首页 > 分享 > 你不可不知的元青花秘密（纹饰一）

你不可不知的元青花秘密（纹饰一）

花匠小妙招
2025-04-25 20:02

元代青花瓷器的装饰纹饰是汉、蒙、伊斯兰三大宗教文化的综合体，其造型大气磅礴、纹饰精致典雅，稳重的色彩、合理的构图、灵动的表现力无一不散发着浓厚的装饰意味，在中国陶瓷史上占有空前绝后的地位。

一般认为青花瓷的构图都是满密式的，其实并不尽然。其构图依据器物而别：大器型以满密构图为主，中小器型构图则多见疏朗。满密的构图最多可达十几层，主次分明，给人典雅庄重之感；自然生动的形象，轻松活泼则为疏朗构图的特点。此时在绘画装饰上已有成熟的分区意识和主辅纹意识，这是元青花之所以能繁而不乱，简而不陋的内在原因。在主辅纹饰安排上，不同位置的纹饰也起到不同的作用。其主题纹饰多置于器型最能夺人眼球的位置，辅助纹饰则绘于器型主题纹饰的周围或口沿、胫足等部位。绘画纹饰可分四大类：

植物纹饰

牡丹纹：元青花中牡丹纹兼用于主题纹饰和辅助纹饰，也常作人物故事、花鸟图画中的配景。形式多为缠枝牡丹纹（图 3-11），枝茎互相缠绕呈连续波线。花朵硕大，姿态艳丽，以细小连弧勾勒花瓣的顶端，青料填涂，瓣边留白。有的则花心留白，呈花瓣状。叶如手掌，有三至五个叶尖。作为主题纹饰时，以青花绘制，花瓣内填色，外轮廓以细线勾勒。叶粗壮而有规则，一般两个角裂，勾叶脉后满色。在瓶、尊、罐等立体器型上花冠呈向上或向下，或正侧面，都是竖直式。这种主题纹饰在瓶状器型上作为装饰，谐“平”音、取“敬”意等吉祥寓意。作为辅助纹饰时，牡丹有青花和模印两种技法。青花为缠枝画法，模印有青花勾勒和不勾勒两式。模印花朵外以青料填地或以细密的螺旋状海水纹填绘。国内出土的小型青花器和大型青花器的画法是有所区别的，小型器上的牡丹纹以较粗的线条勾勒花瓣然后填色，稍留白。
你不可不知的元青花秘密（纹饰一）

到了明代初期，牡丹纹变化多而发展迅速。叶子的大小正侧多富变化，角裂增多，叶脉勾勒后填青，中间留白，花瓣多数不勾细线，此种画法一直延用至宣德、成化年间。洪武时期则是先用笔勾画出花瓣边缘，呈现连续不断的圆齿状曲线，轮廓线内涂色，边缘有起伏，并且留白。多与凤纹组合成为凤穿花纹饰，代表富贵吉祥的美好寓意。

荷莲纹：元青花上莲纹作主题纹饰或辅助纹饰均可见。从造型看，有写实性质的莲池纹和束莲纹，也有图案性质的缠枝莲纹。莲池纹除莲花外，还常配以水草、荷叶和水禽。

元青花荷莲纹的莲花花瓣前端似有麦芒，呈麦粒状，双勾点青，青料均不填满，或仅填花瓣中间，两边或一侧留白，或细线勾勒后点花瓣前端，后半留白。

微信电话同号，13724649010

你不可不知的元青花秘密（纹饰一）

束莲纹又称把莲纹，由莲池纹演化而来，是宋元瓷的常用纹样。元青花上束莲纹出现于元末，花茎较平直，明初永乐年间的花茎已如飘带状。图案形状的莲纹又称为番莲纹（图 3-12）。有缠枝莲和折枝莲两种。花的造型多变，花蕊有心形、圆形和石榴形几种形式。石榴形的花蕊，又称为“海石榴”。

数枚留白花瓣烘托在周围；有的则不画花心；前半端叶状如规则葫芦形，叶端有芒尖，后段如羊角，两侧内卷，叶双侧出尖如芒。写实莲花则叶如伞盖般大，叶脉留白，叶缘渲染晕散，甚有“墨荷”之韵味。白莲只勾不染，水纹细密，浮于水上，为青地白花的表现之一。明初的缠枝莲纹花型规则，叶细削且呈不规则葫芦形。元末的小件青花上常有折枝番莲，花瓣细长，填青时一侧留白，中心有两瓣或三瓣不填色。

菊花纹：元青花上菊花纹既可作为主题纹饰也可作为辅助纹饰出现。作盘心主题纹饰时以散点式排列方式常见。作大盘边饰时，有白地青花和青地白花两种装饰手法，青地白花为模印填地。

表现形式有单瓣菊和重瓣菊两种，花形接近正圆形，叶片细小，有一至三个开叉，有些叶的前端呈葫芦形，与牡丹叶相似。

菊花纹的形式多为缠枝菊纹，貌似葵花，斜网格状花心（图 3-13），花瓣双勾填青留白边。叶多勾勒而成，叶缺曲深，叶端如葫芦状，出尖如芒。另有青地白花者，无花心，以青料勾勒叶脉，状如鱼骨。小件青花器物上的菊花纹为一笔撇成，有螺旋状、网状和填色三种花心；折枝菊花的花心呈螺旋状（图 3-14），花瓣细长，瓣尖和两侧留白，空勾不填色；叶多以一侧开叉，不勾轮廓。

明初，青花菊花纹画法有多样，双瓣扁菊为其中的典型。花瓣的外层填色，花瓣尖端与一侧留白。花心以双线勾勒。叶子和同时代的牡丹叶相似，开叉较深且变化较多，有些叶的叶脉勾勒填色，中间留白（图 3-15）。

你不可不知的元青花秘密（纹饰一）

松竹梅纹：元青花上的松竹梅有分绘与合绘两种表现手法。合绘一体的称“岁寒三友图”,元代及到明清时期青花瓷上都常出现。它是文人墨客笔下常绘的题材,也是备受人们推崇的植物。元代纹饰的主要特点是松针成团,竹无反侧,梅有开合,形态生动而幽雅。在构图上松、竹、梅纹饰比较繁密，很少空间，一般多合绘成为主题，有的与山石、花卉各自绘成一组，也有的独立绘于一身。人物画背景中常出现松，竹子常配以湖石、葡萄等图案，常出现蕉石图中。梅花老干苍劲似柏，元末和明初流行与初月合绘的月梅纹。

松竹梅纹受元代绘画影响，笔法造型都绰约生动。松树在大型器上松干、树皮勾勒点染颇为细致，松针外形有两种形式，一种为马尾松状、细长，另一种为折扇扇骨状（图 3-16），明初时起变为五针松状，呈圆球形。竹纹与元人画竹的手法很相似，柯九思、倪瓒等人的笔法可见一二，竹干、竹叶均一笔完成，竹叶大小参差不齐，较少见双勾，花瓣勾轮廓后填青，留有白边，枝上有刺，有些器物竹枝藤蔓缠绕，别有情趣（图 3-17）。明初画竹的方法常以双勾后填色。梅花纹写实，花瓣细线勾勒后填色，瓣沿留白，枝干上有刺状物。梅的枝干描绘比较嫩弱，花瓣为填色不留白，多加绘花蕊。（图 3-18）

你不可不知的元青花秘密（纹饰一）

葡萄：元青花葡萄果实勾勒后点青，中间填以圆点状青料，周围留白甚多，颇有水灵通透之感。叶呈五出，叶端尖锐，叶头尖细有五个子叶，勾成后先以淡色填染，再以浓料简画叶脉。顺畅的线条勾勒缠绕的藤蔓，形态多姿。（图 3-19）明初葡萄果实以前半或后半留白的方式勾勒填青，叶头平圆而不规则。（图 3-20）
你不可不知的元青花秘密（纹饰一）西瓜：元代青花瓷上的西瓜纹饰一般不单独做主题纹饰，形状稍显细长些，西瓜外皮的条纹留白较多，有七个子叶组成。另见青地白花的模印西瓜纹。（图 3-21）明初的青花西瓜纹画法，外形为正圆形，瓜皮条纹留白较少，中间加绘细线。叶为五个子叶，单独作主题纹饰。（图 3-22）

南瓜、鸡冠花、芭蕉、水草、柳树：南瓜纹勾勒填青，瓜棱以留白表现。南瓜叶为三至六片，叶端平圆，叶缺曲深，藤蔓缠绕。常与蕉石组合成为一整幅图。鸡冠花花型呈漏斗状倒三角形，花冠细线勾勒。先以淡青填染，花冠以浓料点染。茎长而斜曲，叶如水草形状，两边平行侧面出以细长叶。芭蕉以细线勾轮廓，然后填青，中茎填白，叶侧开裂、左右错开，呈不对称状。常与山石搭配构成蕉石图。芽心空勾不填色。水草有两种形式，一种形状如海带，长短高低不同，由底部整齐并列的向上延伸。另一种形状如蜈蚣，呈单条弯曲浮游水中。水草在莲池纹和鱼藻纹中最为常见。另见圆点状浮萍，有大小两种，以细线相连。人物画背景常用柳树。以茂密的柳丝作人字形重叠下垂。常从开光图的顶线直落而下，与树干不相连，甚至不画树干。

——文献摘引于《元代青花瓷纹饰的形成及艺术特征》_张培培