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名满铅山的石塘“花朝门”

花匠小妙招
2025-01-12 13:13

名满铅山的石塘“花朝门”

陈卫星

古镇石塘，位于铅山县东南45公里的武夷山北麓，南唐保太11年（953）置镇，距今已有千年的历史，素有“。这里四面群山环抱，山清水秀，风光旖旎，这里曾经“四方商旅毕集，日夜接踵而至”，其房与水依，水穿房而过的建筑布局，使之赢得了“小苏州”之美誉。

石塘自古就是手工作坊业相对发达的集市地，因手工造纸业而兴起的石塘，到了明代万历年已然发展成为江南造纸中心和集散地之一，逐渐吸引了来自全国各地的纸商纷纷汇集于石塘，如山东、安徽、山西、贵州、饶州、抚州等地纸商都在石塘开槽造纸并兴建大量的商铺和会馆，一时间石塘古街商贾云集、店铺林立。这些纸商带来了当时中国最先进的建筑模式—徽派建筑。石塘的古建筑就是典型的徽派建筑，名满铅山的“花朝门”是最典型的徽派建筑代表。“花朝门”是乡人对祝姓一大户住宅的称谓，以“花朝门”而称宅名，可见其“门”确有不凡之处。

“花朝门”分上花朝门和下花朝门，位于石塘坑背的中段，依人工“官坑”河而建，据了解“花朝门”建于清道光年初期，约1825年左右，上花朝门比下花朝门约早建10年。两者建筑结构布局是一致的，只上花朝门面积比下花朝门大，但所谓的“花朝门”只在下花朝门淋漓尽致地表现出来。关于上花朝门的兴建还有一个传说。

以前石塘人建房时，都是先由木匠立屋架，然后才盖瓦封墙。立屋架是建房的大事，这天视为大喜之日，要选择良辰吉日，亲朋好友都要前来祝贺。屋架中有根正梁，是非常讲究的。砍伐时，栓绳牵挂，并用木马承托，绝不能落地。上梁时，披红挂彩的正梁两端插着金花，架在木马上，切忌人从梁上跨过，面前摆着猪头、鱼、鸡和其他供品，并点燃一对蜡烛，由房东上香祭梁，接着木匠撒着五供谷，口念赞词，手提酒壶，四方祭灵。赞梁仪式结束，撤去供品，在鞭炮声中上梁。木匠又有一番礼赞，众人齐声喝好。上梁后，要接着布好其他主梁和椽木。这种风俗随着钢筋混凝土房的出现而消失。据说上花朝门兴建时，本地也有一祝姓大户想建大宅，于是两家都派出管家携带十两白银去请教地仙，选大门朝向和架大梁的日辰，地仙结合房主的八字给出了大门的朝向和上大梁的时辰，时辰两家都相同，是某天晚上正子时。两位管家高兴而回时，上花朝门的管家借故又折回地仙处，另给酬金十两，请地仙祥细指点，这时地仙就说了，我给你们选的都不会错，但那晚子时会有一场暴雨，你家须多备些柴火和松油火把，才能照亮架大梁，不然雨太大了，灭了火，看不见上梁，误了正时刻。到了那天正时，果然暴雨倾盆而下，上花朝门因准备充分，赶在正时架了大梁，而另一祝姓大户因准备不足，等暴雨过后才架大梁，结果已过了子时的正点，落在子时的后半段。所以，后来这位祝姓大户只旺财不旺人，而上花朝门的祝姓大户是人财两旺。约在十余年后又有了足够的财力为日益增多的子孙兴建了下花朝门。因地基的限制，下花朝门面积比上花朝门小一点，再加上家族财富大长，为了平衡关系，就在下花朝门的大门上花了些功夫，全以青麻石砌成，有雕有刻，门楣上加饰了五幅立体浮雕。花朝门因此而闻名。

花朝门既然以门而闻名，那门必定是大有讲究。实际上，古人历有 “千斤朝门，四两屋”的说法，认为“一门定吉昌”和“门中正，家道成”，而且大门自古以来就是主人和家庭显示社会、经济地位的标志和象征、贵贱的载体，大门对建筑的规模等级、档次品位等具有先入为主和提示点睛的重要先导作用。所以古代的富户非常重视大门的营造与装饰，将之视为人的脸面。下花朝门的大门全以上好的青石建成，只有两扇厚重的大门内为木头外包铁皮，并布以华钉。在大门上，有一种称之为“门罩”的建筑设计，主要作用是防止雨水顺墙而下溅到门上，一般人家的门罩较为简单，在离门框上部少许的位置，用水磨砖砌出向外挑的檐脚，顶上覆瓦，就成了。这里的门罩两头微翘，形似元宝，它既寓意着招财进宝，而那翘起的檐头也象征着主人崭露头角，出人头地。其实，门罩是徽派建筑的一大特点，强烈地增加了大门的美感。下花朝门的“门罩”，共有两层。第一层在离门框上部两米多处有一层门罩，覆盖着整个大门，上面是上好的大青砖砌出向外挑的檐脚，顶上盖着小青瓦，门罩下面是两个多平方的青麻石为主板的石雕, 主板四周有数块雕刻着寿字纹的青石围绕着，主板上有三幅关于人物图案,具体的说法有待考证，但基本上是子孙兴旺、财源广进和读书做官的意思。第二层有两处门罩,大门左右侧各一,左门罩下图案为松鹤图,寓意着松鹤长春、松鹤遐龄、松鹤延年，是祝寿之意；右门罩下图案为梅花鹿图，鹿与“禄”同音，禄，古代称官吏的薪给为俸禄，寓意着财富。同样，这两幅图周围也是数块雕刻着寿字纹的青石。大门至上而下，两旁皆有30公分宽的大立柱，上镌花纹图案。所有这些雕刻都极富立体感，采用了多层透雕的手法，雕刻的线条流畅活泼，布局错落有致，层次分明，雕工精细，技法娴熟，显示了匠师们在雕刻艺术上的卓越才能。

上下花朝门院落结构一模一样，为多进院落式中的大四合，布局以中轴线对称分列，中为厅堂，两侧为室，有前后厅堂，前后二厅以厢房相连，中间是大天井，可采光通风。后有后院，亦有一小天井。进入下花朝门，是一个用大小匀称的小鹅卵石铺就地面，面积约100多平方米的前院，上了青石台阶，就是前厅，前厅对着院墙，古人建房大厅不与大门相对，有辟邪及曲折之意。前厅是三间式，为正厅堂，主要是用于迎接贵宾、办理婚丧大礼和开展祭祀活动等，也作为日常起居场所，它是这座大宅的主体部分。绕过前厅正面隔屏的两侧，就是大天井和后厅，后厅亦为三间式，是日常起居场所。后厅也有活动隔屏，两侧均可通往后院，后院的小天井也由小鹅卵石铺就，周边是厨房和杂房等。

天井是花朝门的一大特色。上花朝门的天井是全封闭的，由麻石建造。下花朝门的天井全由上好的打磨光亮的青石建造，中间三块青石各有4平方米左右，厚约60公分，四周是青石砌成的阳沟，阳沟四角各有一个铜钱的图案，意为满地财宝，且有阴沟经过前厅前院底部通达官坑河。天井的设置, 从风水观念的角度讲, 可使天降的雨露、财气从四面八方汇聚于自家院内, 然后流入屋内下水道, 古人叫“四水到堂”或“四水归明堂”，意为“肥水不外流”，有财不外流、天降洪福的吉利意思。在天井正中，还有一石条几，上有盆花，可以用于观赏。据传，下花朝门解放前有一盆百年的铜钱榆的盆景座落在石条几上，可惜毁于战事。今天，上花朝门的一款太湖石盆景还保留完好地座落在前院的石条几上，昭示着大宅主人之前的高雅和富贵。

花朝门的内部以木构架为主。梁架多用料硕大，且注重装饰。其横梁中部略微拱起，故民间俗称为“冬瓜梁”，两端雕出圆形花纹，中段常雕有多种图案，通体显得恢宏、华丽、壮美。立柱用料也颇粗大，上部稍细，下部用鼓形青石料做底脚。而梁托、爪柱、叉手、叉手、替木、斗拱、斜撑等部大多雕刻花纹、线脚。屋顶全由松木板铺就，可防潮隔热。梁架和柱子一般不施彩漆而髹以桐油，显得格外古朴典雅。梁架构件的巧妙组合和装修使工艺技术与艺术手法相交融，达到了珠联璧合的妙境。房厅间隔断都是木板。据说以前在正堂上挂有中堂、对联，两边板壁上挂有四幅名家的长条古画，加上八仙桌、太师椅，很是古色古香。

花朝门的屋面上覆盖有鱼鳞般的小青瓦，俗称“鱼鳞瓦”，鱼鳞瓦使屋顶显得鳞次栉比，立体感更强。滴水瓦是在一张沟瓦头上加上“如意状“滴水唇，与沟瓦成30度斜面，便于把雨水抛得更远。在屋脊处压一块上施雕刻的方形青石，据说雕刻的是蹲脊兽，有辟邪之意。

远看花朝门，最入眼的是起落有致的封火墙。因石塘房屋密集，且房屋多以木梁木柱搭建，防火问题必须首要考虑，为了不至于一家失火，邻舍遭殃，就在居宅的两山墙顶部砌筑了高出屋面的墙垣，以阻隔火源，民间称作封火墙，也有高墙有防盗的作用。又因其形似马头，亦称“马头墙”。其构造随屋面坡度层层迭落，以斜坡长度定为若干档，墙顶挑三线排檐砖，上覆以小青瓦，并在每只垛头顶端安装搏风板 (金花板)，其上安装了形似喜鹊尾巴的“座头”，极富艺术风格。

花朝门建筑风格独特，体现了石塘古代民间建筑艺术的很高水平，凝聚着劳动者的智慧、力量和审美意识，反映了古代能工巧匠、民间工艺的高超水平和民众的审美水准，其徽派建筑特征反映了旧时建筑文化在中国的交流传播，反映了石塘历史上商旅南来北往的繁荣昌盛。