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好莱坞范儿的《大闹天宫》：再闯凌霄殿不见孙悟空

花匠小妙招
2025-04-30 03:30

《大闹天宫》创票房奇迹

独孤岛主

今年新春上映的《西游记之大闹天宫》，创造票房佳绩已经成为完成时，无数满载老版动画片《大闹天宫》、电视剧《西游记》回忆的父母带着孩子观看了银幕上一个堪称“崭新”的孙悟空形象。

然而今日的观众，从郑保瑞的真人版《西游记之大闹天宫》里看到了什么呢？甄子丹在化妆术下隐没真身，配合满眼的视觉特效，能为我们带来怎样一个全新的孙悟空？这十分考验影片主创的想象力，因为若与中国影视史上的若干经典孙悟空形象来作对比，想要保持经典形象的魅力已不简单，要有突破，更是艰难。银幕上出现的悟空，外形比较合乎想象：矫健身姿、浓密毛发，狂放而难掩懵懂之气，是“大闹天宫”阶段的孙悟空所具备的特有秉性，这一点上，甄子丹相当成功地将自身以往塑造的银幕形象隐藏在特效化妆的表象之内，化妆团队由毛发到面膜皆作精心调整，甄子丹每天化妆时间长达4小时，以假乱真的努力可见一斑。

对于未受过当年动画片《大闹天宫》或电视剧《西游记》等孙悟空形象洗礼的小观众，也许这个孙悟空可以恰到好处地满足他们的神话想象，但略加对比便可发现，甄子丹虽然在影片中隐去了自我，却并未还原出孙悟空的神髓。在动画片《大闹天宫》里的孙悟空，固然以金盔金甲辅以阶级反抗主题来凸显精神，但其形象本身，是略加夸张的身材比例，已属大师万籁鸣的想象爆棚，而电视剧《西游记》中，六小龄童更是发挥其家学渊源，结合绍剧悟空戏的表演方式，令孙悟空形象由内而外，皆无限接近“猴子”而非“人物”，甚至有人猴莫辨的佳话。

反观甄子丹饰演的孙悟空，高下立判。影片从孙悟空登场开始，便令人感到是被“演出”的，被层层装束包裹的甄子丹。在正常情况下，表情状况亦无法同其动作身手形成正比的甄子丹在披上“美猴王”的外衣后，表情更加凝滞，所谓孙悟空的灵活全靠双眼眨动，这与六小龄童形神兼备、以假乱真的境界相去甚远。形体或表情上的不足，在影片里或可用全景摄制来弥补，在连场的动作戏中，甄子丹的身手亦可为孙悟空的形象“加分”。然而影片的问题并非如此简单，在编剧层面，影片脱离原著情节，改编成一出牛魔王带领魔界弟兄反攻天界的史诗格局，孙悟空在其中扮演的角色，乃是一枚棋子，被一骗再骗，终于在紧要关头幡然悔悟，反戈一击。

相信这是令观众最跌眼镜的部分，在以往各个影视版本的孙悟空形象中，都旗帜鲜明地突出其叛逆者的形象，即使在周星驰主导的《大话西游》系列或《西游降魔篇》中，悟空无论多么癫狂搞笑，终须面对一个“虽千万人吾往矣”的终极性格。而今年春节上映的《西游记之大闹天宫》则反其道而行之，将孙悟空塑造为一个有勇无谋者，不顾菩提祖师劝导，投身无妄之灾，而一旦醒悟，竟又能与天界之主谈笑风生。编剧思路几近匪夷所思，孙悟空究竟是一个叛逆者，还是一个盲目的痴情种（钟情于白狐，而白狐又被杀）？抑或只是一个影射，影射俗世凡人性格？

《西游记》在以往的影视改编中，人物外形或故事结构再如何变化，皆没有触动最核心的悟空精神：不羁、无畏、叛逆，而这次的《大闹天宫》却做了颠覆性尝试，孙悟空叛逆的对象——玉帝摇身一变，成为所谓“名门正派”的掌门人，终极boss换成了牛魔王。这更像是好莱坞电影的故事模型中所展现的那样，对抗的不是体制，而是外来的魔鬼，这样的改编，令孙悟空再度杀进凌霄殿，却在银幕外，失掉了观众对“孙悟空”所代表的一整套行为逻辑与精神话语的期待。没有了灵魂的悟空，才是该片最失败的一笔。