墙上的雕刻 Au pan coupé
1 有用 P.s I love you 看过 2022-12-17 15:43:35 重庆
11/24/2022, @ MUBI. Impeccable sensibility. 多么温柔哀愁。电影的极美而易碎使其像一件有形体的艺术品。或生或死，都是一件如此脆弱的事，记忆也是。
1 有用 吹牛伯爵 看过 2023-08-31 21:09:45 上海
#法国新浪潮# 吉勒斯从不展示任何场景，他只分解它。那些碎裂的镜头呈现出块状的物质质感，将表象的世界剥离，内核则永远关于吉勒斯所偏爱的母题—死亡。在这一层面上，吉勒斯或许是从加缪作品中获得了“自杀”的体悟，但其并不具有后者严肃的“大丈夫”气质（桑塔格语）。 同样的短发式样，让娜似乎是吉勒斯镜下的帕特丽夏，而对着镜前拇指划过嘴唇的暧昧动作无疑指涉了《精疲力尽》的结局，对鲍嘉的模仿转移到了女性/假... #法国新浪潮# 吉勒斯从不展示任何场景，他只分解它。那些碎裂的镜头呈现出块状的物质质感，将表象的世界剥离，内核则永远关于吉勒斯所偏爱的母题—死亡。在这一层面上，吉勒斯或许是从加缪作品中获得了“自杀”的体悟，但其并不具有后者严肃的“大丈夫”气质（桑塔格语）。 同样的短发式样，让娜似乎是吉勒斯镜下的帕特丽夏，而对着镜前拇指划过嘴唇的暧昧动作无疑指涉了《精疲力尽》的结局，对鲍嘉的模仿转移到了女性/假小子身上，吉勒斯也以类似的方式融入静照与明信片，如同饮用一杯牛奶那样随意。 相比起对于Jean死亡旋风式的描述，几乎令观者猝不及防，抽离的旁白语调总是打破影片的抒情情境，使之不至于至滥情的地步，情感的阀门牢牢被吉勒斯把握。让娜的结尾正如《屡次缺席》中安托万的开端。 2023.8.31 (展开)
0 有用 龙舌兰穿堂风 看过 2024-10-16 17:53:06 上海
虽然总以为自己对新浪潮式的伤春悲秋的恋人故事已经免疫了，但还是觉得被殇到了，Guy Gilles构建的现时-回忆体系还是挺有效的，用彩色表现回忆用黑白表现现时虽然好像是种再简单不过的手法，但是一些黑白与彩色段落的跳切还是莫名地“感时花溅泪”。突然发现我们对法国新浪潮了解得挺多，但也了解得挺少的
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Au
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若要实现Au=50的放大电路，应该选用：()
望实现Au＝－100的放大电路，应该选用（）。
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