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### 搜狐娱乐专稿(小玉/文)
#### 大女主经商剧开局不佳,观众耐心渐失
“大女主经商101”未能取得理想的开端。《珠帘玉幕》在云合热播期的集均预估观看量仅约2500万次,豆瓣评分也略低于及格线;《蜀锦人家》更新过半,最高市占率仅为9.1%,排名已被宅斗剧《九重紫》超越。
这种反响显然不尽如人意。作为类型剧的重要组成部分,这两部剧在经商和情感线上都存在一些不足。对于库存丰富的“大女主经商剧”而言,虽然仍有机会诞生爆款,但观众留给它们的耐心已经不多了。
#### 重复的逆袭套路引发审美疲劳
“大女主经商101”的开头并不新颖,反而让人感到些许厌倦。在此之前,《风吹半夏》和《梦华录》等同属大女主经商剧的作品曾取得不错的成绩,题材的新鲜感尚未完全耗尽。然而,随着《锦绣安宁》《柳舟记》《惜花芷》《长风渡》等多部古装剧中女主同样设定为生意人,受众群体难免产生审美疲劳。
这首先是内娱跟风爆款、扎堆拍剧的结果。其次,近期这两部大女主经商剧的叙事套路也缺乏新意。无论是轻喜风的《蜀锦人家》还是偏正剧的《珠帘玉幕》,尽管调性不同,但女主的成长线却惊人地相似:她们从低谷开始,身份特殊,天赋与意志远超常人,并且摆脱困境总是从得遇贵人开始。
例如,《蜀锦人家》中,女主季英英的父亲被杀,家财被抄,她还对红色产生心理阴影。她与母亲、哥哥负债累累,染丝织锦八年也没能还清债务。而《珠帘玉幕》中的女主端午则更为悲惨,出场时是受压迫的采珠奴,在珠厂遭受殴打、骚扰、抢功,因寻求自由身被刁难、背叛,刚相认的母亲也去世,寻找父亲的线索也随之消失。
男主的出现成为她们命运的转折点:《蜀锦人家》中的杨静澜帮助季英英整顿蜀地权贵的生意乱象;《珠帘玉幕》中的燕子京和张晋然意外两次救下端午并教她做生意。后续剧情中,男女主经历波折,女主施展商业才能,最终带领团队成为行业翘楚,期间夹杂着女性互助、扶危济困、传承非遗等议题。
这种“先虐后逆袭”的叙事套路,本质上与《楚乔传》《斛珠夫人》等作品相似,难以仅靠女主成长线带来惊喜。不过,相比早期古装大女主剧中的内宅后宫斗争或辅佐男主上位的情节,经商题材至少让她们拥有了主导性更强的人生事业,并能在封建背景下独立立足。这对女演员和女观众来说,是值得认可的创作方向。
#### 商战情节不够精彩,逻辑存疑
对于大女主经商剧来说,经商线的重要性不言而喻。《蜀锦人家》和《珠帘玉幕》播出成绩不理想,很大程度上是因为经商线不够精彩。观众对这类剧集的商战情节抱有较高期待,但实际呈现的效果还有提升空间。
例如,《蜀锦人家》中,女主用小狗吓唬花夫人以迫使她松口报价,以及女主哥哥通过打人拿回契约等情节,被认为不太符合逻辑。女主的许多生意经借鉴了现代商业模式,如在香囊上加吉祥话让消费者为情绪价值买单,或用抽盲盒形式售卖陈年丝线。这种方式虽通俗易懂,但缺乏时代背景的真实感,容易让观众觉得缺少惊喜。
《珠帘玉幕》的经商线也有类似问题,女主初期屡屡靠巧合做成生意,如高价卖珍珠有男二一掷千金,卖珊瑚珠轻易攻略珠宝店大小姐。后期创办明镜台,女主利用便宜的螺钿制造平民首饰,并通过花魁比试进行宣传,商户和百姓如NPC般纷纷买单。这种商业思路显得过于现代化,商战剧情也显得简单。
某种程度上,这些大女主经商剧与都市职场剧一样,都在专业要求高的领域犯了悬浮的错误。当然,经商题材不必在逻辑上做到严丝合缝,只要某一方面拍得精彩也能获得观众认可。例如,大女主逆袭的升级爽感和CP线的好嗑程度都是吸引观众的关键因素。
#### 下一部爆款能否诞生?
“大女主经商101”刚刚起步,后续还有不少库存蓄势待发。其中,《灼灼韶华风禾起》备受网友期待,主要因为其强大的创作班底。该剧由热依扎、杨祐宁、茅子俊、柴碧云等人主演,导演余丁曾执导《鸡毛飞上天》《星辰大海》等女性励志商业传奇剧,编剧苏晓苑也曾参与《那年花开月正圆》等作品。
根据简介,女主褚韶华的经商线分为四个阶段:先是嫁入陈记药铺获得管理权,接着丈夫去世后开办华顺药铺养家,再因女儿丧生来到上海永新百货工作,最后与他人合伙创业终成一代女商人。改编自晋江言情文《野心家》的原著,加上《那年花开月正圆》的情感线曾被批评为“玛丽苏”,《灼灼韶华风禾起》同样“一女N男”的设定也引发了一些担忧。
此外,还有多部年代背景的大女主经商剧正在筹备中。例如,《玉兰花开君再来》将改编上海锦江饭店创始人董竹君的生平事迹,已官宣《梦华录》导演杨阳执导;《咸雪》讲述清代末年女盐商苏靖瑶的复仇故事,编剧为电影《满江红》《坚如磐石》的陈宇;《女商》以清末为背景,讲述林玉婵白手起家的故事;《我和我的命》则是一部当代年代剧,讲述70后女孩方婉之在深圳打工创业的故事,改编自梁晓声的同名小说。
古代背景的大女主经商剧中,杨紫领衔主演的《国色芳华》和《家业》最受期待。前者讲述何惟芳勇闯长安商海,后者讲述李祯带领李墨重回巅峰的故事,两部剧的男主分别由李现和韩东君出演。幕后班底方面,《国色芳华》导演丁梓光首次执导古装剧,编剧张鸢盎曾参与《沉香如屑》《独步天下》;《家业》导演惠楷栋曾执导《鬓边不是海棠红》《延禧攻略》,编剧高璇、任宝茹担任文学总监。
这些大女主经商剧的成片究竟如何,还需播出时见分晓。它们之中能否诞生新的爆款,暂时只能拭目以待。
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