她们在95花现在的年龄，曾有多辉煌？
每隔一段时间，都能看到有人在追忆大花曾经的辉煌，只是腔调各有不同。
如果对大花战绩如数家珍、自豪感扑面而来，那八成是大花养老粉的例行仰卧起坐；如果对85~95花怒其不争语气愤慨，那很可能是现役花事业粉的恨铁不成钢，辱追亦有可能；如果是单纯感慨内娱曾给观众吃过好东西的怅惋缅怀，那多半来自怀旧观众与当年的吃瓜路人。
而这一篇之所以要对比两代花成名的年龄、成就与路径，更多是想勾勒时代洪流下整个行业的系统性变化。
无意臧否，我更多想说的是，辉煌有辉煌的“好风凭借力”，低迷有低迷的“东风无力百花残”，在系统的轰鸣声里，个体能力终究有限。
提示：以下为方便叙述，95花指代范围会拓宽到93~99年出生的女明星。
1
电影领域
在新时代到来之前，一直固守电影领域发展的是章子怡。
靠出演《我的父亲母亲》与张艺谋共同举起柏林电影节评审团大奖银熊奖时，章子怡刚满21岁。
当时坊传，张艺谋并未打算带章子怡一起上台领这个奖，是她主动起身，跟着导演登台，把一张有野心的美丽面孔定格在领奖台上，向全世界宣告自己的降临。
此后她的一路发展，果然也没有辜负这份野心家宣言。
一年后的2001年，她就靠《卧虎藏龙》走上了奥斯卡的红毯，成为她那一代内地女明星国际化第一人，这一年，她22岁。
除了名气，奖项也逐渐到手。2004年，25岁的她靠《茉莉花开》拿下三金中的首金——金鸡奖影后；2005年，26岁的她靠王家卫的《2046》拿下三金中的第二金——香港金像奖影后；2013年，她靠《一代宗师》刷下十余个影后，其中不仅包括她个人的第二座金像影后、第三个华表影后，更包括姗姗来迟的金马影后，终于实现三金满贯，而这一年，她刚满34岁。
以这串年龄横向对比95花，21岁就出头且在奖项上有所斩获的，大概只有关晓彤。2017年，20岁的她靠《好先生》拿下白玉兰最佳女配，但电视剧对电影，配角对主角，内娱质量平平剧集对斩获三大的名导电影，成绩完全不在同一层面上。但这已是95花20出头时奖项最拿得出手的一位了，更致命的是，这一奖项至今仍是关晓彤乃至几乎所有95花的奖项高光。
论25岁拿下首个三金，倒是有一位可对标的 00花，李庚希去年拿下金鸡影后时整24岁，论年龄不输，论口碑……不仅被现场骑脸喊黑幕，还全网喜提“预制菜影后”绰号，可谓极不服众。反观章子怡，第一次拿下重磅影后时，不仅有《我的父亲母亲》和《卧虎藏龙》等名作傍身，也靠《英雄》《十面埋伏》等大卖电影刷足大众存在感，拿奖时已水到渠成。
比起章子怡，周迅都得算“大器晚成”。比章子怡大五岁的她，靠《苏州河》出头时已经26岁，即使按其在陈凯歌1998年《荆轲刺秦王》里饰演盲女论，也已24岁。开始拿三金影后是靠陈可辛的《如果·爱》，那是2005~2006颁奖季，那年她31岁。
31岁，正是如今最活跃的几位花正在经历和即将抵达的年龄：93年的陈都灵，94年的鞠婧祎、白鹿，95年的孟子义、虞书欣。
我们当然可以说，这些95花根本也不是走电影路线的，没必要硬拉来比较。但让我们试着多问一句： 那当下的小花不走电影路线，是全然自主选择的吗？
事实上，陈都灵是靠电影《左耳》出道的，更年轻的95花周也、林允也都是靠电影出道的，只是后来大家不约而同放弃了深耕电影，回头拥抱了更能带来流量的剧集市场，这中间有天分的差异，有勤奋与心气的缘故，但行业的巨大变化可能才是决定性因素。
章子怡周迅这代电影花，走的是不折不扣的名导路线。是被仍处在旺盛创作期的张艺谋、王家卫、李安、陈可辛等名导选中，在一位又一位名导兼具厚度与热度的诸多作品中磨砺演技至绚丽绽放，最终也与名导作品一起青史留名。
也只有彼时既有江湖地位又不乏市场号召力的那些名导，才有底气启用新人顶一部作品的大梁，而不必用现成的星光为作品增添胜算。
而今能托举新一代才华横溢演员的 新名导又在哪里呢？我们只看到七十五岁的张艺谋和七十三岁的陈凯歌仍奋战在一线，后继无人能把他们拍在沙滩上，而他们如今也只能拍出《第二十条》和《志愿军》，启用的演员更是现成的一线和流量。
名导模式的最后造星成果是周冬雨，张艺谋电影出道，陈可辛系电影完成三金满贯，但也恰恰是正当年的她，而今站立在时代大变革下的文艺片市场里，举目四望，无所适从。
2
电视剧领域
如果说拿电影比不公平，那么进入流量时代后行业“受益”最大、发展最日新月异的剧集领域，95花就能与前辈比肩了？
很遗憾，更是不如。
小燕子成为小燕子，是在自己的22岁，大学没毕业的年龄，一战成名天下知，红遍东亚甚至东南亚，是真正的全民偶像级别。
22岁，对比95花最年轻的顶流赵露思，靠《陈芊芊》小出圈就是22岁，但流量登顶是要等《星汉灿烂》播出的24岁，而要比出圈程度和国民度，仍有天壤之别。
同样靠《还珠格格》大火的金锁女士就更年轻了，17岁成名，顶着负面形象与争议多年，最后靠范爷的人设打出漂亮翻身仗时还不到30岁，在95花大多未登顶的年纪，范女士从形象到作品都“轻舟已过万重山”了。
如果说《还珠格格》的大火是可遇不可求，那看看出道就稳扎稳打的几位。
如今仍有热剧在播的孙俪，靠《玉观音》拿下黄金档高收视是21岁，此后《一米阳光》《血色浪漫》等多部作品帮她巩固了黄金档女主的一线地位，等以高希希的两部《幸福像花儿一样》和《甜蜜蜜》再度爆火并与搭档邓超公开恋情成为国民情侣时，她也不过是26岁的年龄。
最小的95花今年也已经26岁了，99年的张婧仪、王楚然、李兰迪、98年的周也……已成名的这些95花尚在多种多样的烂剧里打滚，拿不出什么像样的代表作，就算不论作品水平与演技表现，横向对比剧圈地位，S+一番都很难拿下的现状，着实难以与前辈比肩。
而孙俪真正靠自己的国民养老剧《甄嬛传》横扫全国是2011年29岁，仍落在如今95花的年龄区间里，两相对比，这差距简直闻者落泪。
如果觉得孙俪还是太“时代之女”，那来看看宋佳、马伊俐、姚晨等同辈女演员。
比孙俪大两岁的宋佳靠《闯关东》的鲜儿被广大观众认识时是26岁，对同辈的女演员来说不算早，对如今的95花而言却还是可以躺着演仙侠古偶十八岁不觉羞耻的年纪。
她靠《悬崖》力压大热的嬛嬛拿下白玉兰视后是32岁，按这个年龄算，95花还有点时间，但不多。
马伊俐年龄更大，成名更晚。《还珠格格3》接替林心如演紫薇顶着压力与吐槽被人熟知是27岁，用《乔家大院》证明自己出演正剧的能力是30岁，靠《奋斗》火遍全国是31岁，至此古偶、现偶、年代剧都有拿得出手的代表作，如今95花吹得最狠的正剧表现是白鹿的《警察荣誉》和《北上》，大家可自行对比。
更大器晚成的是姚晨，她极富辨识度的外形很难走花的路线，所以在同龄人纷纷崛起时只能演些配角，靠情景喜剧《武林外传》异军突起已28岁，靠国民剧《潜伏》彻底拿下国民度和实力派认知是30岁，没能成名趁早，但与今天的诸位比起来，也绝对不算晚。
这一代花的剧圈发展，其实 兼具了花与青衣的特质。即使偶像剧出道走花的路线，也大多能轻松转型，或在两种路线的切换中游刃有余。因为彼时内娱偶像剧也并非标准意义的偶像剧，以海岩剧为代表的所谓“偶像剧”，虽然多用青春靓丽的年轻演员主演以缠绵悱恻情感为主线的故事，但在剧情深度和社会议题的表达上，与今天的偶像剧绝非同一概念。
这样的剧集对演员的要求，自然与当下偶像剧对纯偶像演员的要求大相径庭，而在这样的剧集中磨练出来的演员，想要出演正剧或相对青衣的角色，无论是个人功底方面还是观众接受度方面，都不会面临很大困难。
与出道就没有被定型成纯偶像演员的孙俪相比，台式纯偶出身的小燕子一路艰难转型直到《京华烟云》才勉强被接受，这中间的差别，大概就是如今95花的困境雏形。
更大的差异在国民度。随着网络时代的到来，娱乐产品从种类到数量都经历了几何级数的大爆炸， 作品想拿到国民度的难度显然越来越高，前辈花能靠每年的黄金档高收视或票房前十就轻松斩获国民度，后辈即使能拿出同样排名的作品，在圈层化越来越明显的当下也很难破圈到家喻户晓。
而与前辈相比，令正当年小花剧圈地位逐渐下降的，是 流量成为人气与成绩的可量化指标后，行业 进一步加强的重男轻女。
是的，曾经行业也都知道男演员容易获得婆婆妈妈等主力收视群体的喜爱，更容易收获粉丝与追捧，但女演员也不差啊，无量化指标时，区别并不直观显著。
等到数据概念成为了衡量娱乐圈作品与人气的唯一指标，等到单链割韭菜成了衡量偶像演员商业价值至关重要的标准，观众对演员普普通通的喜欢与认可，已经不被资本放在眼中，他们要的是粉丝工蚁般做数据的狂热，是粉丝心甘情愿的做韭菜，是安利与反黑的自行组织，是遇到争议冲锋陷阵的战斗力。
男偶像演员更容易得到这些、提供这些，于是也就更容易拿到资源，甚至改造资源。
前几天的新热搜
社媒开始主宰大众的娱乐生活，也永久改变了偶像演员的生态。在电视媒体时代，演员与观众对话的唯一重要方式就是作品，综艺、采访等个人表达与信息释放，都要依托作品存在，有作品播出或上映才有更多的通告机会。
而今，社交媒体上的那个账号所勾勒出的人设，才更像是偶像明星的作品。这一代偶像明星前所未有地拥抱社媒，事无巨细地经营自己的社媒形象，比起在社媒上发发自拍跳跳流行的手势舞，认真演戏踏实钻研专业是显而易见 事倍功半的不划算之举，权衡利弊后，网生的这代偶像明星自然会把影视作品当成自己明星账号与人设的养料。
而什么作品的什么角色的什么内容最容易在社媒上获得最广泛的传播呢？所有降低传播门槛能在几秒内攫取大众注意力的美、帅、特殊的妆容与造型、最简单直接的情绪渲泄、配合特效威亚的开大与高光……而这些，流水线偶像剧足以提供。流量与热度在哪里，明星的时间就花在哪里。
随便选一个明星主页，几千万的点赞都与作品毫不相干
那么，若我们以传统意义上的“优秀”去衡量其作品的水平、角色的代表性、演技能力的高低，自然会得出一代不如一代的结论，但在拒绝厚度、厌恶严肃、追捧简单扁平的网生受众群体那里，也许上述元素才是更重要更值得吹捧的代表作，谁说一亿微博转发与千亿抖音播放量，不能成为这代明星的勋章呢？
只是有时，我只是说有时，95花的粉丝也会羡慕大花的年少成名与奖项傍身，会恼火自家偶像专业的毫无寸进，大概她们心里也清楚，比起社媒上的花团锦簇，前辈是因为 做到了更难的事而得到更稳固、更持久也更被人羡慕 （哪怕是暗暗）的立身之本吧。
悲观的人也许会说，个人的天分与努力，在时代大潮面前微不足道。没错，过往造星的逻辑和产业链早已分崩离析，更糟糕的是破而未立，如今的市场并不真正奖赏专业与勤奋，又怎能怪从业者追随新时代的指挥棒，甩掉一切自认为不重要的东西，竭力奔跑。
直至双脚离地，直至被风吹去。
你对几代女明星的变化有什么看法？
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