洞庭·吟月词班第三讲
主讲老师:青螺
大家好，上一讲我们学习了鹧鸪天。从今天开始我们学习大家最喜爱填的一阕词牌，临江仙。这个词牌之所以受大家喜爱，因为它是押的平声韵，分上下片，虽然是归属于小令词，但基本就是中调了，可以让作者能完美的表达抒发自己的情感，所以，我们选择在学习的早期开始临江仙的学习。
临江仙，原是唐代教坊曲名，后用作词牌名。押平韵格，双调小令，字数有五十二字、五十四字、五十八字、五十九字、六十字、六十二字六种格体。《乐章集》入“仙吕调”，《张子野词》入“高平调”。常用的格体为五十八字，上下片各三平韵。其中，柳永的演变为慢曲，九十三字，前片五平韵，后片六平韵。临江仙的曲调，一般音节需流丽谐婉，声情掩抑。代表作有宋苏轼《临江仙·夜饮东坡醒复醉》、宋李清照《临江仙·庭院深深深几许》、明杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》等。
下面简单说一下临江仙词牌的起源。一般来说，临江仙这个词牌在开始时，多就题赋仙事。比如咏水中的女神等。调名本意即咏临江凭吊水仙女神。敦煌曲子词里，就有这样的句子：“岸阔临江底见沙”。这里的“临”，本意是俯身看物；临江而看的自是水仙。比如：春秋时，吴国功勋伍子胥受谗而死，是为钱塘江水仙；楚国大夫屈原，湘江水仙；投湘江而死的舜之二妃、曹植笔下的洛河女神，都是人们祭祀的水仙之一。
当然，和很多词牌名一样，临江仙这个词牌，所填之人甚多，逐渐的就变成了泛咏之词了。填的人多，又都是大家，所以词牌也有了别名，比如李煜的词名'谢新恩’；贺铸的词有'人归落雁后’句，就名'雁后归’；韩滮词有'罗帐画屏新梦悄’句，又名'画屏春’；李清照词有'庭院深深深几许’句，名'庭院深深’。”还有“采莲回”、“想娉婷”、“瑞鹤仙令”、“鸳鸯梦”、“玉连环”等别名。
各个名家在自己填的时候，又略有添字，减字，也有换韵的，所以格体较多，所以我们填的时候，要表明你所填的是谁的格体，哪一阕的，最好都标清楚。这是填词的惯例哦，尤其是变化格体较多的词牌。临江仙就是其一。另外此调唱时，一般要求音节需流丽谐婉，声情掩抑。至今影响最大的《临江仙》，是明代才子杨慎所作《廿一史弹词》的第三段《说秦汉》的开场词《临江仙·滚滚长江东逝水》，毛宗岗父子评刻《三国演义》时被放在卷首，后早年版的电视剧《三国演义》的片头曲歌词，经由著名歌唱家，杨洪基演唱后，成了家喻户晓的了哦。关于临江仙这个词牌，所适用情感基调，我们在讲每一个具体词牌时，会一一解说的。下面来说正题，临江仙的词谱：
格一
双调，五十四字。上下片各四句，三平韵。以和凝《临江仙·海棠香老春江晚》为代表。此词上下片两结句俱七字，见《花间集》和词二首。和凝（898年—955年），字成绩，五代十国时期宰相、文学家、法医学家。于后梁贞明三年（917年）登进士第，是花间集里的重要人物，因他的临江仙所作时间最早，所以我们先从和凝的词，格一，讲起。
词谱：
《临江仙·海棠香老春江晚》
和凝
海棠香老春江晚（句），小楼雾縠空濛（韵）。
中平中仄平平仄（句），中中中仄平平（韵）。
翠鬟初出绣帘中（韵），麝烟鸾佩惹蘋风（韵）。
仄平平仄仄平平（韵），仄平平仄仄平平（韵）。
碾玉钗摇鸂鶒战（句），雪肌云鬓将融（韵）。
中仄中平平仄仄（句），仄平平仄平平（韵）。
含情遥指碧波东（韵），越王台殿蓼花红（韵）。
平平中仄仄平平（韵），中平平仄仄平平（韵）。
句式：
上片：7:5；7:7
下片：7:5；7:7
词解：
这阕临江仙词，是和凝首创，收录在花间集里，抒写一个旧时的宫女漂泊他乡，于暮春时节遥恋故国的情思。全词今昔交织，情景交融，情景相比，清词丽句，含意深远，将春日闺情与怀古之思融合在一起，意象开阔深沉，耐人寻味。有身世之怜，兼故国之思。
海棠香老春江晚，小楼雾縠空濛。首拍写景，海棠花的馨香已经残尽，以一老字，道出时令，自是绿肥红瘦的景象，而春江也正临日暮时分，是典型的双主谓结构哦，我们在讲诗时多次的强调过这样的组句法；此时的小楼笼罩在一片轻纱般的薄雾里，那么缥缈迷蒙。雾縠（hú），指轻纱般的薄雾；涳濛（kōngméng ），指薄雾缥缈而迷茫。
翠鬟初出绣帘中，麝烟鸾佩惹蘋风。歇拍转写女子，一位窈窕女子，从珠绣的帘子中缓步走出，美丽的发鬓刚刚束成，麝香的烟气和鸾凤的玉佩，引来阵阵吹拂着池中浮萍的春风。翠鬟，指女子乌黑的发髻，此处代指女子。麝烟，指麝香（高级香料）所散发出的香气；鸾佩，女子身上佩戴的，雕有鸾凤的玉佩。蘋风，掠过浮萍花的风，这里比喻女子如初开苹花，一个惹字，既是比喻女子貌美如白萍花，又有女子出帘后，如刚刚吹拂了萍花的春风袭来一般的意思。歇拍，把个女子写的雍容华贵，暗示了女子的身份。
碾玉钗摇鸂鶒战，雪肌云鬓将融。下片换头，继续写女子出帘后的动作，你看她，宝玉发钗一步一摇，钗上的鸂鶒花饰相随颤动。雪一般的肌肤和如云的发髻，就像要化了似得，如真，若幻。碾玉钗，指研磨制成的玉钗。鸂鶒（xī chì），本为一种水鸟，号称紫鸳鸯，此指玉钗上的鸂鶒鸟型的花饰。战，古人常用作颤，颤动。
含情遥指碧波东，越王台殿蓼花红。尾拍最妙，点出了主题意：只见她，满怀深情的遥指绿水的东面，那里是越王的亭台宫殿，蓼花开的正红。意思是，那里曾经是越王的宫殿，而如今却唯有片片蓼花了。大家需要注意一下花间集词人的风格，对女子的妆，容，描写的非常细腻，而又不俗。
格二
双调，五十八字。上下片各五句，三平韵。以五代词人张泌的《临江仙·烟收湘渚秋江静》为代表。此词上下片两结俱四字一句、五字一句。按：《花间集》顾夐、尹鹗、毛熙震词与此同。宋人欧阳修、蔡伸、赵彦端、张抡诸词均与张泌格类似。
词谱：
《临江仙·烟收湘渚秋江静》张泌
烟收湘渚秋江静（句），蕉花露位愁红（韵）。
中中平中平中仄（句），中平中仄平平（韵）。
五云双鹤去无踪（韵），几回魂断，凝望向长空（韵）。
中平中仄仄平平（韵），中平中仄，中仄仄平平（韵）。
翠竹暗留珠泪怨（句），闲调宝瑟波中（韵）。
中中仄中平中仄（句），中平中仄平平（韵）。
花鬟月鬓绿云重（韵），古祠深殿，香冷雨和风（韵）。
中平中仄仄平平（韵），中平中仄，中仄仄平平（韵）。
句式：
上片：7:6；7:4:5
下片：7:6；7:4:5
词解：
这阕词写的是洞庭湖畔黄陵庙中舜之二妃，娥皇、女英的哀婉动人的故事，也称隐括体。意思是诗，或词的主题意，源自典故，或化用古人的诗意，或句子。这阕词把写景、叙事、抒情融为一体，给人空灵缥缈、意境凄迷的美感。从词中可以看出，词人在唐末的一个秋晨来到湘江畔，由江边的景物，而想到了湘妃祠中二妃的感人故事，故随手写下了这阕词。
烟收湘渚秋江静，蕉花露位愁红。首拍从景物写起，一远一近，一大一小。前句远景，取秋江、洲渚，意在秋江的辽阔，一个静字，意在江渚的寂寥。次句转入近景，聚焦在蕉花上。一个愁字，融入了词人的感情。为何选择蕉花这个物象？因为有隐喻美人之意。这样首拍这两句，既描写了黄陵庙的环境，也暗喻了庙中女神湘妃的愁怨情怀。
五云双鹤去无踪，几回魂断，凝望向长空。歇拍正面写湘妃女神事的经过，前分句写舜帝驾鹤飞去影无踪，后两句则写二妃，几回魂梦，望断长空。五云白鹤：指仙人所乘的五色云彩和双双白鹤。暗喻舜帝驾崩。这里需要注意的是，歇拍与换头两处是无缝衔接，一个是写舜帝驾崩，二妃千里来寻不遇，一个写二妃悲痛欲绝，泪染湘竹，投湘水而死。看一下下片换头：
翠竹暗留珠泪怨，闲调宝瑟波中。这里述娥皇、女英在失去夫君后，泪染湘竹成斑竹，继而投湘水而死，化为“湘夫人”，每当夜深，便出来鼓瑟，以寄托哀思。
花鬟月鬓绿云重，古祠深殿，香冷雨和风。尾拍以黄陵庙里的的实景来收结：神女塑像栩栩如生，香冷粉消的花容月貌楚楚动人，头上梳着像花一样的环形发鬓，耳边的头发似绿云重重。古祠深殿，香冷雨和风。尾二句，是词人惋惜二妃悲剧性的死，以景结情，有言尽而意不尽之的效果。
舜之二妃的故事哀婉动人，千古流传，成为文人墨客吟咏的常见题材。张泌以这阕临江仙，把此事咏的栩栩如生，感人至深，又是临江仙这个词牌原本所咏之事。全词以景起，以景结，中叙二妃事；情景相生，成功地运用神话题材，创造出了幽艳空灵的词的境界。
格三
格三双调，五十八字。上下片各五句，三平韵。以徐昌图《临江仙·饮散离亭西去》为代表。此词上下片第一、二句俱六字两句，校张词减一字。两结俱五字两句，校张词添一字。宋晏几道、陈师道、陆游、史达祖、高观国、赵长卿、元詹正诸词俱本此填。
词谱：
《临江仙·饮散离亭西去》徐昌图
饮散离亭西去（句），浮生长恨飘蓬（韵）。
中仄中平平仄（句），中平中仄平平（韵）。
回头烟柳渐重重（韵）。淡云孤雁远，寒日暮天红（韵）。
中平中仄仄平平（韵）。中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。
今夜画船何处（句），潮平淮月朦胧（韵）。
中仄中平平仄（句），中平中仄平平（韵）。
酒醒人静奈愁浓（韵）。残灯孤枕梦，轻浪五更风（韵）。
中平中仄仄平平（韵）。中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。
句式：
上片：6:6；7:5:5
下片：6:6；7:5:5
词解：
徐昌图，是五代十国时代的词人，约宋太祖乾德年中前后在世。是著名唐朝诗人徐寅的曾孙，初仕闽，后归宋。太祖留之汴京，命为国子博士，迁殿中丞。昌图好作词，风格隽美，启北宋一代词风。今人选词和研究宋文学史的，定提他的名字。但遗词仅存三首。这阕临江仙是写离别之情，但很有特色。
饮散离亭西去，浮生长恨飘蓬。首拍两个六字句，首句叙事，次句起意，流水句。离亭，是供人饯别的亭子。作者直接从“饮散西去”写起，宴中事悉数省略，而后句直接又词起意，而恨浮生飘篷，浮生句，乃作者自指。这阕词，大约写于徐昌图入宋之前，它所反映的个人身世，饱和着五代乱离的时代投影。
回头烟柳渐重重。淡云孤雁远，寒日暮天红。歇拍继续写“西去”。上船西行，却频频回头东望。烟柳，本常见之词，一旦用作“回头”的宾语，又用“渐重重”修饰，便场景迭现，意象纷呈，其惜别之情与飘蓬之恨，亦随之跃然纸上。然后回过头来，朝前看，摄入眼底的，是“淡云孤雁远，寒日暮天红。”“淡云”、“寒日”、“暮天”，这都是情中景，倍感凄凉。而那“远”去的“孤雁”，则分明是抒情主人公的象征。雁儿啊，天已寒，日已暮，你孤孤零零地飞啊飞，飞向何处呢？
今夜画船何处，潮平淮月朦胧。再看下片换头处，以问句发端，今夜会在哪里呢？后句作答。意思是，船在淮水上行进，现在还未起风，“潮”该是“平”的；天空中“淡云”飘动，月光是“朦胧”的。为尾拍做的铺陈。
酒醒人静奈愁浓。残灯孤枕梦，轻浪五更风。尾拍写酒醒之后，倍感愁浓，在一盏残灯下，孤梦初醒，听着船外的晓风吹着轻轻的浪花，一人在江上漂泊了。描写的细致入微，由叙事做抒情语，妙极。这首词从“饮散”写起，截去饯行的场景，让读者去想象；一问之后展现的画面转换和心理变化，又完全出于想象。其艺术构思，极富独创性。
下面把今天所学的三阕，外加三阕扩展的临江仙一起归纳一下：
格一
《临江仙·海棠香老春江晚》
五代·和凝 押词林正韵第一部
海棠香老春江晚，小楼雾縠空濛。
翠鬟初出绣帘中，麝烟鸾佩惹蘋风。
碾玉钗摇鸂鶒战，雪肌云鬓将融。
含情遥指碧波东，越王台殿蓼花红。
格二
《临江仙·烟收湘渚秋江静》
五代·张泌 押词林正韵第一部
烟收湘渚秋江静，蕉花露位愁红。
五云双鹤去无踪，几回魂断，凝望向长空。
翠竹暗留珠泪怨，闲调宝瑟波中。
花鬟月鬓绿云重，古祠深殿，香冷雨和风。
格三
临江仙 五代·徐昌图
押词林正韵第一部
饮散离亭西去，浮生常恨飘蓬。
回头烟柳渐重重，淡云孤雁远，寒日暮天红。
今夜画船何处，潮平淮月朦胧。
酒醒人静奈愁浓，残灯孤枕梦，轻浪五更风。
下面再多读几阕例词：
例词一
临江仙 佳人 南宋·李石
押词林正韵第十一部
烟柳疏疏人悄悄，画楼风外吹笙。倚阑闻唤小红声。熏香临欲睡，玉漏已三更。
坐待不来来又去，一方明月中庭。粉墙东畔小桥横。起来花影下，扇子扑飞萤。
例词二
临江仙 夜登小阁忆洛中旧游
宋·陈与义 押词林正韵第十一部
忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英，长沟流月去无声，杏花疏影里，吹笛到天明。
二十馀年如一梦，此身虽在堪惊！闲登小阁看新晴，古今多少事，渔唱起三更。
例词三
临江仙
宋·陈与义 押词林正韵第一部
高咏楚词酬午日，天涯节序匆匆。榴花不似舞裙红。无人知此意，歌罢满帘风。
万事一身伤老矣，戎葵凝笑墙东。酒杯深浅去年同。试浇桥下水，今夕到湘中。
好，今天临江仙词牌的第一讲，就这么多。
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