Lot1403 陈道复 壬寅（1542年
拍品信息
拍品名称 陈道复 壬寅（1542年）作 折枝花卉图 手卷 创作年代 壬寅（1542年）作 尺寸 25×584cm 估价 RMB 4,800,000-5,500,000 成交价 ****
材质 纸本 形制 手卷 题识 款识：△漫兴。道复。△宁知洛阳陌，化作梵王宫。道复。△月摇亭下佩，风递谷中香。道复。△娇娆看已足，何用复熏香。△绝无脂粉态，偏有向阳心。道复。△夜深香满屋，正是酒醒时。道复。△虚室落清影，半夜月明时。道复。△抚玩阒无人，风摇松子落。道复。△美人来不来，临风默然想。道复。△枝头明玉胫，叶底度香魂。道复。△折取一枝悬竹杖，归来随处有清香。道复。△自持颜色好，故向雪中来。△盈盈仙骨在，端欲去凌波。道复。△嘉靖壬寅秋日独坐五湖田舍，戏作此卷，聊以记兴。白阳山人道复志。钤印：复父氏（13次）、陈氏道复（9次） 著录 著录：1.［清］陆时化《吴越所见书画录》
2.徐邦达《改订历代流传绘画编年表》P85，人民美术出版社再版，1994年。
3.福开森《历代著录画目》P302，人民美术出版社再版，1993年。
4.萧平着《明清中国画大师研究丛书——陈淳》，吉林美术出版社，1996年。 拍品描述 “漫兴逸笔”
—陈淳《折枝花卉图卷》
故宫博物院古书画部 王琥
陈淳（1484-1544年）【注一】字道复，中年后以字行，号白阳、亦号白阳山人，江苏苏州人。他能诗文，擅书法，尤精绘画。陈淳出生在地灵人杰的吴门，且在一个文人士大夫家庭中成长。他的祖父陈璚曾官至南京都察院左副都御史，与同郡名人王鏊、吴宽及沈周等过从其密，并富书画收藏。他的父亲陈钥是陈璚的次子，与文徵明私交极厚，按张寰撰《白阳先生墓志铭》中所载：“（陈淳）为父祖所锺爱，时太史衡山文公有重望，遣从之游，涵揉磨琢，器业日进，凡经学、古文、词章、书法、篆籀、画、诗咸臻其妙，称入室弟子”，此外，对于祖父的好友沈周，陈淳亦心仪手追，按陆时化《吴越所见书画录》的记载，陈氏在青年时期就曾认真研习过沈周的《观物之生册》，故此可以说，陈淳不但家学渊源深厚，且早年随文徵明学习，以及追摹沈周的经历，均为他日后在书画艺术上的发展奠定了坚实的基础。
陈淳早期即四十岁之前的绘画作品，大都秉承文、沈的绘画风貌，以娟雅细腻、笔法柔润的风格为主，而到四十至五十岁后，画风渐趋成熟，形成自己独有的风格，将细文的工稳秀逸糅合沈周花鸟画的粗简质朴，再以大写意手法发挥，终成自家路数，在风格上不乏徐渭的洒脱纵横，却又不失秀逸稳健的气质，其在嘉靖二十一年（1542年），五十八岁时所绘《折枝花卉卷》即为他这种风格成熟之代表作品。
此图纸本设色，通幅绘有牡丹、芝兰、海棠、秋葵、百合、茶花、菊花、芙蓉、檐萄、桂花、红梅、水仙十二段花卉，每段均有自题诗，后钤：“复父氏”白方、“陈氏道复”白方印。引首为其自题：“漫兴。道复”后钤“复父氏”白方、“陈氏道复”白方印。卷尾有其自识：“嘉靖壬寅秋日，独坐五湖田舍，戏作此卷聊以纪兴。白阳山人道复志。”后钤“复父氏”白方、“陈氏道复”白方印。本幅钤：“韩逢禧书画印”朱长方、“空书”白方、“远湖所藏”朱方、“华隐庵”朱方、“陆润之藏”朱方、“文无”朱方、“古吴潘介毓菽坡氏之记”朱方等鉴藏印，由此可知，此图历经明代韩世能，清代陆润之、陆愚卿、潘介祉等著名收藏家鉴藏，并有《吴越所见书画录》、《历代著录画目》、《改订历代流传绘画编年表》等著录，可谓流传有绪。
从技法上看，图中所绘花卉均以浅淡墨色渲染，再以墨笔勾形，技法娴熟，笔力简劲，风格典雅自然。将此图与其嘉靖十五年（1536年）作《花卉卷》相比【注二】，后者为陈氏五十二岁所作，同为晚年作品，亦是花卉长卷绘有兰芝、桃花、牡丹、百合等十二段共二十余种花卉，二者在形式与技法上均相统一，如在兰叶的刻画上，均以笔锋一挥而成，虽迅疾却不轻浮，对于刻画花卉枝干，则以枯笔直写，风格古朴淡雅，又如牡丹一段，先以色彩渲染层层花瓣，再用流畅的墨线勾勒花瓣的形态，形成了墨、色交融，清新活泼的风格，是陈氏晚年较为典型的写意花卉面貌，
从书法上看，陈淳早年学文徵明小楷，惜今日所存已不多见，至中年后，突破文氏门墙，书风一变，以杨凝式等家为宗，笃好草书。此图内题诗及款署即作行草书，结字欹侧跌宕，大小错落，笔力迅疾遒劲，将此图书法与其嘉靖二十三年（1544年）所作《行草书山居杂赋卷》相比【注三】，如其款署“白阳山人道复”几字，二者无论在结字或是运笔的技法上均相吻合，且行笔流畅自然风貌纵逸，是陈氏典型的晚年行草书面貌。
陈氏在此图中的题诗，均为自作诗，或五言或七言，风格清新，很好的阐发了图中各种花卉姿态、意蕴之美，如“夜深香满屋，正是酒醒时。”一句，不但词义隽永，且映醉眼描画出百合高洁脱俗的品性，令观者回味无穷。同时，在题诗的位置选择上，使题诗与花卉间隔、穿插，位置或上或下，在构图上形成参差错落的美感，从而使诗、书、画有机地结合为一体，相得益彰，这种活泼的艺术表现形式，为本来呆板的分段式构图增添了些许韵律感和图案效果，是明代中晚期吴门画派如陈道复等人表现四季花卉或花果题材的典型形式，如他在嘉靖十五年（1536年）作《花卉卷》【注四】等作品中均可看到。
综上我们可以断定，此图在创作技法、笔墨风格以及书法款题等方面都符合陈道复极晚年时期的面貌，且画幅上所题皆为画家自作诗，这件作品和陈氏的大量传世书画，为后人探讨陈氏在绘画、书法以及文学等领域的成就提供了形象而生动的材料，陈道复在写意花卉艺术上的突出贡献，使他得以与中国绘画史上的另一位写意派大师徐渭并称“青藤白阳”，他们不仅构成了明中后期绘画发展的不可忽视的链环，而且其影响波及后世，直至近现代。
【注一】：陈淳生卒年按张寰撰《白阳先生墓志铭》中载，为生于成化二十年（1484年），卒于嘉靖二十三年（1544年）。
【注二】：绢本、设色，上海博物馆藏。《中国古代书画图目第三册》沪1-0716，文物出版社。
【注三】：纸本，上海博物馆藏。《中国古代书画图目第三册》沪1-0733，文物出版社。
【注四】：同注二。
当季：91725点比上一拍卖季： 
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