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唐代宝相花纹样创新设计研究

花匠小妙招
2025-05-06 12:02

杨晓燕　王思雨

关键词：唐代;宝相花纹样;因子分析法;形状文法;创新设计

中图分类号：J524 文献标识码：A

文章编码：1672-7053（2021）12-0134-02

1唐代宝相花纹样概述

宝相花纹样从魏晋南北朝时期传入中国，兴盛于唐朝时期，是唐代最具代表性的植物纹样之一。唐代典籍记载的织物纹样“宝花”即为宝相花，其外形类似于一种四瓣花，是从自然形象中通过对花瓣、花蕾、树叶片的变形，以及对形象的独特感知后，进行加工、创造，最终形成符合人类审美意志的纹样[1]。

唐代宝相花纹样大多是由莲花纹、石榴纹、牡丹纹等植物纹样组合而成，这些纹样各自代表着不同的寓意。莲花纹象征着神圣、高洁，莲谐音为“连”有连绵不断之意;石榴纹象征多子多福，莲花纹与石榴纹结合有子孙绵延的美好之意;牡丹纹则是自唐代以来最受人们喜爱的花卉纹样之一，被称为富贵之花，象征着富贵吉祥、雍容端庄。因此，可以说唐代宝相花纹样是集各种美好寓意为一体的纹样，其整体外形轮廓是以饱满、完整的艺术表现形式来展现的，这与中国传统美学中求大求全的美学观念一脉相承，从中也体现了古人对圆满、美好生活的向往与追求[2]。唐代宝相花纹样的结构分为两种，第一种是中心圆对称的结构，整体造型和谐圆润，由中心向外呈放射状，在视觉上具有无限的扩张感;第二种是“十”字型和“米”字型结构，由内向外划分为偶数等份，等份越多，结构越精密，视觉效果越为饱满。这两种结构特征使唐代宝相花纹样延续了古人追求的平衡、对称、统一之感，也体现了唐代推崇圆满繁复的艺术风格，唐代宝相花纹样造型特征见表1。

2唐代宝相花纹样创新设计的意义

2.1推动唐代宝相花纹样传承与发展

唐代宝相花纹样是唐代文化内涵、历史精神的载体与延续，凝聚了古人的智慧，具有独特的审美价值和文化价值。从推动唐代宝相花纹样传承与发展的角度出发，针对宝相花纹样进行创新设计，将這些设计出的创新纹样运用到相关产品中，既丰富了设计素材，又进一步提升了人们对唐代宝相花纹样的认识与了解，弘扬了民族文化精神。

2.2满足现代审美需求

唐代宝相花纹样传统的表达方式及形式特征由于时代的局限性已经脱离了现代的审美需求。若把唐代宝相花纹样中的核心要素加以提炼进而创新，使其具有现代价值的同时更易满足大众的审美需求。

3唐代宝相花纹样创新设计流程

3.1唐代宝相花纹样形态因子提取

唐代宝相花纹样的提取采用因子分析法。因子分析法是一种多元统计方法，将几类相关的比较密切的变量归为同一类，再将其中每一类变量归为一个因子，以较少的几个因子反映原始资料大部分信息。根据对唐代宝相花纹样的资料查阅与研究，组成宝相花纹样的单元造型大致可分为三类，分别为侧卷瓣、对勾瓣、云曲瓣三种，运用因子分析法对这三种单元造型进行轮廓特征线提取，提取出的形态因子既具有代表性又能够反映出唐代宝相花纹样的大部分信息。具体使用AdobeIllustrator软件操作，唐代宝相花纹样形态因子提取见表2。

3.2唐代宝相花纹样演化规则

将唐代宝相花纹样利用形状文法进行推演。形状文法最初是由GeorgeStiny和JamesGips提出且应用于绘画与雕塑创作，后来扩展到产品和视觉创新设计领域[3]。形状文法的核心概念就是将隐藏的造型构成规则找出来，再将这种造型进行精简提炼，这样产生出的图形既保留了原图形特点的同时还具有创造性。形状文法定义为四元组，即SG=（S，L，R，I），其中SG表示经过比例旋转等操作衍生的形状集，S表示为形状的有限集合;L表示符号的有限集合;R表示推演规则的有限集合;I表示用于推演的初始形状[4]。

首先，将利用因子分析法提取出唐代宝相花纹样的侧卷瓣、对勾瓣、云曲瓣三种形态因子作为基本形状，在未改变其原始特征的基础上进行纹样的重新构建，使其更符合现代人的审美观。然后，根据形状文法设置形状变化规则和变化的范围。推导的一般规则有重复、正负、增删、缩放、旋转、镜像、下移等，以此方式获得新的纹样单元。在保留其原本的特征上又简化、抽象了该造型元素。最后，将得到的新纹样单元结合唐代宝相花纹样的结构特征进行整合设计，从而得出既符合当代人审美又保留原纹样特征的创新纹样，推演规则见表3。

3.3唐代宝相花纹样演化

第一阶段根据形状文法推演规则，将利用因子分析法提取出来的唐代宝相花纹样的三种形态因子进行演化，纹样单元演化见图1。演化一，将侧卷瓣形态因子通过一次R4缩放、两次R5旋转、一次R4缩放得到新的基础单元纹样;演化二，将对勾瓣形态因子进行一次R4缩放、一次R6镜像、两次R5旋转、一次R4缩放得到新的基础单元纹样;演化三，将云曲瓣形态因子进行两次R5旋转、两次R3增删，最终得到新的基础单元纹样[5]。

第二阶段根据形状文法推演规则对演化出的新的基础纹样再次进行衍生，选用两组（演化一、演化三）进行设计衍生见图2。衍生一，将通过演化一得出的新基础单元纹样通过一次R1重复、一次R7下移、一次R3增删得到新衍生纹样;衍生二，将通过演化三得出的新基础单元纹样通过一次R1重复、一次R7下移、一次R3增删、一次R6镜像得到新的衍生纹样。

第三阶段将以上经过形状文法推演出的衍生纹样结合成一个完整的纹样。该纹样的整体结构采用了唐代宝相花纹样的“十”字型结构，在原纹样的基础上进行了提取、简化、组合等方法，新的纹样很好地保留了唐代宝相花纹样纹的特征和文化内涵，“十”字型的排列组合方式具有秩序感、节奏感和对称美，在具有辨识度的基础上又符合现代人的审美，见图3。

3.4唐代宝相花纹样色彩设计

在纹样设计中，色彩扮演着至关重要的角色，能够直观地给人以视觉冲击力，凸显其纹样的个性特征。唐代多使用明快的红、蓝、绿等饱和度较高的色彩及互补色搭配，整体风格浓郁，色彩丰富艳丽。根据唐代的色彩特点并结合现代审美，选取了饱和度较高的红色、黄色、橘色、蓝色等作为标准色，选取了淡红色、淡黄色、淡橘色、淡蓝色等作为辅助色对纹样进行配色，同色系的搭配使纹样整体具有代表性和文化寓意，更能凸显唐代纹样的文化内涵。

3.5唐代宝相花纹样应用

将通过由形状文法衍生出的纹样应用于现代设计中，如丝巾、抱枕，效果如图4所示。纹样整体造型对称均衡，富有韵律变化和节奏感，同时其构图与色彩搭配都体现了唐代宝相花纹样的特点，这样富有韵律感的设计能够让人们感受到传统纹样的艺术魅力。

4结语

唐代宝相花纹样作为中国传统纹样的典型代表，具有较高的艺术价值和审美价值。文章结合因子分析法和形状文法对唐代宝相花纹样进行创新设计，寻找传统与现代的契合点，整合出新的设计语言，将其融入到设计中，在展现唐代宝相花纹样艺术魅力的同时彰显出其文化内涵。希望通过文章的研究，能够为唐代宝相花纹样的创新设计提供一定的参考。