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宋代工笔花鸟画形与意研究
宋代工笔花鸟画形与意研究 摘要：工笔花鸟画已有几千年的历史，发展到宋代已经非常成熟了，而郭若沫曾经在《图画见闻志》中提出“若论佛道人物，仕女牛马，今不及古，山水林石，花竹禽鱼，古不及今”，而此评价宋代的工笔花鸟画是相对于唐、五代而言的，可见宋代工笔花鸟画在中国传统绘画历史中的意义。本文将围绕宋代工笔花鸟画的“形”与“意”进行研究，以供参考。 关键词：宋代 工笔花鸟画 “形”与“意” 工笔花鸟画起源于唐代，成熟于五代，鼎盛于两宋时期，在元明清之后工笔花鸟逐渐趋于没落。传统的工笔花鸟画讲究“三矾九染”，可根据物象的结构依次进行分染、统染、烘染、罩染、提染等技法的实施，来进行色彩层次的叠加，笔触主要由表及里，而画面则是最终会出现清朗明丽的感觉。宋代工笔花鸟画最大的魅力就在于以传统的技巧来表现出语意的统一，同时蕴含着文化的深度，表现着文人们的心声。 对于工笔花鸟画的文化内涵，我们可以把它分为两部分，一，就是传统上的形式美，即是表象美；二，就是主题的内涵美，即为表达的深度内在美。 一、工笔花鸟的形式美 工笔花鸟画的形式美是具有独立的审美价值，是一种“有意味的形式”，真是以这种独立的形式而区别于中国的山水、人物的“形式美”，发展至今，人们也越来越重视作品的形式感了。工笔花鸟画的形式美主要则是指画面的线条、色彩的明暗程度、空间结构等要素的合理有机组合，那么在宋代工笔花鸟画当中，线条和色彩是尤其重要的。 1、构图的形式美 在创作作品时，构图决定着整个作品的情趣和整体的气势，而具体的形象的事物则是通过线条来表现的，所以说，勾线在整个绘画过程中至关重要，是中国画特有的造型手段，同时也是最能够体现作者品质和气质的。所谓“骨法用笔”、“经营位置”、“随类斌彩”，如果能够做到这些，则能够使作品达到“气韵生动”的境界了。 宋代工笔花鸟画构图是实现形式感的第一步，而点、线、面作为绘画的主要形式，同时也是绘画的基本构成单位，将繁杂多变的画通过这些概括为简单的符号，加强了构图的形式美。 S型律动是工笔花鸟画的艺术动态的呈现，它蕴含着一种朴素的辩证思想，同时又体现着道家的柔和性，首尾相接，既合中有分，又密不可分，同时虚实相生、黑白相互、对立统一、相辅相成，给观者以婉转起伏、刚柔并济的节奏感和韵律感。如赵佶的《芙蓉绵鸡图》，左下角的花枝为“起”，而落于芙蓉花上的绵鸡为“承”，向右偏的鸟头与芙蓉花形成了“转”，飞翔的蝴蝶和落款则形成了“合”，这幅图的画面构成达到了天人合一的境界，开合呼应，以动衬静、动中寓静，实为国宝。 2、物象布置的形式美 工笔花鸟画的物象构图着眼于“布势”，而物象的布置则是“置陈”，两者互为表里，相辅相成，密不可分，只有这样才能充分体现画面的形式美。如黄荃的《写生珍禽兽》，描绘了麻雀、龟、蚱蜢、牵牛、蜜蜂等二十多种昆虫、动物，形态各异，虽然不是一幅完整的作品，但是却是一幅写生作品，在物象布置的形式上严格不懈，重视形式，具有质感，每一个昆虫、动物的布置都活灵活现的。 3、线条的形式美 工笔花鸟画“以线造型”，点、线、面是其基本要素，没线则没型，即使有些作品看上去没线，但是也是被墨色所淹没，但是整体的骨架依然存在。在具体的造型过程中，线条可表现物象的肌理，同时也可以表现物象的量感，通过线条的勾勒会产生不同的张力，表现不同的量感。同时，线条的勾勒能够表现画面的空间感，通过线的浓淡干湿的走向，形状的关系就被暗示出来了。通过线条的重叠、穿插等来表现作品的层次，通过线条的快慢，来表现运动的节奏，从而达到韵律的深层美感。 4、色彩的形式美 工笔花鸟画有其独立性，在历史的进程中逐渐形成了特殊的用色规律，这种色彩的美感既依赖于“形式”本身的美感，又表现出作品语言的色彩本身所具有的独特魅力。色彩结构作为绘画语言的重要构成要素，在整个画面造型中的意义不仅仅是自然形态的色彩关系，而是根据结构的要素在整个画面的造型结构图中的不再仅仅体现色彩的这种依据造型结构关系而进行的色彩配置。由于工笔花鸟的线色分离的方式决定了其色彩上依然是依形设色，这种方式不是以自然的色彩为标准的，而是主观上达到“意”去表达的，这种观念强化了色彩的主观性和形式美。 二、工笔花鸟画的意境美 工笔花鸟画的意境则是指在一幅画里面所体现的情感思想的境界，也可以说是触景生情、寓情于景，从而达到了情景交流的境界。就宋代工笔花鸟画而言，意境是它的灵魂，而意境美又被分为了三层，即自然之美、空灵之美、动静之美这三层。 1、自然之美 自然之美主要源于物象客体自然而然的一种呈现，它不为人修饰的，所以具备了“不设不施”的本色，是原始本性的一种回归，其浑然天成的特征使其艺术创作达到了美感的至高境界，就是一种“随意而适”的意境美。比如宋赵昌的《写生
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