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解密元青花鉴定要点看这八点受益无穷！

花匠小妙招
2025-01-04 03:44

解密元青花鉴定要点看这八点受益无穷！

元青花集素雅和艳丽一身，以其大气豪迈的气概和艺术精神，留给后人深深的震撼。

古人对其称赞：“白釉青花一火成，花从釉里透分明。

可参造化先天妙，无极由来太极生”。

它上承唐宋，下启明清，是中国陶瓷史上一个重要的里程碑。

元青花蕉叶秀石印花缠枝牡丹纹菱花式大盘

元青花瓷以景德镇为代表，其制作精美而传世极少，故而异常珍贵，根据时间大致分为延祐期、至正期和元末期三个阶段，其中又以“至正型”为最佳。

元青花瓷开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代，其富丽雄浑、画风豪放，绘画层次繁多，与中华民族传统的审美情趣大相径庭，实在是中国陶瓷史上的一朵奇葩，同时也使景德镇一跃成为中世纪世界制瓷业的中心。

元青花蕉叶秀石印花缠枝牡丹纹菱花式大盘

元青花并不是突然出现、突然成熟的，而是经过了漫长的过渡阶段，在天时地利人和的时机进入巅峰状态。

其“浣翠淌蓝逸海韵”的艺术特色是在漫长的过渡阶段逐渐形成的。

元青花蕉叶秀石印花缠枝牡丹纹菱花式大盘

主要材料

元青花瓷器总体分两种色调，一种呈灰蓝色，较浅淡，一种是深蓝色，较艳丽。传统概念中，呈色灰蓝者为国产料，呈蓝艳者为进口料。进口青料用于大型、中型或小型元青花上，国产钴料仅用于中、小型器。

一，进口钴料

进口钴料，即苏麻离青，元代进口钴料的成分是低锰、高铁，含硫和砷，无铜和镍，和唐宋青花、明青花的青料成分都有区别，所绘青花纹饰呈色浓艳深沉，并带有紫褐色或黑褐色较光润的斑点，有的黑褐色斑点显现出“锡光”。“锡光”是在黑褐色斑点中出现的一种自然光泽，并有凹凸感，是由于青花原料在高温烧制过程中与釉熔化时依窑内气氛而起的变化。现代仿制的元青花中也有“锡光”出现，但观察仿品的“锡光”仿佛是一块银灰色片贴敷于蓝黑色斑点之上，有的斑点较密集，给人僵硬之感。

另外，苏麻离青呈色有如下特征：

1、呈鲜丽的靛青色，略含程度不同的紫色，有些呈非常幽雅的紫罗兰色。

2、有浓淡色阶，勾勒线条较深，填色青料较浅。青料积聚处有蓝黑色或蓝褐色斑点，釉面下凹并哑光。

3、青料都较细匀，线条边缘稍有晕化。有些呈色浓重，有放射状流散，见蓝黑色结晶或结晶线，应为青料颗粒较粗所致。明初永乐、宣德青花上也有类似现象。

二，国产青料

元青花所使用国产青料，其成分为高锰、高铝的，与同时的进口料差别很大，所描绘的青花纹饰呈色蓝灰或蓝黑，见浓淡色阶，青料积聚处有蓝褐色或黄褐色斑点，黑褐色的斑点较少，如含锰过高时青花纹饰呈色为蓝中微微泛红，釉面下凹并哑光。

无论是国产料或进口料，整体画面青花纹饰色调受窑温影响存在深浅不一的变化，但用放大镜观察，给人一种清澈深沉之感。细看青花呈色，它是“活”的，在浓艳之处有鲜活的“流动状”。

元青花缠枝「福禄万代」大葫芦瓶

相比唐代青花，元青花在笔法、刀法、还有青花料法等方面有了新的变化。在同一种元青花器物上，有些笔法有很多黑斑，有些没有或者很少黑斑，可以根据对黑斑的画法研究来鉴定元青花的真假。

元青花的画面一般是由线条和填色两部分构成，线条主要有铁线、鱼骨线和箍线，还有刀刻画出来的线条。填色主要有点按、搨料、涂料、抹料等填色笔法。无论是何种笔法，每笔都分起笔、运笔和收笔这三个步骤。

元青花缠枝「福禄万代」大葫芦瓶

一、线条

青花纹饰中常用的线条是铁线、鱼骨线以及箍线，是用狼毫等比较硬的、有较好弹性的笔来描线。

铁线：自始至终粗细一致，用来表现青花纹饰的轮廓和结构的线条。如汤和墓出土青花缠枝牡丹纹兽耳盖罐上牡丹纹的花和叶的外轮廓，就是用铁线来表现的，其上斑点的直径大都宽过线条，因而在线条上形成高低不平的突起，有些斑点紧密相连，有些斑点断续出现。元代青花瓷器鉴定评估咨询下方图片。

鱼骨线：一般用来描绘人物的衣纹以及花卉的叶脉和筋纹等。“描鱼骨线，要落笔重起笔轻，形成上扁下圆像鱼骨刺，故名鱼骨线。”如汤和墓出土青花缠枝牡丹纹兽耳盖罐上的牡丹纹的叶脉，即是鱼骨线所画，上面斑点大都断续出现。

箍线：器物上首尾相连的箍线基本是在陶车上车出来的。汤和墓出土青花缠枝牡丹纹兽耳盖罐上的环状箍线无论颜色深浅都没有斑点。

因此可以总结，一笔所画没有重笔的箍线一般没有斑点，而重复用笔的箍线可能有斑点。

刀刻线由于刻出的线槽很深，容易让青花料的颗粒在线槽里集聚，因而大都有斑点。

元青花麒麟缠枝莲纹大碗

二、填色

填色的斑点同样有其笔法的成因。元青花填色法是用羊毫等比较柔软的笔绘制，笔头稍大，蘸料充足，直接描绘写意的形象，如牡丹叶、竹叶的写意绘法，这种笔还用来点按、涂抹、搨染纹饰深浅不同的色调。

点按填色法：即先描轮廓线再用笔点按处理色调。如上饶市信州区博物馆藏1986年江西上饶市出土元青花人物图玉壶春瓶中的莲花花瓣，一般是用蘸饱青料的笔头从花尖开始向根部方向运行点按，就呈现花瓣尖浅，笔肚落笔处深的效果。同时也可以看到，收笔处的斑点也相对比较多。

涂料填色法：即纹饰描线，平涂青花料处理纹饰的色调。涂料的动作是笔尖会“Z”字形循环往复，或者一笔一笔平涂。涂料填色法出现黑斑较多之处在于笔的循环往复和收笔时笔速慢至停顿时青花料流下来造成青花色料的集聚，因而容易出现斑点。

抹料法：抹料和搨料法的用笔类似，下笔时稍微有点重，但行笔时稍微有点斜，然后边提笔边收笔。主要用来画竹叶等比较窄的植物叶片。南京市博物馆藏沐英墓出土青花萧何月下追韩信图梅瓶，从其竹叶画法来看，叶根部颜色较深，叶稍处颜色比较浅，符合实按而虚起的表现。观察元青花的竹叶纹，大都没有斑点，少量有斑点的都在叶根部，可能是下笔实按而使青花料多集聚而致。

因此，元青花的斑点的形成与青花的笔法息息相关。出现斑点的笔法中，线条主要集中在铁线和鱼骨线上，箍线一般不出现斑点；填色中的斑点则主要形成于点按填色法、涂料填色法和抹料法中。搨料法一般不出现斑点。

造型特征

元青花瓷造型独具特色。从制作工艺上看，此时出现了胎体厚重的巨大形体，如大罐、大瓶、大盘、大碗等。但也有精细之作，如胎体轻薄的高足碗、高足杯、匜、盘等。在元代社会，青花瓷还没有成为宫廷或人们日常生活的必需品，除酒具、明器外，主要产品是对外输出，因此元青花瓷的造型有一定特殊性，其原因乃是为了满足不同地域、不同生活习惯使用者的需要。如大罐、大瓶、大盘、大碗是为了适应伊斯兰国家广大穆斯林席地而坐、一起吃饭的习惯而特别生产的大型饮食器皿。而元时生产的小型器皿如小罐、小瓶、小壶则多销往菲律宾。根据考古资料可知，许多小件元青花瓷都是当年为满足东南亚人陪葬需要而制作的外销商品。除了外销，元青花生产者对内为了符合元代社会生活习俗还生产了中小型瓶、炉、笔山、高足碗、连座器等。大体可综合为五大类。

罐：大罐，包括高形、矮形、八棱形3种，连盖通常可高达60厘米以上。小罐，包括敛口四系方形、撇口双系瓜棱形、唇口双系鼓腹式、唇口溜肩圆腹双系式等，体高一般为7~8厘米；还有鼓式盖罐。八棱器为元时创新品种。

瓶：有梅瓶、玉壶春瓶、蒜头瓶、兽耳瓶、戟耳瓶，另有富时代特色的四系扁瓶及塔式盖瓶等，其中以梅瓶、玉壶春瓶多见。梅瓶附盖，盖内有一管状子口，与瓶口牢牢套住。

壶：见于著录的主要有3种，分别是凤流壶、梨式壶、执壶，均制作精巧。

碗：大致分两种，一种为高足碗（有敞口、敛口），一种为大碗，口径达40厘米以上。高足杯体形较小，高仅为10厘米左右，又有靶杯之称。大碗口径一般都在30厘米以上。

盘：有大盘（口径45厘米以上）、中盘（口径一般为30厘米左右）、小盘（口径15厘米左右）。折沿花口形多见。

此外，还有鼎、水盂、香炉、观音等，其中以高足杯、玉壶春瓶、罐、梅瓶和大盘五种造型为最多。

总之元青花瓷器造型既有恢弘雄伟的大器，又有秀美灵巧的小器，不论何种器型均形态优美，古朴端庄。

元青花云龙纹大罐

鉴别一件元青花瓷要掌握好以下几点：

一，看器形

对瓶、罐之类的器形要细看它的口沿、颈、肩、腹、足底，看是否有元代器形的特征，同时也要鉴别器形的胎体重量，对器形全面进行分析。元代瓶、罐之类的器形一般胎体较厚重、胎质坚硬。

二，看釉色

元青花瓷的釉色白中微闪青，莹润透亮，但也有青花瓷偏白或偏青。元代中早期（延祐期）的瓶、罐之类青花瓷施透明的青白釉，抚摸釉面似糯米感，有时釉色显出哑光木纳色，近看含青显淡蓝灰色，远看显黄褐色，细看青花釉面上粘有疏朗的白色小点，少数器身釉面上能看出细密的皮壳层，斜光透看胎釉略显出无规则状的釉丝线条纹，从至正年间开始烧制的白釉、枢府釉及卵白釉的青花瓷，胎色多为偏白，微闪青，为含青的白釉，呈现带透明的玻璃质感。

元青花穿莲祥凤缠枝牡丹纹兽耳罐

三，看青花

元青花瓷发色不稳定，青花色泽晕散，青花料分为两种：一种发色浓重鲜丽呈青翠浓艳，浓厚处有黑色锈斑，俗称“黑疵”，浓处用手抚摸时青花釉面上呈凹凸不平之感，这就是使用进口“苏泥勃青”料所特有的呈色效果；另一种为国产料，国产料青花发色呈蓝中泛灰，有的色泽呈青蓝偏灰或青花发色蓝中闪灰。延祐期青花发色的牡丹纹深入胎骨呈云层块状，像潜伏在胎骨上，呈立体感似有闪动。青花上浮与釉面紧贴，晕散青花呈炸开状，上浮青花釉面显有浓黑丝及小点，青花纹饰紧贴釉面，微呈凹状，这也是鉴别景德镇元青花瓷的基本要点。

四，看纹饰

元代青花瓷器的纹饰可分两类。一类是以进口料绘画纹饰，具有构图满密、层次丰富、绘画工整的特点。如大盘纹样多由三至五层满密的图案组成，瓶、罐的纹样多由三至八层图案纹饰组成，纹样有主宾协调、繁而不乱的特点，图案题材丰富多样，以人物故事，缠枝花卉、鱼藻、莲池、双凤花卉、开光折枝、竹石花卉瓜果等纹样组成，花卉纹有大花和大叶的特点，其中缠枝莲花的叶瓣多绘成葫芦形，牡丹纹饰边缘绘成白色联珠状，辅助的变体莲瓣纹多有间距，边框内饰有青花等特征。另一类青花以国产料绘画，其纹样具有流畅奔放的特征，纹样构图较简单，绘画较粗率，以各种花卉纹饰为多见。

元青花模印游龙纹高足杯

五，看内壁

元青花瓷瓶、罐内壁多不施釉，内壁为砂胎，器身一般采用分段制作粘接而成，故器腹与器底往往留有明显的胎接痕。梅瓶内与肩部连接处多不修胎，故有毛糙感。内壁胎接痕多为凸起约1～2毫米不等的胎接痕，粗细大小不规则，手摸有圆润细腻质感。瓶内壁砂胎略带淡黄色，胎内壁砂眼及内壁稀朗小颗料石明显可见，腹上部一般无修胎处理，腹下部至底多有修胎旋痕纹，瓶内壁稀朗砂眼明显可见。强光斜看内壁稀朗砂眼内闪出星光点，发出亮光，也称阴阳光点。

六，看底足

元代青花瓷瓶、罐类器的底部多呈内凹圈足状，足底宽厚，少量足底呈外侧斜削状，挖足有浅有深，多为挖浅足。碗盘类器圈足则多呈外侧斜削状，但无论是琢器还是圆器，圈足均有较规则及不规则之感。瓶、罐之类有的足底砂胎显有扎紧感，也有的胎质略呈疏松感，细小砂眼及黑糊麻点清晰可见，有的足底微凸起呈鸡心状。瓶、罐足底多有旋痕纹，呈火石红及赭红色，有的圈底及足底稀朗小颗料石明显可见，粘有稀朗大小块不一的黑釉斑痕，并有自然炸开状。

元青花云龙纹折沿盘

七，看显色与气泡

元青花的显色也很重要，瓶、罐的外足圈一般聚釉较厚显出水绿色，也有显出鸭蛋青色，器身釉面往往会显出青白色、浅淡蓝色，或偏黄褐等色。元代中早期的青花瓷瓶、罐之类显色明显，显色是随空气中的干度、湿度、温度、季节的变化来显出釉面不同的颜色。元代中早期（延祜期）瓶、罐之类青花瓷釉面上有时会出现微弱冒汗现象，一般为天气炎热季节，还有元代中早期的青白釉和枢府釉的青花上大多数是没有气泡的。从至正年间开始烧制的青花瓷、白釉及卵白釉的青花上会有气泡的，但是会有大小两种气泡，小气泡多，元青花瓷的釉面大多显得干透呈莹润透明状。

八，元青花和明青花

从造型上来说吧，元青花造型的线条古朴、自然，图案纹饰线条柔和，多为大件。明青花造型浑朴、敦厚，线条柔和，图案纹饰多为弧线构成，早期明青花多为小件，到了明朝晚期才出现大件。胎质方面，元青花胎质较粗，而明青花胎质细腻，且胎质颜色更白，胎壁较元青花薄，且更加轻盈灵巧。

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