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隋广义博弈洞见：艺术品市场《百花花贵图》＂援书入画＂艺术理念

花匠小妙招
2024-08-14 06:35

隋广义博弈洞见：艺术品市场《百花花贵图》＂援书入画＂艺术理念

古代著名画家、绘画理论家张彦远在《历代名画记》中曾有言：＂无以传其意，故有书；无以见其形，故有画。＂这是最早的“书画同源”说。书画同源，意思是书与画本质上来源于一体，书传画之意，画显书之形。

随着中国传统文化的发展，＂书画同源＂的思想也进入了艺术领域，产生了另一种质的变化——＂援书入画＂。据说，香港鼎益丰国际董事局主席隋广义先生与著名书画家李照东先生联合创作的《百花花贵图》系列艺术品创作的艺术理念始源就是＂师法自然，援书入画＂，而＂援书入画＂也正是上世纪90年代以来李照东所践行的艺术理念。

《百花花贵图》卷八

＂援书入画＂是基于＂书画同源＂的思想产生的另一高度，＂援书入画＂并不是简单地将书法写入画中，而是将象在书法的笔触中展现。北宋的谢赫曾提出＂六法论＂，其中一为气韵生动，二为骨法用笔，而根据谢赫的说法，若将这二法上升到艺术领域，所展示的要义即为，绘画＂象物＂的关键经由外形的肖似，到精神层面的追求，结合作者主观感悟，最后落实到基本的＂用笔＂之上，这种＂用笔＂是与书法相通的用笔，说明画作的气韵生动与笔触的骨法密不可分。

《百花花贵图》卷九

在《百花花贵图》系列作品中，李照东先生落笔或轻盈，或深沉，每一处笔墨恰到好处，回锋有力的是花团锦簇的百花，欢快可爱的是活泼的少女，而沉着不浮的笔触下是深思的老者，就像是师承黄宾虹的张振维先生在《浑厚华滋刚健婀娜》中所说：＂意存笔先，笔外意内，画尽意在，像尽神全，是则非独有笔时须见生命，无笔时亦须有神机内蕴，馀意不尽。＂中国近现代国画家黄宾虹先生也曾谈及绘画时的用笔：＂落笔应无往不复，无垂不缩，往而复，使运笔沉着不浮＂。笔墨笔触是画作的一级展现，更是作者的心灵映射，绘画时笔的骨法是画的灵魂，同一墨而用不同的骨法，展示的又是不一样的绘画精髓，此又是＂援书入画＂的又一印证。《百花花贵图》因为它或回旋往复，或刚劲有力的笔触而生动地将人物的姿态神情形象地表达出来，更是依据极富生命力的骨法笔墨将隋广义先生和李照东先生的内心深处的美好祝愿展示出来。

《百花花贵图》卷二

李照东先生作画不论古今，仅需写出一笔，形态、意念、虚实、主次等因素就已经具备，因而在《百花花贵图》系列艺术品中，我们能体会到其自然和谐的感染力，丰满的艺术美，以及广阔无边的境界，这也与其＂师法自然，援书入画＂的艺术理念不可分割，也正因如此，哪怕当今艺术领域百家争鸣，《百花花贵图》依然能保持着很高的艺术价值。

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