花艺相关知识(一)_花匠小妙招

1、中国插花是以中国人对花木之美的特殊品位为基础，透过文化意识与固有
的审美观，以花木神态形色之架构与自然人文关系为依据，假瓶、盘为地，
别造灵奇的一种艺术表现形式。
2、俗称农历二月十二为花朝，至唐代改为二月十五日，为百花诞辰，花朝必
有祭花神及插花的习俗。
花朝月夕指农历的二月十五日与八月十五日，一为中春一为中秋，是一年
中最美好的两个日子。
月令广义称“女夷为花神，乃魏夫人弟子”；龙城异人录称宋单父为花神。
3、中国插花起源于公元第五世纪（约南北朝），约有一千五百年历史。
4、五代李后主的锦洞天于每年春天举办花展，是开中国一年一度插花展的新纪元。
5、中国插花的主、客、使为3：5：7，源自洛书的比例。
6、唐代欧阳詹的“春盘赋”记载有古代写景花的丰富资料。
7、宋代初年将插花、点茶、焚香、挂画合为生活“四艺”。
8、中国唐代罗虬“花九锡”包括“重顶幄(障风)、金錯刀（折剪）、甘泉（浸）
玉缸（贮）、雕文台座（安置）、画图、翻曲、美醑（赏）、新诗（咏）”，
说明当时文人以赏花的同时，尚延伸了视觉、听觉、味觉、嗅觉之美。
9、金錯刀是剪裁枝叶之用，使用利而快，且镶錯精美纯金花纹的剪刀。
10、宋赵希鹄洞天清录：“弹琴对花，惟岩桂、江梅、茉莉、荼蘼、薝蔔等清香
而不艳者方妙。”
11、宋曾端伯“花十友”为“兰为芳友，梅为清友、瑞香为殊友、莲为净友、葡
桃为禅友、腊梅为奇友、菊为佳友、海棠为名友、荼蘼为韵友。”
12、袁宏道的瓶史于公元1696年被日本翻译成日文出版。
13、姚黄、魏紫是牡丹最珍贵的品种，亦为宋代宫廷所喜欢。
14、何谓三主枝？其造型特征是什么？
a.主枝：简称主，象征君主、领袖、父亲、权威、稳重；属“理”为一件作品
的重心，有“智”的成分，其特征是高度为3，南面而王，不轻易离宫太远，
花头大较笨重，有其君子之风，动作变化教少，以杰出的花容、花色、香味
皆佳，格调高为主。花与花器色彩持相反色调，但形式要调和。
b.客枝：简称客，象征佐

相，上宾；有仁、情之性，和主枝相表里，扶持主枝
成势，有出将入相的味道，个性较少所以其特征是颜色中间色调多，不能对
比，但时时流露表情，是主枝的友枝，比主枝高或低，大约高度为五。
c.使枝：简称使，象征大将军、兵士、奴仆、使者；属意、勇之特性。有出生
入死的味道，直接传达主枝意图。其特征是长度为7，是花器的1.6倍或2倍，
且使枝的活动范围大，格调较低，色宜单纯，注重线条，离宫较远，敏捷轻
巧，很有灵活之姿，最富动态，常成三段重点造型。
15、蜀汉张翊《花经》以九品九命评花的高下。一品九命有兰、牡丹、腊梅、荼
蘼、紫风流。
16、紫风流又名瑞香，是宋代最常见的高级花材之一。
17、中国插花依插作心态分为写景花、理念花、心象花、造型花。
中国插花的六个基本花器是瓶、盘、缸、碗、筒、篮。
中国插花的六个基本花型是直立型、倾斜型、平出型、平铺型、倒挂型、综
合型。
18、三主枝名称为花盟主、花客卿、花使命、源自于明朝屠本畯的瓶史月表。
19、何为内宫？何为四野？
将正四方形分为十六个等份，得到九个点
每格均称畴，共16个畴。正中间的四个畴叫内宫。外围的12个畴为四野。
20、瓶花定枝方法用撒，即为木掐附于花器内壁。盘花定枝法在五代郭江洲发明
的占景盘是莲蓬巢花盘的前身。其特点是：
a.铜制盆呈莲花唇、平底、美观稳当。
b.细管甚多，花枝插置其中不致倒塌。
c.繁花几枝或一束，分开插置可增长花命。且高低各循所需，可增加插花者
的艺术，发挥潜
21、《瓶花》的作者为张谦德。
22、中国插花基本立足点共有25个，简化后有9个重要之基本点。
a.极点：一切造型及生命的母点或源泉。代表独一无二的绝对权威。
b.四隅点：古称地维（四维）或天柱，即宧、窔、屋漏、奥四点。
c.东、西、南、北四点称正四点，是开窗户所在，亦是内宫出野的灵通孔道。
d.花器的九点被向左或向右转动一个刻度（即二十四分之一刻度）即意味着
可以插置主枝的立足点又增加了16个（极点不变），所以中国插花的基本
点共25个。
中国花盘上正中点为极点，暗示太极，与天心相映，是生命的母点，从极
点纵横画一十字，横线叫“中绳”线，纵线称“子午”线，从而形成四个
陲。四陲的正中点古称“地维”或“天柱”。
立足点的四正点立于正四方的正中点，属内圈；四隅点立于四陲的正中点，
属外围。
23、中国人惯以菊、桂、芙蓉、老来红、鸡冠花、秋海棠、葵、蕙、蓼草合称
“九秋”。
24、六合插花是指天地四方而言，四方并非正四方，而是按感觉略作分配穿插。
25、花器古时被象征为大地，金屋或精舍。明代将花器视为“屋舍”，屋为金
屋，指华美的铜器、珐琅、漆器或彩瓷，舍指精舍，指朴实的陶器、竹器、
藤器之属。
26、中国插花五大正色：红、黄、蓝、白、黑。
27、摘枝时应在清晨带露时，花半开者为原则。
28、牡丹是唐朝的国花。
29、宋黄山谷有“花十客”之说，宋张敏叔有“花十二客”之说。
30、周敦颐说：“菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子
者也。”
31、明扫花头陀跋“瓶史”说插花者将美妙的花木移寄瓶之中，如此可“与
吾曹相对，不见摧于老雨甚风，又不侮于钝汉粗婢，可以驻颜色，保令终”
32、中国插花是一项“方位”艺术，方就是方向，讲求花枝间“天道”的发展；
位就是位置，讲求花枝盘踞“地道”的情形。
33、洛书比例的口诀：戴九履一，左三右七，二四为肩，六八为足，五在中央。
34、夏天插花水平略高，冬天则水平较低，除因花材吸水需要外，有应合时序
与调和大自然情景的作用。
35、中国六大器型花的特色是：瓶花高昂、盘花深广、缸讲块体、碗求中藏、
筒重婉约、篮贵端庄。
36、古以隔筒插花，隔即是膈，膈与膈间开孔插花俗称“开光”。
37、隔筒起源于五代李后主。筒花主上隔是指花盟主在上隔而言。
38、“万花会”是宋朝人于花朝时节举办的赏花宴会。规模以大取胜，元祐
七年洛阳太守一次用花千万朵，被叱为劳民伤财，达于极点。
39、筒花的要领与特色：
a.筒花背倚屏障，表现高达平面空间的深度为主，常仅两筹。
b.主花倾斜度常大于45度，所挂高度以主花与观赏者视线同高为宜。
c.下隔立足点宜于中绳线以南，上隔宜于中绳线之北，
d.筒花较野逸，主花立足点以隅点为宜
e.筒花以竹筒为正宗，讲求自然朴实，淡薄野逸，文人雅士插作颇为贴切。
f.注意三景效果。
40、占隅是指枝条由立足点向东北、西南、东南、西北作45度走向之意与隅点
有别。
41、一搩手即指中指与拇指间最大开度。约六寸半，一搩指则指食指与拇指之
间最大开度，约5寸许。
42、梅花为花魁；荷花为水花魁。
43、基本型除了直立型与平出型由客枝占隅外，其余的均由使枝占隅，以加强
作品的深度。在能力。

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