陈师曾梅花图轴
《梅花图》轴，近现代，陈师曾绘，纸本，设色，纵132.5厘米，横40厘米。
本幅上方自题：“画梅贵有风格，宜瘦不在肥，金冬心之说也。其法本于扬补之，补之学于华光僧。相传圈花画梅自华光始。花外以淡墨染晕，谓之倒晕素质。其甥汤正仲传其法。大抵宋以前皆钩勒设色，华光墨笔，盖创作也。华光画圈，十年始圆，可见骨法用笔未可轻易。曾于长沙见扬补之卷子，枝干秀挺，花外着淡墨，即其师法。虽未睹华光真迹，观此亦足探索渊源，信人间希物也。元时王冕红梅颇著于艺林，此又开点花之端。此后或圈或点，变态甚多，人出一格，不胜数矣。华光有画梅诀，见《佩文斋书画谱》，不祧之祖，后世无不宗之。然文人弄笔，不拘成法，任意为之，自饶清逸。努掠太甚，或流粗犷，软媚取姿，则病纤弱，梅之风格，失之远矣。总宜奇不伤正，怪不伤雅，乃称佳作。雪杨有意于此，问道于盲，聊述所知，不知有当否耶？壬戌春仲灯下，朽者陈衡恪。”钤“陈师曾”印。
“壬戌”为民国十一年（1922年）。
图绘梅花一枝斜出，骨秀神清，孤峭挺拔。花朵用圈花点蕊之法绘就。画面有陈师曾长题一段，先简单叙述了自古画梅的渊源以及画法的变迁（其叙述与史实略有出入），之后谈到文人画梅的弊病和自己画梅的方法。他认为画的太过粗野则不能表现梅花的高洁清雅，而太过柔媚又不能展现梅花冲寒傲雪的风神，两者都背离了梅花的品格，只有“奇不伤正，怪不伤雅”才能算是佳作。
撰稿人：聂卉
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