中国传统插花艺术|写意、写景、谐音、组合式插花
01 写意式插花
写意是国画的一种画法（相对于工笔而言），用笔不求工细，注重神态的表现和抒发作者的情趣。对插花来讲，写意式即是表现人的喜怒哀乐、抒发思想情趣等的插花形式。
图1的作者是清•边寿民，画面题诗：“淡绝瓶中写早梅，寂寥无伴最先开。直教香色难寻索，一现虚空仙子来。”冰纹瓷瓶，一枝古梅回旋前伸，势若游龙出世，不甘寂寥，最早盛开，奉迎仙子到来。一瓶一枝，抒写出别样风采，令人余味无穷。那填补虚空的仙子，是来为寂寥早开的梅花做伴的吧。
图1 《早梅图》 清 边寿民
02 写景式插花
及至明代，受自然山水画的启发及清代盆景和盆栽艺术发展的影响，师法自然、追求自然美之风盛行，清代乃有“写景花”的产生与发展。将大自然的优美景色，浓缩于咫尺之中，聚名山大川的风景名胜、奇花异卉于一盆，给人以“一石则太华千寻，一勺则江河万里”的艺术效果。将大自然清新鲜美、欣欣向荣的景象引到人们身边，满足其热爱自然、追求美感享受的迫切愿望。
写景插花选用的容器，多为盘、洗等矮身广口器皿，如图2所示的写景插花。也有的采用瓶器插花。
写景插花的创作，要在“真善美”中的“真”与“美”上下功夫，作品特别要重视外形的真实美感。
图2的作者是清•邹一桂。清代受盆景和盆花高度发展的影响，追求自然美之风盛行。“写景花”应运而生，将大自然的美景加以浓缩，加以艺术化、典型化，达到 “能备风晴雨露，精妙入神”的境界。写景式插花多用矮身广口容器，也见用瓶器者。
图2 《写景式插花》 清 邹一桂
图2所示的这款写景式盆花，以商周青铜盘器匜［yí］为容器，插以棕榈和竹，颇富南国风情。一方山石突起，打破一马平川，倍增情趣。副体由白瓷罐插时令花枝，造型与主体上下呼应，构成春末夏初的一片清凉景色。
图3的作者清•蒋廷锡（1669—1732 ）, 是清廷重要宫廷画家。对插花艺术深有研究，创作不少反映插花的画作。
这幅荷花写景瓶花，瓶器选用淡色冰纹广口双耳瓷瓶，下垫黑色六角形几架；六朵荷花前后、上下、左右，参差错落布置，荷叶像一面面深色的扇子，将白色和淡色的荷花映衬得层次分明，错落有序，雍容华美，娇艳欲滴。确有身临万亩荷花荡的感觉。
图3 《荷花写景花》 清 蒋廷锡
03 谐音式插花
在清代兴起一种以花材、容器、配件的名称中音同字不同的组合，构成吉祥意义的一种插花形式，特称之谐音式插花。如铜钱、拂尘、万年青、李子取其谐音组合为“前程万里”，适用于提职贺宴；柏树、万年青、荷花、百合的谐音组合为“百年和合”，为新婚祝福的良品等。这类插花有的虽稍有牵强附会之嫌，但亦表现民间习俗、追求富贵吉祥的心愿。
图4的作者是马殆（1886—1937 ）,清末至民国画家，本图选用四季代表性花材：牡丹（春）、月季（夏、四季）、菊花（秋）、梅花（冬），加一如意，合称“四季如意”，是对全年吉祥如意的一种企盼。
图4 《四季如意》 清 马骀
图5的作者是王雪涛（1903—1982 ）, 现代画家。这幅谐音式插花，以花材、容器和配材的名称组合成吉祥的作品名称。百合与柿子谐音“百事”，灵芝象形“如意”，牡丹又名富贵花，容器瓶谐音“平安”。组合式插花作品名称为《百事如意，富贵平安》。可用为“岁朝供花”，预祝全年百事如意，富贵平安。
图5 《百事如意富贵平安》现代王雪涛
04 组合式插花
从元代以来，尤清代逐渐兴起多体组合式的插花形式，一则，多件插花组合，使作品更加丰富多彩；二则，容器、几架，多华丽精美，装饰效果突出；三则，皆用格高韵胜、极具特色的著名花材；四则，加入一些各式配件，如香炉、爆竹、结饰、书籍、画轴、画幅、神道人物之类，还有水果、铜钱、如意等。与宋代喜作单体插花相比，别有异趣，更加强了民俗性。
组合式插花最讲究置陈布势，讲究各得其所，层次分明，各显其能，相互映衬，清清爽爽，形成完美的整体。
图6是一幅采用我国特有的丝织法—— 缂［kè］丝织法织就的画面。原作藏于中国台北故宫博物院。作品由6件插花作品加一件如意构成，花材主要有菊花、万年青、兰花、雁来红等，容器有青花釉里红瓷筒、青铜觥、景泰蓝瓶、青花瓷瓶、白瓷洗等。配以各式精美的台座，高低错落，各展风采，洋洋大观，令人应接不暇。其个体的精美, 总体的布置，相互的呼应，色彩的搭配，美轮美奂，赏心悦目。
图6 清初缂丝组合式插花
图7所示作品完成于民国八年戊午（1919）年春。画面题：“神仙贵寿，多子团员。岁朝清供，美意延年。”为贺寿的佳构，为组合式构图。水仙在高几盆中，素雅可亲，清香四溢；高筒插牡丹，雍容华贵，红花吐艳；火棘高高挺起，火红的果实，硕果累累；下面佛手金黄，荔枝水红，芝草青青；可以说是各显芳华，五彩缤纷。这幅作品，是组合式插花中的精品。
图7 《美意延年》 清末民国 吴昌硕
本文文字选自王莲英、秦魁杰教授编著的《中国传统插花艺术》一书。
文中图片均来源于网络
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编辑：灵素
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