黄+蓝=绿
《焦享乐：焦元溥的古典音乐入门指南》
vol.30
管弦乐的配器法
讲述 | 焦元溥
今天要为大家介绍的是管弦乐的配器法，Orchestration。
一个作品，我们如何运用不同的乐器将它呈现出来，一个作品有不同的编曲，当然也会带给大家不同的感受。
如何写作管弦乐，有效的运用乐器，或者创意性地调配出各式各样的音色，那这是一门非常精深的学问。可以写成一本大书，作曲系的学生通常也都得花上两年以上的时间来修习这一门艺术。
要把这么多内容用这一级音频节目来介绍当然是不可能，可是我想今天我们可以提纲挈领性的，用一点点的例子，让大家感受一下所谓配器学的奥妙。
首先大家要记在心里面的就是像调色一样。
蓝色加上黄色，大家会得到什么呢？是蓝色加黄色吗？不是，大家会得到绿色。同样的蓝色加上红色，那么大家会得到的是什么呢？答案是紫色。
管弦乐配器法，一方面是这个旋律该是什么样的色彩，我们给什么样的乐器或什么样的乐器组合来呈现。再来就是这种组合的呈现，我们要调配出什么样的声音色彩。
而这种声音色彩就像刚才所讲的，两种乐器的声音加在一起，如果调配得当，您所听到的会是另外一种声音，而不是原来这两种乐器。
一个非常经典的例子是大提琴加上法国号，那会出现一种非常辉煌润泽，既有亮度但是又有坚实的形体这样的感觉。比方说我们来听一下勃拉姆斯的《第四号交响曲》。
约翰内斯·勃拉姆斯（Johannes Brahms，1833年5月7日－1897年4月3日），浪漫主义中期德国作曲家
我们通过前几期的介绍，大家应该对这些乐器的声响都非常的了解了，那么现在我们来听大提琴加法国号，是什么样的感受，是不是非常的恢弘灿烂？
听起来是大提琴声音的根基，但是又不像是大提琴，听起来有铜管的感觉，但是又多了一丝光彩跟丝绸般的亮度，这就是管弦乐配器的魅力。
同样是大提琴加上法国号，我们再来听听霍尔斯特在《行星组曲》中的木星中间这一段当气回肠的音乐谱写，还有管弦乐配器。
古斯塔夫·西奥多·霍尔斯特（Gustav Theodore Holst，1874年9月21日－1934年5月25日），英国作曲家。
非常迷人的管弦乐配器，但是随着弦乐为主的音调不断的升高，请大家听听看后面伴奏的铜管的点缀，当小提琴越往高音处走，你听到后面隐然有小号在点亮这一整片弦乐，这是另外一个管弦乐配器的技巧，就是小提琴和小号的某一个音域会有非常美丽的共鸣，加在一起声音会更加的辉煌灿烂。
我们刚才能够听到这么灿烂的声响，那就是管弦乐配器的魅力，光是小提琴，光是铜管，不会有这样子的声音，要加在一起才可以做到。
关于管弦乐法能够说的实在是太多了，我想和大家说的是，这世界上没有什么绝对正确的管弦乐法，也没有什么绝对错误的声响，一切都要以音乐内容而定。
作曲家可以发挥他的想象力，创造出各式各样的声响，这个声响只要和音乐内容能够配合起来，那我们就说这是非常好的管弦乐写作技巧。
（注：由于《焦享乐》节目中所用乐曲版本为焦元溥亲自选择，并由库客音乐授权使用。条件所限，微信中所插入的音乐版本可能和节目中有出入。）
下面让我来举四个不同的日出场景，大家可以听听看，来自于四个地方的作曲家，用四种不同的方法来描写日出。
……
示例乐曲：
1.格里格：《培尔·金特》组曲，清晨（Morning，from Peer Gynt Suite）
2.斯特拉文斯基：《火鸟》之序幕
3.理查德•施特劳斯：《阿尔卑斯山交响曲》，“夜晚-日出”（Sonnenaufgang， from Eine Alpensinfonie, op. 64）
4.拉威尔：《达夫尼与克洛伊》之日出场景（Daphnis et Chloe）
了解更多焦元溥对“四种日出”的解读
请收听《焦享乐》vol.30
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《他是张悬哥哥，张艾嘉、陈丹青、梁文道、几米都是他的听众》
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