名家“梅兰竹菊”四君子-菊花题材作品赏析
四
君
子
“
近现代名家们是怎样表现“四君子”中的菊呢？
有怎样的风格特征？
如今价值几何？
”
君子之风――菊花
“芳容已去近斜阳”――吴昌硕的菊
若以“四君子”的复杂程度来看，菊花的难度最大。
其一，菊花的花瓣变化极其丰富，品种又极为多样；其次，表现菊花往往很难呈现出生命力，多数画家都画得“蔫头蔫脑”，也就是多数呈现的是秋后菊花待谢时的状态，而盛开时的精气神往往不够，用几笔能够抓住特征更是极其困难的。
▲吴昌硕《菊石图》
吴昌硕的菊花往往以湖石相配，虽然用色并不鲜艳，但雍容大方。每一瓣的变化都是以圆厚的用笔写成，他不刻意追求菊花外在样貌上是准确与生动，菊花用笔与书法高度统一。
在吴昌硕之前，绝大部分画家都以精微而繁复的用笔来追摹菊花瓣的质感，而吴氏则开一代新风，对后来的齐白石、潘天寿等大师产生了深远的影响，可以说，后来的大师鲜有能彻底摆脱吴昌硕影响的。
▲吴昌硕《秋菊盈园》
“花团锦簇最婀娜”――潘天寿的菊
与兰花和竹子相比，菊花应该是潘天寿更具代表性的花鸟题材。
▲潘天寿《菊酒》
从外形上粗看，潘天寿的菊花与吴昌硕有相近之处，如用笔的老辣。但细细比较又可以看到较大的差别：
吴昌硕的菊花瓣往往呈弧形用笔，而潘天寿则坚持他一贯的直线取势；在设色上，吴昌硕的颜色多由点染而成，而潘天寿则以晕染为主，整体感更强；在剪裁上，吴昌硕喜欢表现三五成团的一丛丛的状态，而潘天寿显然更为凝练，一支菊花便可以作出大文章。
▲潘天寿《寒秋时节见精神》
此外，在菊花叶子的形态上，吴昌硕还是比较接近真实的状态，而潘天寿则略呈方形，用水较多、较浓，也更为滋润。在尺幅上，吴昌硕的菊花题材有很多大尺幅，而潘天寿则大幅菊花较为稀少。
“老酒菊花作寿筵”――齐白石的菊
▲齐白石《菊酒延年》
齐白石对菊花的处理方法还是脱胎于吴昌硕，但区别还是比较明显。
齐白石的菊花也是书写而成，而不是勾描出来的；在外形上多取“正圆形”的团状，有一定的图案化倾向，不太刻意表现自然状态下菊花的“不对称性”，虽然也注意菊花瓣在各个角度上的遮挡、开合、伸缩关系，但总体上还是趋于画家主观的意象化。
颜色比较饱满艳丽，以红和黄两色为主，上色也相对较厚；早期菊花叶比较小，到了晚年变大而自由。
▲齐白石《益寿延年》
近现代很多画家表现菊花都是以陶渊明“人淡如菊”的意象为主，着意于菊花在品格层面的追求。而齐白石更强调“延年”层面的美好寓意，如与鸽子相配，则“和平延年”；与酒坛相配，则“菊酒延年”。
齐白石从不回避世俗百姓对“富贵”“长寿延年”“福禄”层面的表达，只是他笔下的意境除了祥瑞之外，更平添了淳朴与天真的自然气息。
由于齐白石整体作品价位较高，故该题材已经价值不菲，从下表中亦可见。
总之，“四君子”是君子的常伴之物，是书斋中珍赏不可或缺的雅物，更是人格化、比德化的寄托品。
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