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第三章++视听语言在影视中的主要运用2 (1).pptx

花匠小妙招
2025-01-09 10:36

第三章视听语言在影视中的主要运用;本章要点： 1、视觉元素中的人、景、物、光、色及其影视中的主要运用。 2、听觉元素中的人声、音响、音乐及其影视中的主要运用。 3、影视构图的要点与基本章法。 4、各种运动和画框中不同位置的镜头语言。;第一节视听元素一、视觉元素视觉元素：人、景、物、光、色（一）人 1、人是一切影视片的主体一般的影视片，都是以人为主体。即使是一部纯景物的风光片，也一定是赋予了人的情感、情绪和观点，是以人的角度与方式来“看”的风景。所有的影视作品，都是拍给人看的;2、人物在影视中的特有的表现形式 1）其“形”必须生活化影视中的人物必须强调真实感、生活化，忌任何夸张的表演（相对于戏剧）。 2）人物的语言能少则少影视中人的性格，人的思想情绪的变化，人与人间的关系及其矛盾冲突，大部分是靠着动作和表情来表达的。人物的对白、自述和旁白，只在需要的时候才出现，而且是“能少则少”。;3）人物的表情人物的表情，与其内部心理活动密切相关，在推动情节和塑造形象上是不可少的，这也是影视艺术形式中所特有的。而在舞台剧里，一般无法生活化地、真实地演绎人物的表情、特别是表情的细腻变化。如果剧情中需要突出表情，一般是采用非生活性的夸张表演。;（二）景 1、景的时空作用 1）景，能够点明故事或事件发生的环境。一座庙宇，一道港湾，一所医院，一片森林，只要银幕上一出现，人们马上可以认出是在什么地方。（《手机》里的乡村、高楼…….） 2）景，可以靠视觉经验介绍时间环境。晓雾、朝暾、晚霞、夜月——可表示时刻变化；树上的繁花似锦、累累的果实、枝叶凋零、积满白雪可表示季节变化。;2、景对人物的行为、情绪刻画的辅助作用景物安排得好，可以暗示出作者的意图、态度。这种侧面落笔，比正面直说更有力。但须注意：把景看得过重，刻意炫景，则景压倒了人把景看得太轻，人景分离景对人物的刻画，要发挥想像力，不能俗套要从场面内容的特点出，切忌生搬硬套;3??景的渲染和揭示人物心情的作用影视中，景的渲染作用和揭示人的心情的作用，是它最主要的作用之一。 1）“空镜头”绝非是真的“空” 这里所谓空，只是表示场景中没有故事里的角色，并不是空无的意思。正相反，这种镜头常常是内容很充实、丰富、生动，往往是产生感染力的关键。如果说让风景来替人说话、替人行动，那么影视里的“空镜头”是当之无愧的。（《手机》里的乡村夜景、蜿蜒的山路…..）;2）景，是影视的特有语言影视给人的印象是接续的、累积的。一片行云，一湾流水，一条深巷，一面亮着灯光的窗户……，往往都是上下文的蒙太奇垫衬、或由上下文的蒙太奇垫衬而表达的情感，都是无声但更为真切的语言。影视中的景，有主观镜头和客观镜头之分。;景的主观镜头：以影片中角色的眼光来看景，使外界景物都镀上一层他（她）的情绪色彩。景的客观镜头：在景物与角色精神境界之间建立某种关联，以借景来隐喻或陪衬角色的内心。请注意：自然风景的生命，是人灌注进去的。不沾带人气、不恰合情境、不和上下文的来龙去脉成为一体的空镜头，再美，也只是个装饰。;（三）物 1、影视中的物物就是物品、物件，在影视中称为道具。有说明性和描写性两类。（如：灯—夜扇子—夏天骰子筹码—赌博）物加到人的身上，就对人的身份和行为作了形容刻画，即物以知人。（如：推着一辆破旧单车手握羊鞭腰间藏着一把菜刀）物的变动还可以代表人的状态变化。（他在酒吧喝酒：（特写）鸡尾酒杯—普通酒杯—啤酒杯）;2、影视中可以充分利用物来暗示或间接描写在舞台剧中的物，除了演员刻意加以强调，观众可能不会注意到。而在影视里，只要一个特写，就可以把物的全部细节呈现在观众之前（“逼”着你看）。（《手机》里的手机屏幕来电显示、短信等，）在揭示人的心理状态方面一扇打破的窗格，与颤抖的嘴唇同样有力一堆熄灭的烟头的作用，不亚于一连串神经质的表情。;3、物的象征作用把物件作为某种思想、某种情况的象征，不仅很有效，还可引起一种诗的联想，是影视片里常用的手法。如：德国影片《铁皮鼓》中奥斯卡的鼓（本来是儿童的一种玩具，但在这里被导演赋予了特殊的意义；它既是奥斯卡的玩具，也是与当时那个时代的不和谐音，同时也是改变剧中人物命运的象征物。《手机》里的绿宝石戒指。默片大师卓别林，更是让物体在影片里“说话”的大师！（飞快运行的机器、一只破饭盒、2只三角面包、1辆单车、他的那双鞋… 参考影片：卓别林