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女性妆容

唐朝的美一直是中国人的精神食粮,美人、传奇、唐诗、服饰、玩乐……数不胜数。想与美缔结因缘,所以我们决定做一个“唐代生活美学”的系列专题,十二个篇章,涵盖唐代人美学生活的各个方面,从生活娱乐到文化美学,一起感受唐代美学的华美篇章。

这一期,我们一起来继续欣赏精彩纷呈的唐代妆容文化。

点面靥

“暗娇妆靥笑,私语口脂香”,浅笑成诗,便是酒窝也不放过,所谓的“点面靥”,就是点于酒窝处的一种装饰,之前热播的电视剧中武媚娘的妆容中便保留了这种妆容,如今看起来有点喜感,又带着奇异的美感。

盛唐以前,面靥一般是黄豆大小的圆点,盛唐以后,有的称作“钱点”。顾名思义,形状像做钱币,有的称作“杏靥”,像是杏核,也有各种花卉形状的“花靥”,甚至出现了各种鸟兽形状的面靥。有用金箔、翠羽贴,也有用胭脂点染,一般作朱红色,也有黄色和墨色。唐朝女子犹爱这种面部装饰,有时候高兴起来,便贴的满脸都是,大概是真爱!

面靥的来源,你永远猜不到:面靥一开始并不是一种妆容,它原本是宫中的一种特殊标识,如果有后妃例假来临,不能接受帝王宠幸,又羞于启齿,这时妃子们就会在面颊处点上两个小点,专管妃嫔侍寝的女史看到了,就不将其例如这几天的侍寝名册。后来这种作法传入民间之后,才逐渐演变成一种妆容。

贴花钿

贴花钿,也就是贴花子,和面靥一样,也是贴于脸颊的装饰物,同样的,唐朝女子若是开心起来,也会将花钿贴的满脸都是!最简单的花钿就是一个小圆点,但创意无穷的唐朝女子怎么会之局限于此,她们会用各种你意想不到的材料,比如金箔片、珍珠、鱼腮骨、鱼鳞、茶油花饼等材料剪制成的各种花朵或鸟兽形状的花钿,其中以梅花最为多见。

喜爱梅花,大概是因为一枚美丽的传说吧,相传,南朝宋武帝刘裕的女儿寿阳公主,正月初七日的时候,悠闲地躺在含章殿下,这时一阵微风吹来,吹的殿前的梅花树落花簌簌,其中一朵,正好就落在公主的额头上,公主的额头便被染成花瓣状,怎么洗都洗不掉。宫中女子见公主额上的梅花印非常美丽,遂争相效仿,于是就剪梅花贴于额头,一种新的美容术从此就诞生了。这种梅花妆很快就流传到民间,成为当时十分流行的妆容。

描斜红

这是最奇异也是最有心机的妆容,说奇异,因为它是在太阳穴靠近眼角的地方,描上一条红色的竖行月牙,色泽浓艳,有的甚至会故意描绘成残破状,远远望去,艳色斑斑,像两条残破的疤痕。现代人应该不会想到会在太阳穴附近化妆吧,可是唐朝女子可是高兴起来会把花钿、面也贴的满脸都是的,大概化妆的时候也想着面面俱到,太阳穴也不舍得放过,实属正常。说它心机,怎么不是呢?远远望去,血色斑斑,配上楚楚动人的面容,实在让人心生怜爱啊!

点面靥、贴花钿、描斜红,这是唐朝女子化妆术中独特的,现代所没有的。但唐朝女子化妆的最后一步“点口脂”,到是和现代女生化妆一样,就是作为整个妆面点睛之笔的“口红”。

点口脂

自古以来,口红就尤其受女性喜爱,但古时口红称作口脂或者唇脂,主要由朱砂和动物的油脂制成。当时唐朝人认为女子最好看的唇形便是“樱桃小口一点点”,所以唐朝女子画唇妆时会先用铅粉打底,再用口脂点唇,描绘出樱桃小口的妆感。

唐朝女子涂口红流行心形、蝴蝶形,心形顾名思义,就是将上下唇都画成爱心的形状,蝴蝶型,则既像蝴蝶又像花朵,但无论哪一种都是画成唐朝姑娘喜爱的“樱桃小口一点点”,不会涂满整个唇部。

发髻

唐朝女子的高髻style:唐代最流行的发髻style是高大巍峨的高髻,比如《簪花仕女图》中任务所梳的峨髻,听名字就很高大上有木有?峨本就寓意山行高耸,据说唐朝女子梳峨髻,高的可达一尺以上(一唐尺约有二十八九厘米)。

梳一个美美的高髻,不仅能显高,拉长自身的比例,还显得高大上有木有。《妆台记》中记载:“唐武德中,宫中梳半翻髻,又梳反绾髻、乐游髻。”上行下效,成为风气。

朝中曾有大臣十分看不惯这种高髻style,希望唐太宗下令禁止这种风气,唐太宗只是加以训斥,但并没有下令禁止,反而跑去询问近臣令狐德,问妇女发髻加高是什么原因?令狐德认为,头在上部,地位重要,高大些也情有可原嘛,唐太宗觉得确有其道理,便默许了这种高髻,因此高髻便不再受限制反而更加多样化。

原来假发早在唐朝就火过了:当时还流行一种“双环望仙髻”,高度超过二尺,梳理起来特别的耗时,大约需要六个小时,万一碰到时间不过或者发量不够,唐朝女子会事先做好一顶假髻,她们会自己收集、或将别人剪下的头发加添在头发中,或利用头发、木质等制成的假髻来装戴。戴假髻的风气在唐代很盛,所戴的假髻叫做“义髻”,也就是现在的假发,原来假发早在唐朝就已经火过了啊。

唐代女子妆容不管是俏丽也好,过于华丽独特也好,都或多或少的影响着现代社会,比如日本传统的艺伎妆容,以及前段时间十分流行的现代桃花妆,都是唐朝妆容影响的缩影。千余年的妆饰文化,对如今来说,是一个不朽的美丽传奇。

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