首页 > 分享 > 文物介绍——八大山人的《水木清华图》

文物介绍——八大山人的《水木清华图》

花匠小妙招
2025-05-06 22:28

朱耷（zhū dā）（1626—约1705），明末清初画家，中国画一代宗师。本名由桵，字雪个，号八大山人、个山、人屋、道朗等，汉族，江西南昌人。他是明太祖朱元璋第十七子朱权的九世孙。明亡后削发为僧，后改信道教，住南昌青云谱道院。擅书画，花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永；山水师法董其昌，笔致简洁，有静穆之趣，得疏旷之韵。擅书法，能诗文。在创作上取法自然，笔墨简炼，大气磅礴，独具新意，创造了高旷纵横的风格。他的大写意花鸟画受徐渭影响，以简洁孤冷的画风，而自成一代宗师。

八大山人爱画荷花，构图多以一花片叶并留大片令人寻味的“余白”为特色。《水木清华图》左侧伸出几片荷叶，大笔重捺，或泼墨大写，荷茎圆转苍劲，曲折舒张，荷花轻柔婉转。与之相对写一倒悬危石，只略加勾皴，石顶一丛芙蓉，墨韵盎然。荷石在上相接，下方留白，中似无物却有空潆幽远之意。整幅画墨气纵横，用笔似游龙盘旋，充分体现了八大山人的绘画特点。《水木清华图》收藏于南京博物院。

《水木清华图》画中，荷花零落，荷叶枯萎，荷塘寂寥，墨点挥洒之处急如暴风骤雨，画面空阔之处万籁俱寂，一切都充满了人生的况味种种：悲，喜，醉，醒。画面主体位于左右两侧，一开一合，左侧两柄荷叶弯弯曲曲伸向对面，两相纠缠，不分你我，给人以“说不清，理还乱”的纠集感。然而，细细看去，一切又是那样分明：无论淡墨写出的荷柄，还是更淡的墨点笃的荷叶，抑或重墨顿出的荷叶与芙蓉叶，都有着自己的形象，自己的空间，自己的虚实。重墨醒目，肯定，大胆，淡墨湿润、空灵、清新。中锋圆而实，侧锋毛而涩，散锋虚而淡。一切都看似那么随意，一切又透着经营处的惨淡。《水木清华图》中许多细节之处也极其高明，例如左小角，松松几笔横线就生动写出了荷塘的坡岸，分割出了水塘与陆地的不同空间，参差的几个墨点则如醉后洒落的几滴清香，点出了寥落的秋意，淡淡的怅惘。这就是八大山人独特的墨荷世界，淡而远，静而幽，空而深，盈满了泠泠的禅意。

朱耷其祖父朱多是一位诗人兼画家，山水画风多宗法二米，颇有名气。父亲朱谋觐（jìn），擅长山水花鸟，名噪江右，可惜中年患暗疾去世，叔父朱谋也是一位画家，著有《画史会要》。朱耷生长在宗室家庭，从小受到父辈的艺术陶冶，加上聪明好学，八岁时便能作诗，十一岁能画青山绿水，小时候还能悬腕写米家小楷。崇祯十七年，明朝灭亡。朱耷时年十九，不久父亲去世，内心极度忧郁、悲愤，他便假装聋哑，隐姓埋名遁迹空门，潜居山野，以保存自己。在朱耷的画幅上常常可以看到一种奇特的签押，仿佛象一鹤形符号，其实是以“三月十九”四字组成，借以寄托怀念故国的深情（甲申三月十九日是明朝灭亡的日子）。

八大山人有一首题画诗说：“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹。”这第一句“墨点无多泪点多”，夫子自道，最言简意赅地说出了他绘画艺术特色和所寄寓的思想情感，只有沿着他所提示的这条线索，我们才能真正地理解和欣赏这位画家的伟大艺术作品。

朱耷十九岁时，天下大乱，崇祯帝吊死煤山，清兵入关，不久父亲去世。面对清廷追杀明朝遗老遗少，他内心极度忧郁、悲愤。便装聋作哑，隐姓埋名遁迹空门，潜居山野。后因妻子去世，他又奉母携弟到更香寺出家。从二十四岁到三十六岁，他当了十三年的游僧。也常常混迹于南昌闹市商贩百姓之间，在昏醉之后，大笔挥毫题字做画送人。后又寻道青云谱，入道为长。其间二十六年，亦僧亦道，云游四方，广结画朋诗友。至六十二岁时，将道院交给徒弟主持，自己外出云游访友作画，此时画作颇丰。晚年又在南昌近郊潮王洲上建一茅舍，名为“寤歌草”，终日挥毫作画。诗人叶舟曾做《八大山人》诗一首，描写他在这里的生活情况：“一室寤歌处，萧萧满席尘。蓬蒿丛户暗，诗画入禅真。遗世逃名志，残山剩水身。青门旧业在，零落种瓜人。”朱耷就是在这所草屋中度过了他孤寂、贫困的晚年，八十岁时去世。独特的人生遭际和阅历，造就了一代大师。朱耷的画，远师倪瓒近师董其昌，使水墨写意画达到了一个高峰；他的诗立意高远，委婉曲折；他的字效法王羲之，韵致飘逸，柔中带刚；他的篆开和题跋，隐意深深，非常精妙。他的画、诗、书、印常常融为一体，意蕴奇崛，笔墨单纯，随意洒脱。如太古之积雪，野鹤之行空，冷峻而荒寒。