陶瓷上有一种叫“皮球花”，来自哪里呢？
皮球花，是一种不对称、呈散点分布的纹饰，三两成组或单个呈现，多用于瓷器。皮球花在清代雍正官窑瓷器上开始普遍应用，且多出现于粉彩瓷器上;与此同时，宫廷漆器、家具及服饰等诸多类别中，都能见到以皮球花作为主题的装饰。
乾隆一朝继续烧造饰有皮球花纹饰的官窑瓷器，其描绘品种除粉彩之外，同时施用于青花瓷器。皮球花瓷器自此从宫廷走入民间。
清乾隆及之后，景德镇开始大量烧制皮球花民窑瓷，所以清代皮球花碗如今在市场上偶尔能见到。
皮球花与团花的关系人们普遍将皮球花与团花进行比较，其中有一种观点认为“皮球花”就是“团花”，甚至将团花作为“皮球花的雏形”。而事实上皮球花与团花是不同的。冯先铭主编《中国古陶瓷图典》中，对皮球花纹的解释如下:“以多个大小不一、花色不同的团花，似有规则似无规则地分布在装饰画面上，宛如跳动的花皮球，因而称作皮球花纹。”
可理解为团花是单个的，而皮球花则是由团花“似有规则似无规则地分布”组成的，侧重的是一种组合形式;二者区别还在于表现形式上，皮球花“较小，排列自由活泼”，团花“对称排列，比较刻板”。
《中国古陶瓷图典》在阐述二者之间的关系时，首先提到了团花的起源问题，“团花是成熟于隋代，隋唐陶瓷器上多见，多以模印手法制作”。因此我们可以理解为团花是中国传统纹饰的一种，隋代早已有之。而对于皮球花的起源问题，在如下著作及文章中有所阐述。
马未都所著《瓷之纹》写到“皮球花的形式来自东瀛日本，日本漆器上有这种纹饰，进入中国后被中国陶瓷工匠学习并加以利用”;在2013年4月8日香港苏富比“中国瓷器与工艺品”图录中，康蕊君对拍品“清乾隆粉彩皮球花罐一对”撰文中说到“皮球团花，层叠相蔽。此图纹可溯源至日本，原乃家族徽章，呈圆形”。
“皮球花”传入
皮球花产生的时间，是在日本莳绘传入中国百余年之后且在清朝宫廷最受欢迎之时，即莳绘传入中国之后，皮球花从上至下(由宫廷到民间)普及开来。据史籍记载，阴代日本莳绘漆器就已传入中国。
随着明朝商船逐渐增加，至16世纪末以来，莳绘漆器已是文人书房常见的器具，“倭漆”广受欢迎，这从明代文献多具描写莳绘漆器的内容可以看出，如《遵生八笺》“若书案头所置小几，惟倭制佳绝”，《长物志》“台几，倭人所制，种类大小不一，俱极古雅精丽”，“橱，有日本所制皆奇品也……倭箱黑漆嵌金银片”等。如此，明清时期，日本莳绘漆器已于中国文人士大夫之间广为流行。
清康熙时期，沿海贸易的开放使得器型小巧、工艺精致的莳绘漆器大量传入中国，据《清宫莳绘—院藏日本漆器特展》记载：“唐船自日本输出的货物账，清楚地记载各色莳绘:莳绘香箱、莳绘书棚、莳绘节箱等等。”
至清代雍正及乾隆时，也就是18世纪，“莳绘进入清宫的管道多为地方官的进奉”。由于皇帝本人的喜爱与推崇，莳绘漆器在清朝宫廷首先得到了应用与推厂。故宫博物院即藏有一批清宫旧藏日本18世纪风格为主的莳绘，多为近似于正万的莳绘小箱。清宫造办处开始仿作洋漆。
从《造办处各作成做活计清档》的记录中可知，雍正帝和乾隆帝都喜欢莳绘，并常仿作洋漆，更是依照喜好修改样式，同时也常将洋漆的装饰纹样移植到其他器物中。
外销瓷中的皮球花中国陶瓷最迟于唐代已外销到世界其他地区，明正德之后，中国开始于欧洲各国进行大规模的瓷器贸易。为适应各国不同需求，中国不仅向外输送中国传统瓷器，并且大量制作外国订制瓷器。
明末天启、崇祯时期以烧造青花瓷器为主，五彩瓷器不甚流行，传世有少量花觚、盖罐、碗、盘、碟等，其中有一部分是专门为适应日本市场需求而烧造的。
一件明天启“青花五彩团花纹水指”，现藏于日本出光美术馆，无论从造型还是纹饰方面来看，都带有日本鲜明特征，是当时景德镇烧造的众多日本订单瓷器中的一件。
器身外壁描绘的团花，或四个一组，或两个一组，以矾红和青花描边，中间饰有各式几何或植物图案。而这种几何图案，应由日本徽章演变而来。该器虽为景德镇制造，其纹饰或许完全出自日本订单中的样稿，从性质上看属于外销瓷的范畴。
皮球花瓷器烧造时间长、使用范围广，从清雍正至清晚期，从官窑到民窑，在国内外公、私博物馆都能捕捉到其身影，艳丽清逸的粉彩、含蓄淡雅的青花，沉稳端压或小巧精致，单件或成对。
脱胎于日本漆器的皮球花，不再是某个家族的标志，于中国传统文化中表现得更加自由和广泛，体现在宫廷漆器、瓷器、家具及服饰等诸多门类，也正是凭借瓷器这一载体，皮球花一这种全新的装饰得以更好的应用、延续，或为主体纹饰，或为辅助纹饰，在瓷器装饰纹样中占有一席之地。
清时期散点透视的皮球花纹饰日见稀少，代之而起的是浅绛彩盒民国新粉彩，但清代皮球花纹的各类装饰盒艺术手法，其历史和艺术的痕迹是永远留存的。
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