生活总是苦涩与甜蜜混合交织
2024-02-09 14:19:07 已编辑 北京
这本书虽然不算很长，但是因为细节琐碎情节繁复读起来花的时间不少，第一次读自传体小说，完全能够以第一视角代入进去，作者写的场景，对话很生动很有生活气息，就像在眼前真实发生一样，读起来很有意思。 具体情节就不赘述了，想要选几个人物进行对比分析，更深入理解小说。 第一组人物，克拉拉和朵拉。也许是大卫潜意识喜欢跟母亲一样的女子，母亲克拉拉和第一任妻子朵拉性格有很多相似之处，克拉拉嫁给大卫父亲的时候还是个孩子，嫁给摩德斯通先生的时候也没有形成独立的意识，完全被pua操控。朵拉嫁给大卫时也是个孩子，婚后也没有学会操持家事，她们两个都是漂浮在空中的小仙女，不沾染世俗之气。不同的是朵拉的丈夫大卫也是个单纯不谙世事的人，在多次努力后放弃了对朵拉的塑造，让她可以一直做自己，弹竖琴画画抱吉卜。当大卫向姨奶奶诉苦，想要姨妈妈帮助朵拉学习家事，姨奶奶说的话让我非常难忘，“你要记得你选择她时她有什么，而不是现在挑剔她没有什么”，如果姨奶奶强行参与小两口的生活，很难不成为第二个摩德斯通小姐，选择放手是她的智慧。这也提醒我们不要贪心，在选择亲密关系时你看中别人的一些长处，等在一起时你又忽视这些长久，只盯着短处，希望对方更加完美，这是不公平的。
第二组人物，安妮和艾米莉。安妮在年轻的时候嫁给了博士，其实她对博士的感情不是爱情，是一种崇敬之情。在这里其实我认为博士虽然有很高的道德品质，但是做的事也有不妥之处。要娶一个思想尚未成熟，把他看做父亲的女孩是不合适的，关爱这个女孩不一定是要娶她为妻，呵护她成长，等她有了独立的思想让她自己选择未来才是正确选择，正如《悲惨世界》的冉阿让，所以说开始的猜忌发生博士有些不可推卸的责任。艾米莉从小的梦想就是做个阔太太，她面对舅舅的亲情和哈姆的爱情压力很大，她觉得他们是自己的恩人，对自己很好，按理说不应该拒绝，可是她其实并不爱哈姆，是把他当做哥哥，这样她面对史蒂夫财大气粗的求爱答应私奔也是自然而然的。好在哈姆认识到了问题所在，他向艾米莉道歉，认为自己不应该给艾米莉压力从而她不敢向自己说出心里话。从这两位可以看出女性在思想未成熟时无法按照独立意志进行选择，不管是被迫还是道德压力，难有好的结局。
上面这两组人物都是有缺陷的人物形象，年轻，软弱，单纯，内核不稳，依靠别人而生，无法独自对抗生活的风浪。这让我想到两本英国小说《傲慢与偏见》《简爱》，塑造的女主角都是独立自主，敢拒绝敢反抗的闪闪发光的女性形象，前者比本书提前三十多年写的，后者跟本书同一时代写的。我更加感受到这两位女主角形象的伟大和跨时代性。
第三组形象，史蒂夫和西普。史蒂夫是贵族家庭长大，有母亲的溺爱，从学校开始就高傲，看不起穷人，他和玛莎的对话“那些穷人如同牛马一般的感情更迟钝”让人目瞪口呆。这也为他的任性恣意妄为埋下了伏笔。西普在他母亲“我们很卑贱”的话中长大，形成了自卑又自负的扭曲性格，正如他的身体一样一直在扭动。这两位都是失败家庭教育的牺牲品。看着他们的悲剧结局想到姨奶奶说的“不要卑贱，不要虚伪，不要残忍”是多么有力，西普代表着卑贱和虚伪，史蒂夫代表着残忍和虚伪。
姨奶奶和艾妮斯的形象温暖又独立，她们是大卫的指路明灯，象征着女性的力量，姨奶奶以冷峻的方式对待不速之客，艾妮斯用包容坚韧的心态对待生活的磨难。奶妈裴果提给了大卫缺失的母爱，裴果提先生坚毅善良的形象填补了大卫缺失的父亲形象，大卫是不幸的又是幸运的，经过不断的生活磨炼他终于体味到了人生真谛。
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