蜴。两只禽鸟刻划线条极精细，脚爪张力十足，纤毫毕现，显示画家极高的绘画工底和艺术造诣。牡丹红紫相间，构图严谨精美。图中题识：「富贵双全」，切合主题。 孔雀，又叫越鸟。有「文明之鸟」「富贵之鸟」的美誉，是文明昌盛的象徵。而且孔雀是凤凰在凡间的形象，是百鸟之王。明清两代的文官三品以上以孔雀为官服的「补子」，清代又以孔雀翎毛为官帽的佩饰（顶戴花翎），可见孔雀的地位。另外牡丹自古是富贵的象徵。 陈星，生卒年月不详，字日生，清代诗人、画家。浙江义乌人。工于人物肖像，擅花鸟，可与曾鲸、禹之鼎比肩。
4 / 9 立轴，绢本设色，189×95cm，山西画院藏。 此画的主题是「孔雀开屏」「花开富贵」。绘院内一隅，湖石形状奇特，四周牡丹绽放，红的热烈，粉的娇艳。两只孔雀，一只独脚立于山石之上，回首顾盼，尾翎徐徐展开。另一只则在山石下方的牡丹花丛中叼食一隻蜥蜴。两只禽鸟刻划线条极精细，脚爪张力十足，纤毫毕现，显示画家极高的绘画工底和艺术造诣。牡丹红紫相间，构图严谨精美。图中题识：「富贵双全」，切合主题。 孔雀，又叫越鸟。有「文明之鸟」「富贵之鸟」的美誉，是文明昌盛的象徵。而且孔雀是凤凰在凡间的形象，是百鸟之王。明清两代的文官三品以上以孔雀为官服的「补子」，清代又以孔雀翎毛为官帽的佩饰（顶戴花翎），可见孔雀的地位。另外牡丹自古是富贵的象徵。 陈星，生卒年月不详，字日生，清代诗人、画家。浙江义乌人。工于人物肖像，擅花鸟，可与曾鲸、禹之鼎比肩。
5 / 9 立轴，绢本设色，189×95cm，山西画院藏。 此画的主题是「孔雀开屏」「花开富贵」。绘院内一隅，湖石形状奇特，四周牡丹绽放，红的热烈，粉的娇艳。两只孔雀，一只独脚立于山石之上，回首顾盼，尾翎徐徐展开。另一只则在山石下方的牡丹花丛中叼食一隻蜥蜴。两只禽鸟刻划线条极精细，脚爪张力十足，纤毫毕现，显示画家极高的绘画工底和艺术造诣。牡丹红紫相间，构图严谨精美。图中题识：「富贵双全」，切合主题。 孔雀，又叫越鸟。有「文明之鸟」「富贵之鸟」的美誉，是文明昌盛的象徵。而且孔雀是凤凰在凡间的形象，是百鸟之王。明清两代的文官三品以上以孔雀为官服的「补子」，清代又以孔雀翎毛为官帽的佩饰（顶戴花翎），可见孔雀的地位。另外牡丹自古是富贵的象徵。 陈星，生卒年月不详，字日生，清代诗人、画家。浙江义乌人。工于人物肖像，擅花鸟，可与曾鲸、禹之鼎比肩。
6 / 9 立轴，绢本设色，189×95cm，山西画院藏。 此画的主题是「孔雀开屏」「花开富贵」。绘院内一隅，湖石形状奇特，四周牡丹绽放，红的热烈，粉的娇艳。两只孔雀，一只独脚立于山石之上，回首顾盼，尾翎徐徐展开。另一只则在山石下方的牡丹花丛中叼食一隻蜥蜴。两只禽鸟刻划线条极精细，脚爪张力十足，纤毫毕现，显示画家极高的绘画工底和艺术造诣。牡丹红紫相间，构图严谨精美。图中题识：「富贵双全」，切合主题。 孔雀，又叫越鸟。有「文明之鸟」「富贵之鸟」的美誉，是文明昌盛的象徵。而且孔雀是凤凰在凡间的形象，是百鸟之王。明清两代的文官三品以上以孔雀为官服的「补子」，清代又以孔雀翎毛为官帽的佩饰（顶戴花翎），可见孔雀的地位。另外牡丹自古是富贵的象徵。 陈星，生卒年月不详，字日生，清代诗人、画家。浙江义乌人。工于人物肖像，擅花鸟，可与曾鲸、禹之鼎比肩。
7 / 9 立轴，绢本设色，189×95cm，山西画院藏。 此画的主题是「孔雀开屏」「花开富贵」。绘院内一隅，湖石形状奇特，四周牡丹绽放，红的热烈，粉的娇艳。两只孔雀，一只独脚立于山石之上，回首顾盼，尾翎徐徐展开。另一只则在山石下方的牡丹花丛中叼食一隻蜥蜴。两只禽鸟刻划线条极精细，脚爪张力十足，纤毫毕现，显示画家极高的绘画工底和艺术造诣。牡丹红紫相间，构图严谨精美。图中题识：「富贵双全」，切合主题。 孔雀，又叫越鸟。有「文明之鸟」「富贵之鸟」的美誉，是文明昌盛的象徵。而且孔雀是凤凰在凡间的形象，是百鸟之王。明清两代的文官三品以上以孔雀为官服的「补子」，清代又以孔雀翎毛为官帽的佩饰（顶戴花翎），可见孔雀的地位。另外牡丹自古是富贵的象徵。 陈星，生卒年月不详，字日生，清代诗人、画家。浙江义乌人。工于人物肖像，擅花鸟，可与曾鲸、禹之鼎比肩。
8 / 9 立轴，绢本设色，189×95cm，山西画院藏。 此画的主题是「孔雀开屏」「花开富贵」。绘院内一隅，湖石形状奇特，四周牡丹绽放，红的热烈，粉的娇艳。两只孔雀，一只独脚立于山石之上，回首顾盼，尾翎徐徐展开。另一只则在山石下方的牡丹花丛中叼食一隻蜥蜴。两只禽鸟刻划线条极精细，脚爪张力十足，纤毫毕现，显示画家极高的绘画工底和艺术造诣。牡丹红紫相间，构图严谨精美。图中题识：「富贵双全」，切合主题。 孔雀，又叫越鸟。有「文明之鸟」「富贵之鸟」的美誉，是文明昌盛的象徵。而且孔雀是凤凰在凡间的形象，是百鸟之王。明清两代的文官三品以上以孔雀为官服的「补子」，清代又以孔雀翎毛为官帽的佩饰（顶戴花翎），可见孔雀的地位。另外牡丹自古是富贵的象徵。 陈星，生卒年月不详，字日生，清代诗人、画家。浙江义乌人。工于人物肖像，擅花鸟，可与曾鲸、禹之鼎比肩。
9 / 9 立轴，绢本设色，189×95cm，山西画院藏。 此画的主题是「孔雀开屏」「花开富贵」。绘院内一隅，湖石形状奇特，四周牡丹绽放，红的热烈，粉的娇艳。两只孔雀，一只独脚立于山石之上，回首顾盼，尾翎徐徐展开。另一只则在山石下方的牡丹花丛中叼食一隻蜥蜴。两只禽鸟刻划线条极精细，脚爪张力十足，纤毫毕现，显示画家极高的绘画工底和艺术造诣。牡丹红紫相间，构图严谨精美。图中题识：「富贵双全」，切合主题。 孔雀，又叫越鸟。有「文明之鸟」「富贵之鸟」的美誉，是文明昌盛的象徵。而且孔雀是凤凰在凡间的形象，是百鸟之王。明清两代的文官三品以上以孔雀为官服的「补子」，清代又以孔雀翎毛为官帽的佩饰（顶戴花翎），可见孔雀的地位。另外牡丹自古是富贵的象徵。 陈星，生卒年月不详，字日生，清代诗人、画家。浙江义乌人。工于人物肖像，擅花鸟，可与曾鲸、禹之鼎比肩。
