什么是文学中的魔幻现实主义？
魔幻现实主义是现代小说中的一种文学风格，尽管这一术语并不完全没有争议。
在艺术和文学中，魔幻现实主义是一个术语，用来描述那些在看似现实主义的作品中融入魔幻、神话和奇异元素的作品。
但它的起源是什么？这个词是否特别有用？
在此，我们将仔细研究该术语在文学作品中的使用和应用历史、它与所谓的 "拉美繁荣 "之间的密切关系，以及多年来该术语引发争议的原因。
豪尔赫-路易斯-博尔赫斯
什么是魔幻现实主义？
魔幻现实主义一词，最早由德国艺术评论家弗朗茨-罗于 1925 年提出，用来指代一种融合了现实主义与幻想、神话和梦境元素的艺术风格。
通过他的理论，弗朗茨-罗试图命名一种陌生化的体验，即使是最平凡的物体，只要你看得足够久，也会显得奇异而神奇。
这一术语在 20 世纪 40 年代才被命名为一场运动，以回应拉丁美洲和加勒比地区的作品。
1955 年，安赫尔-弗洛雷斯首次使用 "魔幻现实主义"一词，他借鉴了罗的早期类似术语，断言 "魔幻现实主义 "是 "现实主义 "和 "奇妙现实主义 "的混合体。
弗洛雷斯认为，阿根廷作家豪尔赫-路易斯-博尔赫斯是这一运动的鼻祖。
魔幻现实主义这个新造的术语，很快被用来命名 20 世纪 50 年代德国小说中出现的一股潮流，其中包括金特-格拉斯1959 年的小说《铁皮鼓》等作品。
如果说魔幻现实主义就其本质而言是自相矛盾的话，那是因为这两个对立的词语相互抵触，从而使纯粹的魔幻或纯粹的现实都无法占据上风。
因此，魔幻现实主义作品将魔幻融入世俗之中，如加布里埃尔-加西亚-马尔克斯，开创性的魔幻现实主义小说《百年孤独》（1967 年）中，美女雷梅苔丝在折叠床单时升入天堂。
这个词与博尔赫斯、加西亚-马尔克斯、伊莎贝尔-阿连德和胡安-鲁尔福等，拉美作家的关系最为密切。
不过，这一术语也被用于尼尔-盖曼、萨尔曼-拉什迪和安吉拉-卡特等英语作家、村上春树等日本作家，以及奥尔加-托卡尔丘克等波兰作家的作品中。
查尔斯-狄更斯
什么是歇斯底里的现实主义？
歇斯底里的现实主义是文学评论家，詹姆斯-伍德在评论扎迪-史密斯的处女作《白牙》时创造的一个术语。
在这里，伍德指的是继魔幻现实主义小说的全盛时期之后，后现代小说中日益增长的一种趋势。
在伍德看来，歇斯底里的现实主义包含了一种 "虚假的癫狂 "风格，小说中的人物更像是 "活泼的漫画"，而不是真实、圆润的人，为了追求一种 "不惜一切代价的生命力"，他们牺牲了作为人物的可信度，以及多重（有时是曲折的）相互关联的叙事。
不过，扎迪-史密斯并不是这种新兴写作风格的唯一倡导者，值得一提的是，她后来的小说采用了更为冷静的基调。
其他歇斯底里现实主义作家，包括美国小说家托马斯-品钦、大卫-福斯特-华莱士以及萨尔曼-拉什迪，这表明魔幻现实主义与歇斯底里现实主义之间存在某种交叉。
癔症现实主义的典型特征，也是广泛的研究和细腻的细节，尽管博尔赫斯的作品也是如此。
不过，就拉什迪而言，这也许并不奇怪，因为伍德认为查尔斯-狄更斯，是歇斯底里现实主义的文学先驱，他偏爱怪诞的漫画而非现实的人物塑造。
此外，狄更斯也是拉什迪一再表示钦佩的作家。
然而，尽管狄更斯笔下的人物形象过于夸张，而且在 1852 年的小说《荒凉山庄》中，有一个人物因自燃而死的怪事，狄更斯仍是与维多利亚时代，现实主义小说关系最为密切的作家之一。
伊莎贝尔-阿伦德
魔幻现实主义是一个有争议的术语吗？
魔幻现实主义这一矛盾的术语，不仅让一些人感到困惑，也一直是争论的焦点。
首先是流派问题，以及文学机构赋予不同流派的相对价值。
在借鉴奇幻元素时，商业类型小说（此处指奇幻小说）和高级文学小说之间的区别，在被描述为魔幻现实主义的作品中可能会变得模糊。
然而，正是由于被如此描述，魔幻现实主义作品才显示出其崇高的文学价值。
因此，魔幻现实主义作品被认为是实验性的，但从根本上说仍然是文学作品，它们测试了文学的界限，同时进一步拉开了与所谓 "低级 "奇幻流派的距离。
因此，与商业奇幻作品相比，魔幻现实主义作品更有可能获得著名的文学奖项，而魔幻现实主义小说，频频获得曼布克小说奖也就不足为奇了，这反过来又维护了魔幻现实主义，作为一种文学风格的声誉。
此外，温迪-法里斯还提出了一个问题，即魔幻现实主义是否从根本上说，是一种被非拉美作家所采用的拉美文学风格。
如今，这一术语主要用于描述现当代小说中的一种倾向，即在原本广义的现实主义小说中融入魔幻、神话或民俗元素。
然而，这种所谓的文化挪用，究竟应该归咎于非拉美作家，还是归咎于那些将魔幻现实主义一词，次要用于这些作家作品的评论家？
例如，本-奥克里的《饥荒之路》建立在约鲁巴神话的基础上；托尼-莫里森在《挚爱》中利用哥特式和超自然的手法，探讨了奴隶制废除后的心理创伤。
萨尔曼-拉什迪的《午夜之子》则将神话和魔法融入了，对印度民族历史的重新想象。
这些作家是否对自己的文化做出了回应，而魔幻现实主义一词是否被用于他们的作品，从而使其更容易在出版业销售，并为文学机构所解读？
此外，有理由认为，早在魔幻现实主义传统在拉丁美洲出现之前，作家们就已经开始尝试现实主义与幻想之间的矛盾。
例如，1915 年比罗创造这个词早十年，弗朗茨-卡夫卡写了《变形记》，这是一部我们现在完全可以归类为魔幻现实主义的小说。
卢梭的梦幻画
围绕魔幻现实主义的争论，也迫使我们质疑艺术和文学中现实主义的本质。
如果说一部虚构作品代表了现实，而现实的本质是虚构出来的，这样的说法如何可信？
是否有可能在一部虚构作品中，或者更根本的说，在语言本身中套住现实？
尽管许多人仍然质疑魔幻现实主义这一术语的使用，但这种文体并没有减弱流行的迹象。
通过魔幻现实主义，不同文化背景的作家，能够表达当代迫切的政治关切，探索心理创伤，并阐明即使是最平凡的小说设置中潜在的魔力。
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