《隐入尘烟》中“细思极暖”的7个细节
我的叙述要从一碗最平常的米饭说起。
这是我们每日要吃的主食。
但你是否知道，一粒米是如何从泥土中走到餐桌上的？它是怎样生长、拔穗、收割、脱壳、储存、运输、煮熟的？
这是一个从植物到食物的过程，却也是一个农民在耕种和收获间循环往复的一生。
《隐入尘烟》即是在讲述一粒麦子的生死，以及麦子身后两个农民的生而爱与死相别。
尽管顶着三大电影节唯一入围华语电影、豆瓣评分8.4的光环，但《隐入尘烟》在院线排片低到0.8。
不过，坐下来、看完这部电影的朋友，应该会被它深深打动。
它仿佛是麦浪中的一点火苗，把泥土燃出诗意、燃出不可遏制的生命之火。
这部电影所讲述的是爱情，但却又是爱情中的“异类”。
男主角马有铁，也就是老四，是个“不中用”的农民，连种地的种子钱都拿不出，得赊账；
女主角曹贵英，则是个患尿失禁、不能生育的女农民，村里没有人愿意娶她，至亲的哥哥嫂子，也动辄对她打骂。
他们的结合是在最原始的做媒下发生的，在一张相背而望的结婚照上，“残疾女人”和“农村老光棍”搭伙过日子。
电影的主体部分，即是以工笔画般的细腻笔触，呈现黄土、庄稼、麦粒、牲畜——以及农民的爱情。
避免太多剧透，我会从预告片里一个个细微却又直触灵魂的细节，来讲述这段稗子的爱情。
第一个细节：歪掉的喜字
老四与贵英的相亲，从一个歪掉的喜字开始。
贵英在雪中牵驴，而老四则在屋子里吃馍馍。
老四身后是一个“镜子”，准确地说，是一块残破的玻璃，上面挂着他的衣服，以及一个歪掉的喜字。
这个歪掉的喜字暗示了这段婚姻的扭曲——
他们的结合并不是出于爱情，而只是双方的家庭，在甩出去这两个包袱。
这个歪掉的喜字也预示了这段婚姻的悲剧结点——
哪怕是走过了相守为家，却又被命运车轮碾压过去，贵英淹死、有铁迁入城市。
命运如同初见时的喜字，看着喜气洋洋、却又歪在黑暗的角落。
第二个细节是种子。
在老四和贵英耕种时，老四给贵英说：把你的脚印种进去，秋天会长出许多脚印来。
在讲这个诗意的笑话时，老四站起身、把麦子的种子丢入土坑里，这是一种身体的修辞：这不再是麦子的种子，而是贵英脚印的种子。
但谁也没有注意到，在讲完这个笑话后，老四又弯下腰，把那颗被“表演”的种子，重新捡回来，再小心地放进泥土中。
这是不是导演的设计呢？在我看来，这更像是一个农民的本能，每一粒种子都是粮食，而农民本能地珍视每一粒粮食。
第三个细节是驴子
从处女作“老驴头”开始，驴就贯穿导演作品中。
在隐入尘烟中，它是老四与贵英的财产，是他们的工具，是他们的伙伴，是他们爱情的见证者，是他们唯一的家庭成员，甚至于，它是他们本身。
导演在结尾处所用的以驴为第一视角的镜头，又在连接老四与驴的生命。
驴是老四的倒影，又是暗含着老四的命运。
第四个细节：食物。
老四和贵英爱情的递进，即是通过食物——从苹果到麻花、从鱼到馒头、从面条到鸡蛋。
食物的变化象征着他们亲密关系的走进。
导演用一种诗意的叙事在隐隐提示观众：
活在泥土中的人们，他们的爱情即是生活。
农民的浪漫里，一颗鸡蛋就是鸽子蛋的钻戒，一笼馍馍就是一束玫瑰。
食物就是农民的花。
也因此有了第五个细节：麦花。
由麦粒挤压在皮肤上、所拼成的花朵，老四给贵英送过，贵英也给老四送过。
乃至贵英死后，老四送别贵英的方式，除了一张从结婚证中扫描下来的遗照，还有就是在遗体上的那朵麦花。
麦花，这是一个极具诗意的爱情意象。
但在麦田里撒过欢、被麦芒蜇过肉的农村娃都知道：这朵花“花期”短暂，皮肤会迅速地把这朵花抚平。
他们的爱情是种出来的，当成熟时，也会被命运的镰刀割掉。
如果你看得够细，你会发现，导演所选取的每一个意象，有多浪漫、就有多残酷。
第七个细节是农具。
老四与贵英所用的农具，是前现代的，没有拖拉机、没有汽车、没有打谷机。
一切都是借由牲畜的前现代农具。
这种深层的象征，在另一个细节上也有暗示：
第七个细节黄沙中的苹果。
老四与贵英在电影中第一次说话，就是老四拿给贵英苹果吃去。
老四和贵英的爱情可以抽象地称为：中国人与土地的恋歌。
耕种是民族与土地的约会，食物是土地给民族的情话。
当我们生活在钢筋水泥的丛林之中时，我们仍应该记得——
我们这个民族是如何与泥土打交道的？
我们是如何从土地中获取食物的？
麦子是如何成为饼子的？
然而，老四的盖房子，没有留下农耕的生活，他还是走上了楼房、消失在麦田。
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