品国画四君子好一个雅字了得 梅兰竹菊入画美成诗主要看气质
你知道国画四君子指的是什么吗？当然就是花中四君子梅、兰、竹、菊了。梅，探波傲雪，剪雪裁冰，一身傲骨， 是为高洁志士；兰，空谷幽放，孤芳自赏 ，香雅怡情，是为世上贤达；竹，筛风弄月，潇洒一生 ，清雅澹泊，是为谦谦君子；菊，凌霜飘逸，特立独行，不趋炎势，是为世外隐士。它们以清雅淡泊的气质、坚贞高洁的品质伴随着中国花鸟画的发展，至今屹立不衰。
图为中国美术家协会江苏创作中心秘书长、江苏省美学学会理事胡杨梅花国画
“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。”梅花不畏严寒、经霜傲雪的独特个性深受文人墨客喜爱，借以言志。据画史记载，梅花入画可追溯到南北朝时期，到了北宋，画梅就成了一种风气。最有名的是仲仁和尚创作的墨梅，此后，画家扬补之在此基础上创造出双勾画梅法。元明以来，画梅者举不胜举，他们大体继承了宋人的疏冷和元人的繁密两种画风。
图为中国美术家协会江苏创作中心秘书长、江苏省美学学会理事胡杨梅花国画
“画梅须有梅气骨，人与梅花一样清。”要想画好梅花可不是那么容易的，画梅人需有“梅气骨”才能画出梅花的纯洁高雅。中国美术家协会江苏创作中心秘书长、江苏省美学学会理事胡杨酷爱梅，他画的梅花相当传神，墨点花，花染墨，疏影横斜、铮铮傲骨、满卷清气，朋友们都称赞他画的梅花透着满满的精气神，“简直把梅花画活了。”
图为著名画家魏万清国画兰花
“秋兰兮清清，绿叶兮紫茎，满堂兮美人。”空谷幽兰不竞繁华美，其幽芳高洁的情操让人敬佩不已。君子兰象征着坚强刚毅、威武不屈的高贵品格；它丰满的花容、艳丽的色彩，象征着富贵吉祥、繁荣昌盛和幸福美满。兰花入画比梅花晚，大概始于唐代。到了宋朝，画兰花的人便多了起来，南宋初，人们常以画兰花来表示一种宋邦沦覆之后不随世浮沉的气节。宋朝画兰花最为著名的是郑所南，他画的兰花，从不画根，就像飘浮在空中的一样。另外扬州八怪”之一的郑板桥兰花也很著名。他好画“乱如蓬”的山中野兰。
图为著名画家洪谷子国画竹
“宁可食无肉，不可居无竹。 无肉令人瘦，无竹令人俗。 人瘦尚可肥，士俗不可医。”高风亮节虚怀若谷的竹入画大略和兰花相当，也始于唐代。唐代的皇帝唐玄宗、画家王维、吴道子等都是竹的粉丝呢。据说到了五代，李夫人还创墨竹法，到宋代，苏轼发展了画竹的方法，把枝干、叶均用水墨来画，深墨为叶面，淡墨为叶背。以后的元明清时代，画竹名家辈出。说起竹画，郑板桥的名气那是如雷贯耳，其胸有成竹之作人争宝之。
图为中国美术家协会江苏创作中心秘书长、江苏省美学学会理事胡杨菊花国画
“秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。”东篱菊傲霜枝头，“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。”其高洁的品质让人赞赏无限，“兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。”比起梅兰竹来说，菊花入画则稍晚，大略始于五代，根据画史来看，五代徐熙、黄筌都画过菊，宋人画菊者极少。元代苏明远、柯九思也有菊的作品。明清两代画菊的也不多。
图为中国美术家协会江苏创作中心秘书长、江苏省美学学会理事胡杨菊花国画
中国美术家协会江苏创作中心秘书长、江苏省美学学会理事胡杨创新地将菊花与山水、田园人家融为一体，满满的诗情画意。“君自故乡来，应知故乡事。故乡篱下菊，今日几花开。”一幅幅田园幽居图，演绎着陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的淡泊悠然、超脱于凡尘之外的情怀。
图为中国美术家协会江苏创作中心秘书长、江苏省美学学会理事胡杨国画
孤山的梅、兰溪的兰、君山的竹、黄花岗的菊，怎么爱你都不够。以“四君子”入画，满卷清气千古留，画中不仅有诗和远方，还有一种藏在骨子里的情怀。
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