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阴谋中开出的百合之花

花匠小妙招
2024-12-27 13:19

这篇影评可能有剧透

在现实生活中，并没有在强制的关系下产生喜悦感的女人。

南淑姬对和泉秀子的爱始于一见钟情，“为什么不早告诉我她很漂亮，弄得我措手不及。”秀子于南淑姬，就是被幽拘于城堡的纯美天使，她的美貌、她的懵懂、她的“不谙世事”、她的体贴包容、她的孤苦伶仃，一步一步地牵引着自己堕入爱情的混乱中。

和泉秀子对南淑姬的爱在隐瞒与利用中悄然滋生。原本只是找一个逃跑途中的替身，自己反倒被这个普普通通的侍女搅得心烦意乱。在这个幽闭压抑的铁笼中，第一次有人真正的在乎自己、保护自己并爱着自己。秀子在渴望爱欲和悔恨自责中纠结不已，鼓起勇气询问对方的真心，却被对方因嫉妒与醋意导致的言不由衷戳伤，愤恨之余打算自杀了事。

和泉秀子与南淑姬因为各怀鬼胎走到一起，一个图钱财，一个图自由，本想着虚情假意、走走程序之后分道扬镳，结果因为情不自禁、不能自持的爱欲紧密地永远结合在了一起。眼睛是藏不住爱意的，两人注视对方的眼神是热烈似火、是焦躁不安，难以按捺的情欲满溢而出。因为在意，所以时刻紧张对方的一言一行，她在干什么？她在想什么？她喜欢那个男人吗？她爱我？她不爱我？最后搞得两个人都患得患失、精神恍惚、暴躁易怒。

秀子把自己吊在树上想要一死了之，对跑来救自己的南淑姬说出了自己的虚伪与谎言，两个彻底暴露的人终于可以毫无顾忌地紧紧相拥，冲破了卑劣而龌龊阴暗的男权牢笼，奔向了自由美好的未来。

影片中浓墨重彩的性是一种表达的象征和情感的投射。秀子和南淑姬所代表的女人的性，是完全自主的、自由的、大胆的、热烈的、平等的、相互满足的、探索式的、和谐的，有一种阳光下空气的甜美；男人所代表的性则是阳痿的、强制性的、征服性的、压迫性的、玩弄式的、扭曲的、虐待式的、侮辱式的、欺骗式的、怯懦的、肮脏的、有一种阴暗里臭水沟的气味。

影片的剧情异常极端化，对男性的仇视非同一般，基本没有一个正面的男性角色。有一种女人是水做的，男人是泥做的，水一旦离开了泥，便由浑浊不堪变得清澈灵动的感觉。

藤原伯爵不相信天真的爱情，只在乎自己是否拥有那种高高在上的优越感，极度的自卑心造就了极度的自尊心，无论是当骗子、画赝品还是撩女人，不过是为了能够不看价格就点葡萄酒的自我满足感。女人和性本身，并不在伯爵在意与重视的范围之内，只是因为这两样东西往往最能够彰显一个男人的成就与能力，最能使其在同性之中脱颖而出、备受嫉妒，伯爵才对之乐此不疲。伯爵爱钱，更爱花钱，因为钱花得越多、越别致，才越能显得自己不差钱，而在女人与性上花钱，往往是一种花钱花得别致的选择。

最后伯爵喜欢上了秀子，但这份喜欢近乎冷漠无情，即使是求婚，也是一种“我们顺便把事办了吧”的漫不经心。在伯爵眼中，秀子不过是另一个更有用的南淑姬。伯爵与南淑姬不仅仅是骗子和小偷这样的搭档关系，南淑姬一进伯爵的屋子便敢堂而皇之地随意躺在床上，伯爵也敢直接把南淑姬的手拽到自己的裤裆上，即使没有什么爱情，但也算是非常熟的熟人了，但伯爵说起把南淑姬弄死在精神病院时完全是一副轻描淡写的嘴脸，就像在说一件不值一提的小事一样。如果不是这份残忍，秀子可能也不会对他起杀心。

出场寥寥的性无能姨夫和道貌岸然的男性贵族们一起，组成了一幅肮脏丑陋的中老年男性画像。与年轻的伯爵不同，这些老爷们无论是体力还是精力都大不如前，手上有钱有权有势，却再也拥有不了性的主导权和控制权。得不到的永远在骚动，正常行为下无法得到满足，便使用变态的手段进行自欺欺人。姨母被侮辱屈死，管家佐佐木和一群性压抑的侍女成为姨夫的帮凶，相互控制相互折磨助纣为虐，卑躬屈膝地向姨夫（衰老的男权）乞求爱的施舍。

作为一部悬疑剧情片，节奏张弛有度、细节交代伏笔、反转惊喜合理；作为一部情欲片，朦朦胧胧、若隐若现的情愫暧昧浮动、荡人心神，激情热辣、干柴烈火的性欲直白裸露、变态与纯情兼具。