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辞赋第12讲段落技法指导（2）

花匠小妙招
2024-12-22 07:19

主讲：绝谷画蝶

先复习上一讲的学习内容：

一、首段技法指导（起）

（一）《赋学指南》首段技法

赋之首段，与文之起讲同，起手之法，或直起，或陪起，或题前起，或对起，或翻起，或颂扬起。通段或暗笼，或明擒，或用古体。

1、直起：其法单刀直入，原题而起，务要简老。有高唱入云之概，古题多用此法。

2、陪起：其法借他件与本题相类者陪起，贵雅切而忌俗泛。

3、题前起：其法从题前一层，纡徐而入，所谓题前排场也。要与题有关会得机势。

4、对起：其法开手二句，即将题字分点对起，有双峰插霄汉之势，承笔务须融浑，归并—路，乃见紧密。

5、翻起：其法从题之翻面，腾跃而起，起法中至能得势之法。有跌到正面作顺落者，有跌到正面作反落者，总要气足神旺，有一落千丈之势方妙。

6、颂扬起：其法务须说得冠冕堂皇，与题关切。不可泛作颂扬，徒形通套。

7、暗笼：其法或浑写题意，或借映题面，虽不必明点题字，而全题在握。但前段暗笼，次段必须明点。

8、明擒：其法明将题字破碎点出。不必蒙头盖面，自觉头角峥嵘，但要生出意义，不可率易写出。

9、古体：其法命意遣词，总要烹炼而出，动与古会，不落恒蹊为贵。

（二）其他首段技法

1、开篇实起法

这种起法多以一两句散句起笔，要求是直接点明主题。另外实起法也有字数虽然整齐，但并不骈对的。这样的句子，本质上还是属于散句。但这样的句子，多有开篇起韵的功用。实起法也有用骈句的，如元稹的律赋《观兵部马射赋》这就属于以骈句而直入主题的。

总体来说，实起法开篇的例子不在少数。其有个共同点就是，开篇即用直笔，不弯不曲，紧扣主题。常见1、2散句实起的，也有字数相同，但实质还是散句的，也有以骈句实起的，并无固定之法。此法多见于骈赋开篇，律赋也有。另外要注意，实起法的开篇虽是散句，但也多做起韵之用。

2、开篇虚起法

虚起指起笔时不直接切入主题。用与主题相关联的素材来起笔，或者大过文章主题的元素，从上向下延伸；或者用小过主题的元素，自下向上反推。无论如何，这些素材都应在内涵方面下功夫，选择与文章主题有必然联系的素材。否则就不是“虚法”开篇。虚起法注意开篇不要拉得太远通常两骈最多四骈，赶快拉回主题。

虚起法的特点：一是骈句开始，与实起法通常用散句不同；二是不能选用与题目隔意太远的物象；三是虚起部分不宜太长，一般是两骈、最多四骈之后要回到题目上来。虚法开篇，多合适于中长篇幅的赋。
3、开篇破题法

开篇破题法是写骈文的一个好方法，这种方法介于实虚之间。有开宗明义的直接，且具备相当的文采，并对主题予以延伸扩展。从实用角度来说，破题法适合命题作赋。

破题的要领是先作分析，务必把题目分析透彻。要尽量调动自己的全部知识与想象，给这篇赋的题目一个独到的、深刻的内涵。分析到位之后，就可以将你的想法组织成上佳的骈句。由于破题法通常只有一骈，故还要考虑做的骈句其用韵是否便于开篇段的后续展开，起用韵是不是太险太窄等问题。

破题所用的一骈，一般采用紧句或者是长句，长句采用5到7个字。壮句和隔句用破题法很少见。

《律赋衡裁》中收录的律赋，大多是以破题法开笔的。其中妙用需多读才能体会。

这破题法，恐怕是我们以后做赋生涯中，最常用的一种手法。所以务必要将他吃透彻，炼纯熟。这需要大家下去之后，坚持不懈地进行训练。

这里重申一点，以上的三法开篇，只是初学者练习的法门，关键在理解章法的要素与原理。至于具体创作，手熟之后，可自行发挥，并不拘于一门一法，也可几种方法融合混用。
二、次段技法指导（承）

首段既用总冒（总括），次段仍须分出层次。或叙题源委，还清来历；或从题前展拓虚步。盖赋之次段，犹文之次段非常重要，争关夺隘，全在此处。叫题得势，则全神俱动，通身皆热。其法有溯源、顺拍、逆翻、映合。这四种方式，概括起来就是八个字：承上启下、扩展扩张。次段是文章开篇之后要进行详细分叙前的一种铺垫描述，所谓承上启下，就是要使之跟首段连接之外，还要为后面的描写作个铺垫，为了过渡。

1.溯源：题之来历，必须考核详明，于次段揭清。方觉门开山见。亦有于题后推原者，总要清晰，不可蒙混。

2、顺拍法：其法从题首顺叙，渐次拍题，有实拍题位者，有虚拍题前者，总要有高屋建瓴之势，不可过于平芜，令人阅之欲卧。

3、逆翻法：翻者，将题意翻驳。或以一层翻，或以数层翻，如铁案亦能翻转也，有就题前虚步，直翻全题者，有就题中闲字，翻出题中紧要字者，苟能此处得势，则全神俱动。

4、映合：顺拍、逆翻，虽分二法，总是原题后落题时作用，但二法用笔各殊，为初学指示法门，不得不分晰言之。至映合一法，无论顺拍逆翻，俱不可少。

以上溯源、顺拍、逆翻、映合都是从技法上来讲，从功能上来讲，次段就是起的承上启下的作用。

上节课的内容就简单复习了，今晚这节课我们继续交流中间诸段（转）技法和末段（尾）技法。

我们知道，转是赋文中的主要部分，如果你准备写四段、五段，那么去掉前面我们练习过的首段、次段写法，再加上尾段写法，就只剩下一、两段可写。如果你想写七段、八段，去掉首尾，中间尚有四至五段要写，这些中间诸段，其技法，就是我们今天要学习的内容。

一、中间诸段技法（转）

《赋学指南》卷九【清·余丙照】论诸段中说：

《赋学指南》中说：首二段既各有法矣，至中间数段，即文之中股，后股也。实发题面，正在此处。或铺叙，或互勘，总要题无剩义，乃为不负此题。势觉平，则提拔之；局稍直，则顿挫之；题有层次，则以反正折落之法疏醒之；题近板重，则以开合浅深之法阐发之；题义未尽，则推论之；题神欲传，则咏叹之；语恐其晦，则点染之；意虞其竭，则观托之。种种作法，后论甚详。惟在得心应手者，随机运用，神而明之而已。

《赋学指南》关于中间诸段技法总结起来有下面十三种方法：

铺叙、互勘、提起、点染、停顿、反正、折落、开合、浅深、推原、推论、赞叹、旁衬

1、铺叙

题至正面，自不能不实发，然一实发，非板则滞。须用铺叙之法，将题面层层铺列，大气旋转，笔如倒海排山，势若风驰电掣，此中权得力处也。笔分反正二种，正诠者，就正面层层实写，多用其字、如字，笔调指实形容之。反击者就反面层层挑醒，多用匪字、岂字，笔调四旁烘托之，然气大流走。段末总安，收以端庄，长联乃能凝聚其气。

例一：吴树萱《钟期听琴赋》（第二段）：

厥有听者，惟钟子期。敛容危坐，支颐远思。乍触篦而振响，旋宛转以如遗。悄无言兮一弹再鼓，有所思兮山巅水涯。其壮也，天风海涛杳冥而振荡；其幽也，女萝山鬼凭吊而凄其。其轩昂也，群鸿高翔于天表；其泛滥也，孤舟遐骛乎沧湄。方布徽以按节，俄志惬而意移。非两情之相感（反勒气足），夫安得而喻之。（排笔正诠法）

例二：吴锡麒《柑酒听鹂赋》（第四段）：

尔乃声调暖日，韵逐轻飔sī。若抗若坠，不疾不迟。其和也，若抚琴于山畔；其清也，若撅笛于江湄。其戛然以止也，如泗滨之球石；其绝而复续也，如越琴之朱丝。伴他桃李三春，正宜小饮；听尔宫商一片，好谱新诗。（排笔正诠法）

例三：杨昌光《霜钟赋》（第五段）：

则见山苍苍其已暮，天瑟瑟而甫霜。何烦厚薄之辨，依然清越以长。岂羯鼓之未息兮，抑湘瑟之彷徨。岂暮砧之尚急兮，抑响石之微茫。寻他野径僧庵，乱烟缥缈；望断板桥人迹，片月苍凉。（排笔反击法，上段是正写，下段方可用此笔调。）

例四：蒋祥墀《击钵催诗赋》（第五段）：

渐耸吟肩，益闻鼓掌。滥戒吹竽，细惩鸣盎。非按曲而弹琴，非兴讴而击壤。非扣筑而歌出扮乡，非抚舷而词听兰桨。非操琴缶而奏土风，非进越瓯而传万响。宛尔后夔和律，徐陈博拊之容；错疑贾岛闲吟，故作推敲之像。

（排笔反击法，上段是正写，下段方可用此笔调。）

2、互勘

题有只就一面，难于阐发者，互勘则醒。况有两扇等题，分疏后，更宜两两对说，互勘到底，自觉愈紧严透辟矣。但总要妙义环生，叠出不穷，方有倒食蔗浆之妙。

例一：卢爌（kuàng）《绿珠坠楼赋》（第四段）：

崇乃泪湿青衫，顿减英雄之气；姬亦愁凝红粉，潜离倩女之魂。崇曰：吾遄（chuán）往哉，尔行将毙狱；姬日：妾其先矣，此生再不窥园。崇闻言而首肯，姬欲哭而声吞。断臂嫌迟，不怨红颜薄命；磨笄（jī，古代盘头发或别住帽子用的簪子）恐晚，用酬金屋深恩。

例二：吴东昱《五雀六燕识衡平赋》（第五段）：

其数既殊，其质亦见。五为阳而六为阴，重者雀而轻者燕。惟燕多而雀少，乃得其平。倘燕少而雀多，畴参其变。若使以五起数，去一燕而即欹（qī，倚，虚）；如教以六相乘，添一雀而已羡（超过）。妙其调剂左右，易而咸宜；准此盈虚倍蓗，加而悉便。

3、提起

赋虽敷陈其事而直言之，但一味平铺，何以出色？作者须于平铺数段后，忽然振拔精神，掷笔空中，就题发出议论，如平中一突，自令阅者骇目惊心。

例一：吴省钦《八砖影赋》（第四段）：

且夫求衣者盛代之隆规，待漏者侍臣之常务（从反面立意）。鸡筹唱晓，火城则一道先行；鱼钥沈宵，玉佩乃千行徐度。奚布席之未迟（跌入正位），作翰林之掌故。颁来黄票，须近藜辉；引去朱衣，讵沾槐露。此际身依北阙，仅夸日影之瞻；他时名冠南宫，枉奏日华之赋。

例二：陈沆(hàng)《古训是式威仪是力赋》（第六段）：

且夫尊闻者修身之矢也（以提笔发交互道理），上敬者学道之基也。貌不道容（反足一笔），岂许揖皋（高）而拜禹；胸无余蕴，安能折矩而周规。惟愆忘之悉泯，乃内外之交资。比君陈（周公旦之子。后喻皇家之重臣。）之宏训，方卫武之慎仪。

例三：顾元熙《黄石公授张子房兵书赋》（第四段）：

且夫杀其势者缓其机（进一层持行提笔），乘其敝者食其福。水覆舟以载舟，海受谷以下谷。虬(qiú)跃先潜，鸷(zhì)击先伏（此教子房忍辱）。膏以柔而砺锋，弦以勒而激镞(zú)。此后佐君宰割，赖子操刀（先补主）；相期铭绩旗常，从余避毂（后归原）。

4、点染

正面有难于刻画者，只连点题字，四面渲染，令如花如锦，采色满前，而题面又极醒豁，自令阅者目爽。

例一：胡玉树《白桃花赋》：

时则白云出岫，白雪消蹊。竹亚白沙之岸，草披白石之堤。爱白日之光烘，不飞红雨；望白苹之路远，恰涨青溪。流水三分，蘸影而白鸥梦警；春风五雨，问津而白鹄船携。（连点白字，四面烘托，巧思浚发）

例二：吴东昱《绿萼梅赋》（第六段）：

当其绿阴未布，绿萼初张。点缀绿天之境，芬芳绿野之堂。傍屋用而斜垂，绿虬弄影；向枝头而倒挂，绿凤含香。东阁闲游，折取惟凭绿耳；南枝尽放，护持还仗绿章。如奉和靖为妻，只有绿珠换得；即使广平作赋，亦须绿字书将。

例三：万裕宁《石似玉赋》（第五段）：

既异质之不凡，复晶光之远迈。似腾辉兮什袭，永映玉壶；恰怰彩兮陆离，尺抛玉界。似玉环之璀璨，运转晶莹；似玉架之璘涣，高悬清快。似到玉京宫里，窥此色色形形；似游群玉峰边，睹此奇奇怪怪。

5、停顿

小顿为挫，大顿为停，文家炼气法也。作者于上文来势太锐，停顿一段，则局度纡徐。或欲于下段阐发要紧题字，先停顿一段以蓄其势，则下倍精采，总以接落圆紧为贵。至每段中一二笔顿挫，随机运用，不在此例。

例一：吴槐《投籤(qiān)阶石赋》：

是时齐方跋扈，魏正披猖。潮打空城，心如撞鹿（就时停顿一段，为投籤作势）。山围故国，臂欲挡螳。炊剑淅矛，方战兢于腋寝；卧薪尝胆，宁偃息于柔乡。所以结绮临春，总贻谋之未善；却牛焚锦，岂作法之多凉。恐神昏于梦梦，假音送兮锵锵（落到本位）。

例二：吴省兰《误笔为乌驳牸牛赋》：

夫其螺丸载沁，漆点平污（从误后停顿一段，为“为”字蓄势）。其光黫黝(yānyǒu,黑色)，其渍模糊。讹有殊于亥（猪），谬难例于乌。既沉吟于便面，旋商略而捻须。灭此纤痕，三采之瑜未得；铸兹大错（反逼为字），六州之铁全无。

6、反正

反正，文家常法也。赋取敷陈，反处常少。然非反以取势，则正处亦欠精紧。况初学之士，每为八韵所苦，苟看题得间，反拓一段，正转一段，岂惟易于成篇；而眉目分明，局势陡峻，阅者亦易起眼。故此法与开合浅深，皆不可少之法，而反正尤为要诀。

例一：吴东昱《十月先开岭上梅赋》（第三、四段）：

当夫应钟协律（从十月反正先开一段），颛顼（zhuānxū）乘权。雉（zhì）人在水，虹隐于天。菊圃仅余枝老，桂林难觅花鲜。问此时亭号红罗，谁歌艳曲；知尔日条吟白玉，但羃（mì，同“幂”，覆盖的意思）寒烟。对月地而魂销，自甘养晦；傍云街而影瘦，无意争先（极力足十月）。然而风光暗转（转正），物候潜催。阳生大地之中，便征地脉；节号小春之月，宛上春台。嫩绿时观草茁（衬托），小红微有花开。傍修竹以无言，渐露皑皑雪魄；绕疏林而索笑，那无历历冰胎（煞住先开）。

例二：关元辉《下车泣罪赋》：

夫以梼杌(táowù) 必逐，秕莠(bǐyǒu)毋滋。凡厥有罪，惟所自贻（yí，赠送，遗留）。纵得情者哀矜而勿喜，皆予知者陷阱之不知。适成不宥(yòu,宽仁；宽待)之辜，一至于此；既执惟允之法，应复如斯。又何必/停彩仗，驻襜(chān)帷。肃肃而下，隐隐而悲。谏悔焉已晚矣，为怅然者久之。然而明威者其罚，惇大者其戒。我车也本无资乎饰玉，伊罪也更莫望于赎金。树翠黛于社前，松不取夫栗栗(果实)；叹赭（zhě）衣乎道左，马岂策以骎骎（qīnqīn，马跑得很快的样子，喻事业进行迅速）。致脯嘉之勿释，增忉（dāo，忧愁；忧伤）怛（dá，痛苦）之尤深。

7、折落

折落者，从题中间字反折一段，落到要紧字上。有此一段，不惟篇法曲折有致，亦令正发处，精神凝聚，动目惊心，与反法、翻法相似不同。

例一：陈沆《先雨耘耨（yúnnòu）赋》（第三段）：

然使生力厌厌，种任离离。犁无叱犊（chìdú，大声驱牛;牧牛），畯（jùn，农夫）未烧麋。迨（dài，及，到）甘露之既下，已杂薉（huì，荒废；长满野草）之难治。始未除乎非种，终徒慨于后期。漫容他族之滋，去不早去；虽有应时之泽，斯焉取斯。（从未耕耨而雨，折落“先”字）

例二：陈沆《精金百炼赋》：

然使珍兹浑浑，守此纤纤。磨非用石，洗不加盐。将良工之见弃，何吉字之能占（不炼则不精）。

抑或粗施砥砺（dǐlì，意思为磨刀石），内惮（dàn，畏也）攻砭（biān ，治病刺穴的石针）。工夫未熟，火候无添。则亦终韬（tāo，剑套，掩藏，包容）厥（石块）采，莫发其铦（xiān，一种农具，利器）。精何有焉，只此陶镕不到；炼犹未也，难云学养相兼（不百炼则不精金）。（精金字两层，折落百炼）

例三：陈沆《披榛（zhēn）采兰赋》：

夫使山泽之间，独生妙种；国香之外，不产群芜。叶叶尽都梁之玉（但有兰而无榛，何用披），花花皆澧lǐ 浦之珠。将不穷于掇拾，亦何恨于暌孤。又使生而异亩，长不同区（兰与榛不同地，亦不披）。独占空山岁月，不随众草枯荣。斯亦搜求最易，溷（hùn 混浊）杂全无。夫何谷则有兰，山亦有榛。适当曲径，未卜芳邻。庸中混迹，众里潜身。萧如其命，艾亦同春。根难拔地，路只封尘。苟非剪刈（yi）之余，毋滋他族；谁信菰gū芦之内，尚有斯人。（用两层折落“披”字）。

8、开合

一篇之中，开合不一。有一联自为开合者，有一段自为开合者。至上段为下段展势，下段方跌入正面，此为大开大合，须要发出议论，以大气包举，方能操纵在手，生面独开。

例一：骆腾凤《隗嚣宫盌赋》(wěixiāogōngwǎn)：

夫当其盛也，揽虎观之川原，出虫沙之师律。壮城阙于秦三，渺函关于九一。军持挈(qiè,提起)处，听玉帐之沙量；蛮榼(kē，刀剑的套子。)倾时，羡金罍(léi,盛酒的器具)之酒溢。抚兹盌（wǎn，同“碗）而徘徊，坐斯宫而嗟叱chì。而迄于今则废院空颓，荒台无色。金门路远而风凄，石马灵归而月黑。碣断碑残之后，湮（yān，埋没）卧甒（wǔ，古代盛酒的有盖的瓦器）于幽宫；禅灯佛火之余，想渡杯于香国。宁不叹背嵬（wéi，山高大的样子）军去，笑伯烈之无存；挈qiè盌人来，幸城堣（yú，山水弯曲边角处）之有得也哉。（注：背嵬军，是岳飞手下精锐中的精锐部队，由于战功卓著，位列中国古代五大精锐部队之一。）

例二：王家相《春阴赋》：

倘其暖气微烘（就“晴”作开），水云渐落，日丽风干，天清野廓。文杏霞舒，夭桃华灼。亦足以畅幽情，恣行乐。纵目春天，怡情春郭。嬉晴而寒食踏青，待暖而花朝倚阁。羌乃若烟非烟（合），欲雨不雨。昏昏兮远水遥山，漠漠兮珠帘绣户。可有占晴之喜，雾密难开；尚非向晦之时，云低如许。

9、浅深

其法先退一步，故向浅处立议，极力蓄势，不段随即跌落正面，自觉转入深处，所谓以退为进也。凡此反正、开合、浅深诸法，稍能运笔，无不周知。然于一篇中分作两段，顿觉灵境独开，机神跌宕，有步步引人人胜之妙。

例一：吴锡麒《经训乃菑畬（zīshē）赋》：

徒观其专力巾箱，穉（zhì晚植的谷类。引申为幼禾。）功尺咫。拓文圃于陈编，味义根于故纸（故作浅笔，留下地步）。以多文为富有，惟我与尔；愿力田以逢年，自今伊始。三余休暇，业有得而奚求；百获盈登，辄莫名其所以。岂知道蕲（qí，祈求）精进（转入正大深处），志戒纷更。稽古有获，履道斯亨。农兼乎在，虑于呼庚。探文则秘搜石室，教子则业重金籝（yíng，竹笼）。岂真学稼，不如仁聚与义安并蓄（义语较深）；庶其占年，有庆春华同秋实偕成。

例二：胡玉树《水中梅影赋》（第三、四段）：

夫其一枝离畔，数点春前。纸阁围炉之夕，竹楼待雪之天。蕊圻（qí，本义边际）寒飙，冠信风之廿四；香盈空谷，趋尘界之三千。亦复唤幽梦于梨花，与人同瘦；认前身于明月，顾影增怜。况乃流水一湾，疏花千点。寒玉横陈，晓烟徐敛。湘江帝子，凌虚之仙骨珊珊；洛浦灵妃，翔渚而神光冉冉。幻作空中定相，须宜兰浆频分；静窥色外全身，未许芦花半掩。

10、推原

题系如此，却寻出所以如此之故，故曰推原。如“渔父辞剑”题，必推到所以辞之故，盖由侧隐为心是也。须要探穴得子，方得真诠。

例一：阮垕（hòu）《水镜赋》（第七段）：

盖以神原澡雪，迹化拘墟。以水为心，云影天光之趣；以古为鉴，金泥玉检之书。故能周流罔滞，变动不居。镜皎皎以当中，星辉六幙（mù古同“幕”）；川洋洋而方至，颂献九如。

例二：鲍桂星《李愬sù雪夜入蔡州赋》（第七段）：

是盖妙算独操，神谋先定。龙蠖huò屈伸，风霆呼应。能出奇本自无奇，惟不胜待其可胜。来日櫜（gāo，收藏盔甲弓矢的器具）鞬（jiān，马上盛弓箭的器具）道左，铠仗霜明；今霄谈笑功成，河山玉莹。五十载封狼丑族，尽扫江淮；三百年汗马勋名，必推唐邓。

11、推论

题有后面，自难抛却。须于正面已发后，推而论之。但要映带回顾本位，不得离舍奔驰，纵马忘辔（pèi，驾驭牲口用的缰绳）。

例一：钱宝琛《瘦羊博士赋》：

用是声闻紫禁，誉动丹墀（chí，本义：古代殿堂上经过涂饰的地面，以丹漆地，故称丹墀。）。麻制之传宣笼贲(bì，装饰，修饰)，纶扉之顾问亲垂。称殊都尉之羊，应羞近市；号比大夫之羝(dī,公羊)，讵赋炊扅（yí，门闩shuān）。蚩（chī，蚩虫）鹜（wù，野鸟）食于同侪（chái，同辈，同类人），先生休矣；守鸡廉于儒素，君子温其。

例二：萧应槐《东坡中秋水调歌赋》：

未几而都内传闻，洛中妙推。当侍史之书呈，邀神宗之鉴照。湛然顾我月中，动古汴之吟；终是爱君日下，拜汝州之诏。忆得舞余弄影，顿忘今夕何年；诵来高不胜寒，压倒长篇短调。

12、赞叹

正面已发后，题事有可嘉者，则赞美之；题事有可慨者，则叹思之。总要反复泳游，为全篇生色。

例一：吴锡麒《王右军兰亭集赋》（第五段）：

观其诣以神超，能由天授。钟胡似逊其高华（赞美书法之妙），羊孔似无其醇茂。露垂垂于九秋，芝煜yù煜以三秀。翰墨常新，神明白寿。别赝（yàn，伪造的）求真，将肥例瘦。倘疑退笔，请参结构于时晴；欲证草书，待玩淋漓于屋漏。

例二：周召南《武则天诏贬牡丹赋》（第六段）：

嗟乎聚唐之主，岂识清高；妩媚之人，焉知牝（pìn，畜母也）牡（mǔ，畜父也）。虽负屈以难言，已垂名于不朽。宿操劲节，宜偕翠竹以为朋；素其馨香，好共芳兰而作友。鄙蔷薇之艳冶，徒承买笑之羞；嗤杨柳之轻深，争献折腰之丑。此所以甘受罚于伪朝，不趋炎于彼妇也。

13、旁衬

题后旁衬数联，然后折入本题，颇觉舒展，总要折落清楚，抬高本题为是。近有—段全用旁衬，下段方入题位者，局面松皮，不可为法。

例一：路同甲《雁字赋》（第七段）：

彼夫鸦横万点，鹊度成群。黄莺则梭抛绿树，紫燕则泥啄青芹。孰若翱翔有序，布置成文。晓参差于薄蔼，暮排列于斜曛xūn。游雾痕轻，墨凌半江宿雾；凌云势健，笔斜几尺寒云。

例二：吴坦《长板桥新柳赋》（第五段）：

彼夫白下名传，镇淮誉久。东则望月称光，西则引虹占首。非不云水成材，烟花作薮（sǒu，生长着很多草的湖泽）。要未若曲曲清流，依依新柳。绿袍乍染，笑闲花于朱雀桥傍；红板横斜，接香径于乌衣巷口。

以上十三种方法是对中间诸段技法的总结，也就是要求我们在这一段的写作，要分叙细写到位，若全部实写，就会显得沉闷而缺少灵动。而若全部虚写，又会给人下笔千言、离题万里的虚假之感。所以，最好的办法就是虚实结合，才能使文章灵动，这点和诗词的要求是一样。

又如描写游记时，实写几骈，马上升华，写一些非实景的骈句，可以感慨，可以议论，正确使用夹叙夹议的手法，在考虑整体章法的情况下有序进行。还要注意的是，绝不可以感慨或者议论到极致，这里一定要留给尾结足够的发挥空间，还要注意与尾结不能矛盾冲突和重复。

除了分叙，还要渡结，说穿了就是在腹段内容结束后，给尾结提供一个过渡。这个看文章写到此处的实际情况，如果尾段很难接，就渡结，或者一个自然段，或者一、二骈句，放在分叙后面。如果尾段能接上，可以不用渡结。用了反而给人絮烦的感觉。

二、末段（尾）技法

赋之尾段又叫赋之结段。一篇意义至此收束，阅者正于此处觇（chān）人受用，最不可苟且了事。或颂扬，或怀古，或寓意，或推论，或咏叹，其法不一。既要随题运用，且要看全篇局势如何，亦难胶柱鼓瑟。总之，语忌衰飒，气忌休囚，精神忌怠绥suí，意义忌浮泛。题面堂皇，固要说得发扬；题面冷落，亦要翻出意义。果能令人望之有归云拥树之壮，听之有余音绕梁之致。斯为余勇，可称后劲。所论诸法，细阅便知。《赋学指南》中分为：

颂扬、怀古、寓意、推原推论、赞叹、旁衬、托题、压题、翻题、杂体

1、颂扬

颂扬最忌通套，语要堂皇，意要关切，更须要看题面何如。若题与朝庙全不相涉，必欲以冕服游山林，亦失体裁。

例一：杨昌光《日长如小年赋》：

我国家化日舒长，恩光濩（huò）布。值首夏之清和，更芳阴之交互。职永黄人之守，五色辉运；德符赤帝之隆，四方景附。千金惜寸，何异逢年；一日成三，便堪献赋。

例二：冯迫标《士执雉赋》：

圣天子鹿鸣典旷，燕喜思同。裘却雉头，不尚珍奇之贡纳；扇开雉尾，弥征待下之谦冲。所以奋兴乎多士，而乃执贽于群工。欣看重译来朝，远献越裳之雉；霄见盈廷锵步，华开作绘之虫。

例三：尤崧锥《仁寿镜赋》：

皇上金镜宸居，玉书天眷。瑞应骈臻，休嘉迭见。兆民歌仁治之隆，太史奏寿星之见。十载玄珠在握，承来宝箓（lù，古代帝王自称其受命于天的神秘文书）重重；一轮冰鉴悬空，照彻春台面面。他日芙蓉应兆，弹冠依南极之辉；此时葵藿倾心，拜手介东瀛之宴。

2、怀古

古题用此法，以发思古幽情，自见作意。须要摭(zhí)拾其人其事，或按其时势而以本题经纬之，乃见确切。非徒一派望古遥集，慨慕流连套语。

例一：吴锡麒《伏波铜柱赋》：

然而水积水而更新，时阅时而非故。薏（yì，莲子的心）可变而为珠，鹄欲飞而为骛。金古一编，沧桑几度。痒揩病马，苔花旧日之铭；角砺畊（gēng，犁田）牛，木叶前朝之戍。而谓过象林者，能不慨想乎如画之仪容，为之流连而作赋。

例二：陆润章《沉香亭题词赋》：

迄今上阳宫冷，花萼楼荒。凄凉蓉帐，寂寞椒房（椒房（拼音：jiāo fáng），西汉未央宫皇后所居殿名，亦称椒室）。过马嵬(wéi)而肠断，临牛渚而心伤。名士才华，终随流水；美人情事，祗(zhī,恭敬)刺斜阳。倘歌蜀道之难，犹忆长安宫阙；如咏春光之好，恍窥大块文章。

例三：余丙照《傍花随柳赋》：

迄于今忆彼丰标，观其著作。足征意气高超，更见胸襟洒落。比陶公之赏菊，心倍清幽；较孟氏之寻梅，情尤宽绰。倘遇含毫骚客，或可写其深怀；如逢戏草奚童，岂足知其真乐。

3、寓意

借题寓意，须要自见身分，固不可稍计乞怜之意，更不可少露矜张（jīn，夸张）之情。就题抒写，不见痕迹，耿概自在，斯为大雅。

例一：陆文彬《金跃求为镆铘mò yá赋》：

士有手握儒珍，胸罗武库。虽廉锷之能成，惧精华之太露。仰王度于/式金式玉，橐（tuó，石声）钥因心；育群才/于如锡如金，甄（zhēn，制做陶器的转轮）陶有素。观光踊跃，固知有美之必彰；待价从容，孰不求荣之是恶也哉！

4、推原、推论

二法前已讲明，兹用于结段，法亦无异。总要审前面局势，上文只写本题面子，至可原其意；上文只写本题正位，至此可论其后。而于数语后，仍须回顾本题，要有借点映带笔法，方不失于松皮。

例一：吴锡麒《春水绿波赋》：

是知感莫感于怀人，难莫难于行路。羌春水兮方生，又春光兮欲暮。浣兔毫于江上，难染丹青；剖鱼腹于船头，不逢尺素。愁欲剪而偏长，时以阅而成故。流水三生，东风一度。就令花全作絮，犹留波面之萍；正恐叶易成阴，又换天涯之树。张平子（张衡，四愁诗）所思不见，未免生愁；江文通（江淹）黯然销魂，因之作赋。（推原法）

例二：杨昌光《潇湘夜雨赋》：

少焉烟寺鸣钟，谯楼（城门上的望楼）报鼓。余滴犹涵，晴光半吐。栏外天浮一色，绮散明霞；城头月上三更，银铺远浦。曰甘曰澍（shù，及时雨），欢腾亿万千家；宜麦宜禾，瑞符三十六雨。不可征时若（指风调雨顺）之休，而乐恩膏（帝王或朝廷给予臣民的恩惠。）之普也哉。（推论法）

5、赞叹

赞叹之法用在末段，不惟令人玩味不尽，且觉兴会淋漓，能为全篇生色；但总要有见解生议论，方得石破天惊，出人意表；不然随题俯仰，又以何者赞叹之耶！

例一：吴东昱yù《洋灯赋》：

异矣哉，此艺虽微，其理则巨。斯实大造之端倪，非仅良工之机杼。天以覆盆得象，总玄化所充周；月由合宝而成，亦光华之聚处。无气是馁něi ，小畜之义宜参；本天者亲，炎上之机谁御yù 。与其咄咄称异，徒骇目于是灯；何如滴滴归原，一究心于此语。（结出能升之，故小中见大）

例二：冯嘉谷《吹箫乞食赋》：

吾见犹怜，谁能遣此。讵料雄材，偏工末技。唱到贫儿之曲，牛换丁年；未舒壮士之怀，长歌亥市。是以风尘独赏，英姿见重于吴光；由此露布频颁，谋国总高于伯嚭（pǐ ）。

6、旁衬

旁衬之法，前论详矣。亦有用之结段者，笔亦无异。更要少衬数语，即折本题，令本位宽绰，以为结语地步。

例一：王家相《人柳赋》：

彼夫/桃作人名，曾迎双浆；花同人面，或映空庭。樱比唇而耀彩，梅点头而流馨。孰若此之根移禁御，状肖娉（pìn ）婷。零春雨而无语，对斜阳而有形。看尔时风动柳腰，顿束宓妃（fú fēi）之素；愿此后春归柳眼，常留阮籍之青。

7、托题

其法用低一层事，缓缓叙来，托起本题，与旁衬略同，皆属尊题之法。但衬法只在例事，托法在能建议，用笔迥异。总要笔势曲折，为末段作势，令有一落千丈之概。

例一：王尚旟（yú）《抱瓮灌园赋》：

以视夫/杂智巧以相参（反托），推精奇之是务。一俯一仰，疑水碓（duì）之初开；不疾不徐，取清波之曲注。制虽甚巧，仅同凿窍之私；心则已劳，岂识忘机之趣。此蒙庄（庄子）之所由，独契夫真诠，而高士之所以得全于天赋。

例二：吴锡麒（qí）《老农赋》：

非然者朝游楚泽，暮宿秦关。以云衢以可涉，以鸟道为可攀。而卒也面黝而黑，头白而斑。空受风尘之困顿，未蒙轩冕之荣颁。是何如/蒸黍炘藜，安其业于菑畬之未；犁云锄雨，终吾身于畎（quǎn，田间水沟）亩之间哉！

例三：吴锡麒《鹤守梅赋》：

非然者尘怀未洗，俗艳犹夸。臭味乏同心之结，熏莸（xūn yóu，香草和臭草。喻善恶、贤愚、好坏等）多异器之嗟。窃恐/燕语莺啼，未必甘心于寂寞；桃夭李郁，早已寄迹于繁华。而乌能抱夜月相思之树，不顾春风及第之花哉？

8、压题

其法先从本题起，至末用高一层事压倒，又或先用高一层事抬起，至末略作撇笔压住。盖题本寻常，或事近哀飒，用此法压题作结，场中最能出色，且足觇（chān ，暗中察看）人受用。

例一：陆文彬《涟漪濯明月赋》：

然而宝不在物而在善，监非于水而于人。虽明珠之倍值，宁异玩之足珍。方今圣天子德崇节俭，道重尊亲。捐山沉渊，知货财之不宝；河清海宴，识大化之咸臻（zhēn，到达）。又何必文囙（yīn）鱼须，艳说东都之富；舵琛（chēn，珍宝）辇（niǎn，古时用人拉或推的车）赆（jìn，临别时赠与、赠送或馈赠的财物），侈谈王会之陈。（事关朝廷，但系古题颂扬法，俱宜照此）

例二：杨昌光《落叶赋》：

爰（yuán，援引）乃徒倚孤亭，平临旷野。三三径冷，对落照以萧然；七七花残，怀春风于昔者。岂若松想本性，苍髯rán 叟高踞山巅；竹解虚心，潇洒侯长依林下也哉！

例三：陆文彬《一叶知秋赋》：

然而叶何秋而不落，桐何岁而无华。自妙化机之转，非关草木之愁。依稀梅识天心，逗寒香于岭上；仿佛柳传春信，拖浅碧于楼头。固宜高傍龙门，兴尧萱而比瑞；秀陈凤阁，偕舜草以同俦。

九、翻题

翻结者，不肯俯仰因题，展开笔仗，从题中翻出意义作结，如诗吟画鹰，结以生鹰是也。赋用此法，真令阅者眼界一新。

例一：赵玉《集芙蓉为裳赋》：

缅屈子之闲情，诵《离骚》之佳句。制同荷芰，雅宜竹杖芒鞋；服类薜（bì）萝（野麻），堪配练裙葛屦（jù，指鞋）。苟好修以为常，应不改乎此度（足住）。然而儒林之法服非宜（转向本题），则迁客之孤怀何慕。故今日/春袍映草，披襟/染书带/之香；待他年/禁苑看花，珥笔/奏霓裳/之赋。

例二：吴锡麒《羯鼓催花赋》：

然而阴每伏于盛阳，日易盈于当午。胡溺志于晏安，遂娱情于歌舞。闻声无念于武臣，按乐徙征于小部。虽复气夺阳和，花成纂（zuǎn，赤色的丝带）组。为之/话蜀道之淋铃，忆渔洋之鼙（pí）鼓（骑鼓也）。能不俯仰繁华，而叹息于衮（gǔn，画龙于衣）职（帝王的官职）之无补。

10、杂体

后段有诗歌赞颂等法，此赋之余绪也。总要涉笔成趣，各称体裁。而神味悠然，尤须有江上峰青之致。

例一：王家相《春阴赋》：

爰（援用，引用）为之歌曰：春阴二月好春光，春燕差池上画堂，试看墙阴烟湿处，应余一片落花香。

例二：万丰清《白莲花赋》：

爰为之歌曰：刻绿琱红望转迷，白莲独放板桥西。幽芳寂寞谁相赏，明月无人粉面低。又歌曰:爱莲曾说有濂溪，贴水亭亭讵染泥。信是红尘飞不到，银塘半亩浸玻璃。

例三：刘长年《九曲池赋》：

歌曰：远浦斜阳外，琉璃一碧横。六朝人去后，秋水尚盈盈。高歌未已，幽溪转清。扣舷载续，欵（kuǎn，真诚，诚恳）乃声迎。载歌曰：台城东望暮云平，文选楼头月倍明。千载高风谁得似，青山流水不胜情。

例四：刘跃云《西域同文赋》：

颂曰：我皇御宇，四隩（yù，河岸弯曲的地方）宅兮。底定西陲，武功赫兮。文命诞敷，累九译兮；于万斯年，固盘石兮。

以上十种方法是对尾段技法的总结，也就是一篇意义至此收束。我们在尾段的写作，最不可苟且了事。既要随题运用，且要看全篇局势如何，或颂扬，或怀古，或寓意，或推论，或咏叹，其法不一。所以，最好的办法就是扣回主题，才能使文章灵动，这点和诗词的要求是一样。

至此，段落技法就交流到这里，一篇赋文如何运用，可根据文意选择。下面赏析〔两汉〕张衡《归田赋》，这是一篇言“志”之赋。类似于四六句骈文，开了骈赋的先河。

其“志”就是对宦海浮沉、仕途坎坷的深沉悲哀，就是对人生怎样摆脱这种悲哀的深刻反省。而这种“志”又是他一生的总结，所以不但思想深刻，而且感情凝聚得也相当深厚和真实。

归田赋

〔两汉〕张衡

游都邑(yì)以永久，无明略以佐时。徒临川以羡鱼，俟(sì)河清乎未期。感蔡子之慷(kāng)慨(kǎi)，从唐生以决疑。谅天道之微昧(mèi)，追渔父(fǔ)以同嬉。超埃尘以遐(xiá)逝，与世事乎长辞。

于是仲春令月，时和气清；原隰(xí)郁茂，百草滋荣。王雎(jū)鼓翼，鸧(cāng)鹒(gēng)哀鸣；交颈颉(xié)颃(háng)，关关嘤嘤。于焉逍遥，聊以娱情。

尔乃龙吟方泽，虎啸山丘。仰飞纤缴(zhuó)，俯钓长流。触矢(shǐ)而毙，贪饵吞钩。落云间之逸禽，悬渊沉之魦(shā)鰡(liú)。

于时曜(yào)灵俄景，系以望舒。极般(pán)游之至乐，虽日夕而忘劬(qú)。感老氏之遗诫，将回驾乎蓬庐。弹五弦之妙指，咏周、孔之图书。挥翰墨以奋藻，陈三皇之轨模。苟纵心于物外，安知荣辱之所如？

译文：

在京都作官时间已长久，没有高明的谋略去辅佐君王。只在河旁称赞鱼肥味美，要等到黄河水清还不知是哪年。想到蔡泽的壮志不能如愿，要找唐举去相面来解决疑题。知道天道是微妙不可捉摸，要跟随渔夫去同乐于山川。丢开那污浊的社会远远离去，与世间的杂务长期分离。

正是美好的仲春时节，气候温和，天气晴朗。高原与低地，树木枝叶茂密，杂草滋长。鱼鹰在水面张翼低飞，黄莺在枝头婉转歌唱。河面鸳鸯交颈，空中群鸟飞翔。鸣声吱喳，美妙动听。逍遥在这原野的春光之中，令我心情欢畅。

于是我就在大湖旁龙鸣般唱，在小丘上虎啸般吟诗。向云间射上箭矢，往河里撒下钓丝；飞鸟被射中毙命，鱼儿因贪吃上钩，天空落下了鸿雁，水中钓起了鱼。

不多时夕阳西下，皓月升空。嬉游已经极乐，虽然夜来还不知疲劳。想到老子的告诫，就该驾车回草庐。弹奏五弦琴指法美妙，读圣贤书滋味无穷。挥笔著文，述说那古代圣王的教范。且我置身于世人之外，哪管它荣耀与耻辱的所在？

分析：

首段：从题前一层而起，纡徐而入。虽起笔时不直接切入主题，却用与主题相关联的素材来起笔，用小过主题的元素，自下向上反推。由第四骈拉回主题，写自己功业难就，决心抽身退隐，过那种与世无争的生活。我们可以体会出作者在这一层中所表达的感情是相当悲愤的。

次段：从题首顺叙，渐次拍题，有高屋建瓴之势，写自己归田后的欣喜心情。感情的曲线由低沉转向高昂，心情也从抑郁转向开朗。。

三段：“尔乃龙吟方泽，虎啸山丘。”顿作转折，振拔精神，掷笔空中，就题正面层层铺列，如平中一突，反映了作者畅游山林，悠闲自得的心情，寄情于景，情景交融，语言清新，优美生动，自令阅者赏心悦目。

尾段：借题寓意，就题抒写，耿概自在，斯为大雅，是真正的旷达语。所谓“老氏之遗诫”，乃指老子所云：“驰骋田猎，令人心发狂。”意即应节制田猎，加强人生的自我修养。于是他徜徉徘徊于舜所制作的美妙的五弦音乐和周公孔子所遗传下的深奥的典籍之中，并奋发著述，阐明圣则。最终他以老庄的哲学——游于物外，意即寓意于物而不留意于物，轻外物而自重的哲学思想来修身律己，使自己达到了齐荣辱、忘得失的境界，可以心安理得地生活下去了，全篇也就在这旷达超脱的调子中戛然收束。

总观全篇，不但思想深刻，而且感情凝聚得也相当深厚和真实。句句发自内心，且句句闪现着他生活遭遇的折光。而借景抒情的表现手法，和不断跳跃变化的感情曲线，更增加了表情的生动性和内心世界的丰富性。这一切都使这篇小品化的抒情小赋在言志抒情时获得了真实性和个性化的永恒价值。

本讲提纲：

一、中间诸段技法（转）

铺叙、互勘、提起、点染、停顿、反正、折落、开合、浅深、推原、推论、赞叹、旁衬

二、末段（尾）技法

颂扬、怀古、寓意、推原推论、赞叹、旁衬、托题、压题、翻题、杂体

赋基础班第12讲作业

以冬至为题，试写一篇骈赋《冬至赋》。作业完成时间为两周。

作业要求：
1、需切题，力求出新。不离题，不违背传统的道德观念。
2、用韵符合标准，韵部合用以词林正韵为限。
3、各种句式合理运用。

4、散句使用得当且不宜过多，散句可以不入韵。
5、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。

6、不可以带“兮”。

7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相反，句脚字平仄相反，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。
8、超出4字需加虚词。
9、提倡切题用典，用典应带注释。
10、字数300字左右。