凝眸探秘跨越五个世纪的旷世珍宝

普洱茶家

新春迎新展，广东省博物馆特展“凝眸——16至20世纪典藏珍宝艺术展”，汇集了来自广东省博物馆、故宫博物院以及香港两依藏博物馆、意大利安娜莫得基金会等境内外多个收藏单位的近400件(套)艺术珍宝，它们跨越时空，共同讲述着16至20世纪的珠宝工艺美术历史变迁与东西方美学的交融故事。 怀揣着对艺术与历史的敬仰走进展厅，丹麦泰拉公主蓝宝石钻石冠冕摆放在展厅入口处。这顶冠冕是丹麦国王法雷迪八世和路易丝王后，送给女儿泰拉公主的18岁生日礼物。冠冕制作于大约1898年，由黄金与白金精心锻造而成，其上镶嵌有五颗经过精心挑选与切割的蓝宝石。冠冕的制作工艺精湛绝伦，融合了复杂的手工雕刻与镶嵌技术，确保每一颗宝石均能稳固地镶嵌于其基座之上，并且呈现出极致的视觉效果。冠冕之上，多颗钻石的镶嵌进一步提升了其华丽与层次感，与蓝宝石相互辉映，共同构筑出一幅绚丽的图景。这顶冠冕并非仅具表面之美，其细节之处流露出父母对女儿深沉的爱意。 18世纪，欧洲在文化艺术领域掀起了一场前所未有的变革。在这场变革中，珠宝艺术也迎来了它的新生——新古典主义珠宝风格应运而生。这种风格的兴起，与一位历史巨人的崛起紧密相关，他就是拿破仑·波拿巴。他偏爱简洁而富有力量感的珠宝设计，追求一种朴素古典、庄重优雅的美感。 英国查理一世夫妇肖像胸针1780年 “拿破仑大婚宝石礼物套装”。这套珠宝是拿破仑·波拿巴与第二任妻子玛丽·露易丝大婚时，回赠斯特拉斯堡罗布斯坦夫人的宝石礼物套装。套装包括两条手链、一条项链、一个发梳头饰和一对耳项。项链镶嵌的玛瑙凹雕上刻画了古希腊时期的神话和人物，这套珠宝完美地展示了当时盛行的新古典主义风格。 拿破仑凹雕鼻烟盒1823年此鼻烟盒盖子上，镶嵌有拿破仑头像的凹雕玉髓。拿破仑不仅自己热衷于鼻烟，还将雕刻着自己肖像的鼻烟盒赠送给盟友、下属，恢复了法国大革命前将鼻烟盒当做宫廷礼物的传统，而在珠宝上绘制或刻画君主肖像，是当时的流行，这件鼻烟盒恰好见证了当时的潮流。 浮雕珠宝套装1808年珊瑚套装为卡罗琳·波拿巴(法国皇帝拿破仑·波拿巴的幼妹)，成为那不勒斯王后时民众所赠。此套装包含头饰、项链、手镯、耳环及别针，均由珊瑚精制而成。 19世纪的欧洲艺术呈现复古的特征，新古典主义和考古复兴风格是其中的代表。这些充满历史感的珠宝不仅是艺术品，更是那个时代的象征。它们以其精致的工艺和丰富的想象力，将珠宝的魅力发挥到极致。这些古董级珠宝，每一件都是无价之宝，诉说着十九世纪的故事，让人们仿佛穿越时光，领略艺术沉淀下来的绮丽华彩。 黄金珍珠珐琅颈链1860年 考古复兴风格卡梅奥胸针1870年 玛丽长公主蓝宝石钻石珐琅吊坠约1870年 钻石珍珠项链1887年这是法国皇冠珠宝商的后代，为立顿伯爵夫人设计制作的钻石和珍珠套装项链。看向项链，从中央珍珠和钻石簇中，展开卷轴镂空镶钻图案，整体包含在珍珠和钻簇的框架内，并悬挂着三个包含珍珠的梨形镂空镶钻元素，中央饰有镶钻蝴蝶结。 西班牙ena王后的祖母绿胸针约1915年制作两粒硕大的祖母绿周围镶嵌晶莹碎钻，将极简高级感发挥到极致，同时又显得非常年轻和时尚。 玛瑙浮雕黄金冠冕约1805年此黄金冠冕上镶嵌着三幅古典神话人物玛瑙浮雕，浮雕边框上是黑色珐琅，配色典雅。冠冕的高度从中间向两侧逐渐降低，形似古希腊神庙的额枋，是新古典主义冠冕的经典造型。 考古复兴风格宝石雕刻套装1870年项链上三枚古董卡梅奥的制作时间应该更为久远，分别雕刻着酒神巴克斯和丘比特，丘比特和维纳斯，喻示着爱与欢乐的主题。悬挂的古希腊酒瓶造型和上面的常春藤也呼应了主题。 维多利亚时代梳妆台镜约1880 年这画架形相框中身饰以镂空叶纹设计，环绕着特别制作能放大影像的镜。顶端及底部均以饰带装饰，予人金银丝装饰之感。梳妆台镜，由一饰以叶纹的交叉脚从背后支撑。 胸针耳环项链套装1865年胸针与耳环，以细丝和造粒工艺装饰，金框中央采用珐琅微绘技术，分别绘有绘画、制陶、吹管乐的女性形象，周围镶嵌一圈钻石。 右：维纳斯与丘比特卡梅奥吊坠19世纪下半叶玛瑙雕刻的卡梅奥吊坠上，雕刻着维纳斯和丘比特母子嬉戏玩耍的场景。丘比特坐在维纳斯的膝上，正极力去夺取维纳斯手中的弓箭。左：大力神卡梅奥吊坠19世纪初玛瑙、钻石、金、银华丽的新古典主义作品，玛瑙雕刻着希腊神话人物大力神赫拉克勒斯，肩上披着涅墨亚狮子的狮皮，是他十二项伟绩中的第一件。整件雕刻手法非常细腻，造型传神，是同时期卡梅奥作品中的佼佼者。 进入到19世纪后期至20世纪初期源于英国的一场设计改良运动，其影响延续到了20世纪20年代。它主张设计诚实，反对风格上华而不实，崇尚哥特风格等中世纪风格，提倡自然主义风格和东方风格。工艺美术运动深刻影响到了珠宝首饰领域，其中的花卉、动物等造型，都完美地传承了这个时期的美学工艺，创作出众多唯美灵动、充满个性的作品。 天然野生巴洛克珍珠黄金蛇形项链19世纪晚期 黄金珐琅镶嵌绿松石胸饰约1900年 法贝热黄金白玉酒杯20世纪初 金银丝花瓶19世纪早期花瓶两边皆饰以节日花环，瓶肩铸公羊头，瓶身以格栅制成，布满金银丝制成的漩涡纹。 红宝石钻石项圈1898年它是爱德华时期的典范作品。整体是典型花环风格，工艺大师用金属和宝石，营造出一种轻盈的蕾丝质感，两条宝石丝带交错成“X”形，承袭了18世纪蝴蝶结造型。展现了高超的设计与工艺水平。当我走过展柜时，感觉其微微晃动。仿佛看到它佩戴在主人颈项间，随着主人呼吸而轻轻闪动的样子，非常灵巧优美。 茛苕叶胸针1880年此件胸针深受中世纪的风格影响，呈现出鲜明的哥特复兴特点。其中心镶嵌蓝宝石，周围以白色珐琅花瓣环绕，下为粉红色碧玺，上方则饰以三朵莨苕花，花瓣采用粉色珐琅，中心锁钻石，最下方悬挂野生珍珠，整体设计精美绝伦。 玫瑰花蕾胸针1890年镶嵌海螺珠，以仿真的线条和卷曲度塑造成玫瑰花蕾，茎和叶镶嵌圆形切割钻石，背部签名Tiffany & Co。 桑树项链1909年由乔治·德雷斯梅设计的新艺术风格项链，圆形吊坠，整体装饰着交错的桑树树枝。桑树果实用小块贝母进行拼镶，呈现出不同的光泽。中间的象牙面板上有两个浮雕小天使，镶嵌橄榄石。最下面坠着另一颗橄榄石。 “狼和鹳雀”主题胸针约1910年胸针外框由铂金制作，镶嵌钻石，点睛之处，是外框左右两边各镶嵌一颗方形切割蓝宝石，优雅简约。中间镶嵌着一块以寓言为主题的凹雕水晶，描绘了伊索寓言中狼和鹳雀的故事。 “水中的奥菲莉亚”项链1900年新艺术时期大师路易·佐拉的作品，描绘了莎士比亚经典剧目《哈姆雷特》中奥菲莉亚临终前的一幕。自然主义和女性，都是新艺术时期的重要主题，用流动的线条来表现这两者也是它的风格。 晚宴手提包约19世纪晚期俄罗斯金珐琅银制钱包，饰有14种不同的黄金或珐琅图案，包括大象、伞菌、花朵、鲟鱼、竖琴、一只鹰、一只蜻蜓，一只拿着花的手、一枚拿破仑三世法国金币，以及几件骑马和赛马的象征物，包括马头、马镫、马蹄铁、马鞭和链节附件。 钻石涡卷造型头冠1910年钻石镶嵌头冠。主要图案为渐次升高涡卷形造型，每一个造型底部，都对应一颗五爪镶嵌的钻石。卷形结构可拆卸为胸针。 铂金钻石项圈1910年此项圈为典型花环风格，承袭18世纪蝴蝶结造型，两条宝石丝带交错成X形，与现今品牌经典符号遥相呼应。宝石大小渐变勾勒纤美姿态，工艺大师以金属与宝石塑造出轻盈蕾丝感，使其成为同时代作品的典范，展现爱德华时期高超的设计和工艺水平。（我图） 蜻蜓胸针约19世纪90年代这枚胸针以黄金打造，设计成栩栩如生的蜻蜓形态。空窗珐琅采用蓝色至绿色渐变色调，无背衬的珐琅技艺，更好地展示出薄如蝉翼的翅膀效果，顶部镶有钻石,，，四扇翅膀分别镶嵌在机动装置上，佩戴时轻轻抖动，蜻蜒尾部微翘，亦镶有钻石，细节精致。此展品是目前已知存世的四件宝诗龙蜻蜓作品之一，且是唯一翅膀镶嵌蓝宝石的作品，堪称新艺术风格时期艺术与工艺结合的巅峰之作，极具收藏价值。 20 世纪 20 - 30 年代，工业革命的浪潮推动着城市的迅速崛起，大都市如纽约、巴黎、伦敦等成为了时尚与文化的汇聚地，装饰艺术风格在这样的背景下应运而生。珠宝设计大师以生活灵感，为满足新时代女性的时尚需求，搭配各式流行服饰的珠宝及饰品（如钱包、晚宴包、粉盒、香烟盒等）乘势而生。这一时期的作品，装饰艺术风格攀至巅峰的辉煌。 布加迪汽车形化妆盒约20世纪20年代银制布加迪汽车形化妆盒。受工业革命文化的影响，装饰艺术珠宝由早期的几何机械美学，发展至后来多元的风格，加入了带有趣味的装饰元素。 粉盒约20世纪20年代金制长方形粉盒的四角略圆，表面采用机械刻花，侧面的条纹为玛瑙。两边各镶嵌一圈玫瑰式切割钻石。盒盖正中亦镶嵌间条玛瑙装饰，饰有花朵，花朵上镶嵌玫瑰式切割钻石。 粉盒及唇膏盒约1920-1930年梵克雅宝以简单的信封形式，设计了一系列巧妙的小盒，并用珐琅装饰，在时尚消费疯狂岁月中，一经推出就引起消费者欢迎，更多信封状盒子就此问世。 粉盒及唇膏盒约20世纪20年代六边形化妆盒整体以玉石制作而成，盒盖中央饰有白金配件，中间纹饰镶嵌钻石。唇膏盒以同等质地制作，中间亦镶嵌一圈钻石。唇膏盒一端嵌有钻石装饰。唇膏盒与化妆盒连接的链条，由圆形玉石、绿色和深蓝色珐琅装饰。 晚宴手提包约20世纪20年代银制椭圆形晚宴手提包镶嵌蓝宝石。表面刻有不规则的石纹。下推式按扣采用凸圆形蓝宝石，底托裹住宝石。包内一侧是两个隔间，配有银镀金盒盖，其中较大的一个配有扭绳状装饰的硬币扣；另一侧是一个单独的隔间，可夹纸。晚宴手提包侧边有一支铅笔。 化妆盒约1910-1920年代金质圆形化妆盒的盒面錾刻草叶纹装饰，胭脂隔层镶嵌玫瑰钻石，花环中间刻有字母“W”，饰有宝石花头和蝴蝶结。内有化妆镜。配金质链，连接同样工艺制作而成的同款式唇膏盒。 钻石流苏项链1930年作品模仿伊斯·兰宝顶而设计，吊坠和项链有可拆卸设计。 彩宝钻石胸针表约1925年胸针表采用许愿井造型，利落的线条与对比强烈的色彩，是装饰艺术时期的典型特征。两侧盘根错节的锦簇花团，不仅中和了许愿并硬朗的线条，还为整件作品增添了几分东方情调。花朵由红、蓝宝石和祖母绿组成，与钻石坚硬冷冽的质感形成了鲜明对比。 奥斯曼帝国风格大型胸针：约1820-30年这枚胸针由三部分组成，以自上而下的三颗珍珠(主石)和两颗蓝宝石为主体串联起来，长度达到惊人的 20厘米。这种大形胸针通常佩戴在女士的胸衣上，称为“stomacher”。这种胸针，因令人瞩目的巨大体量及铺陈其上的昂贵宝石，而被称为“第二顶冠冕”，受到王室贵族女性的青睐。 雨枝蜜蜂胸针19世纪40年代受当时的自然主义流行影响，流苏风格珠宝风靡19世纪的法国。这类首饰通过宝石，勾勒出植物在雨中的画面，钻石流苏仿佛是落下的水滴。这款胸针的特别之处，在于树叶周围还制作了几只蜜蜂，是罕见的有动物造型的“潘派尔”胸针。这类珠宝深受拿破仑三世的妻子欧仁妮皇后喜爱。 20世纪40年代，社会生活受战争浩劫影响，时尚产业停滞，直至战争结束后得以重复苏。在接下来的岁月里，现代主义、抽象主义等多种艺术风格此消彼长，浮雕、植物等复古元素不断被重新运用，摩天大楼、抽象线条等现代化的元素，广泛出现在设计中，材料的选择更加多元，进入主张个性的时代。 玫瑰浮雕冠饰1990年 粉盒约20世纪50年代 晚宴手提包约20世纪初金色长方形晚宴手提包，以鼠尾草叶花环为背景，扣锁为椭圆形石榴石。衬有皮革及手柄小链条，刻有铭文“Made for Tiffany & Co”。， 化妆盒带钟表约20世纪10年代金制甲壳虫造型化妆盒，中间嵌有红宝石与钻石装饰。盒内安设小型钟表。 粉盒约20世纪30年代金制圆形粉盒的盒盖嵌黑色珐琅、红绿玛瑙，组成花卉纹样，并镶嵌钻石作装饰，按扣镶嵌宝石。粉盒侧身錾刻英文字母“Montre A Boudre”。 粉盒约1930-1940年金制方形粉盒，盒身整体以砂石颗粒状肌理为底。盒盖上镶嵌立体的金丝花鸟纹饰。花瓣上嵌绿松石，鸟身上嵌翠玉和钻石，鸟身錾刻出羽毛的肌理纹样。按扣嵌红宝石，内有方镜和金质盒盖。 粉盒及唇膏盒约1940-1950金制粉盒和唇膏盒两件套。扭索饰纹银框饰有金色装饰，蝴蝶图案作镂空，点缀着小刻面圆形蓝宝石，在抛光银色背景上脱颖而出。 卡地亚祖母绿钻石黄金项链约1940年项链由三簇花或浆果组成，分别使用了11颗、10颗和9颗祖母绿。虽然三朵花设计相似，但由于所用祖母绿数量不同，让三朵花有了主次之分，无论是作为项链佩戴还是作为胸针，都呈现出一种层次分明的韵律感。 粉盒约20世纪50年代金制粉盒的盒身呈弧形，底部有粗糙的磨砂状纹理装饰。盒身对称四角饰有四对翅膀纹样，翅膀底部镶嵌钻石。 祖母绿、红宝石及钻石吊坠项链1950年这款项链，祖母绿主石吊坠可灵活拆卸，镶嵌于璀璨钻石托架之中，托架采用波斯风格拱形设计，两端优雅卷曲，并以绚烂红宝石珠子巧妙点缀。 翠鸟胸针1945年站立枝头的翠鸟，以海蓝宝点缀慧眼，红宝石装饰头部与尾翼，黄水晶衬托双翼，绚烂夺目，优美灵动。 猎豹胸针20世纪晚期胸针采用特殊的“皮毛”镶嵌工艺，通身密镶明亮式切割钻石，班点和鼻子镶嵌凸形缟玛瑙，眼睛镶嵌梨形祖母绿。猎豹的头部、尾巴和四肢自然下垂，褪去野性凶猛的姿态，给人以舒适、亲切的感受。 卡地亚手镯约1970-1990年双豹头经典造型，灵活自如的猎豹，成为高识别度的卡地亚象征标志之一，珠宝大师贞·杜桑将卡地亚美洲豹的形象推向高峰。 16至20世纪，欧洲社会历经了从文艺复兴到工业革命的冲击，生产技术、生活艺术等领域万象更新，人们的消费需求和购买欲望上升，带来了时尚产业的繁荣。同时期的中国，黄金珠宝等装饰艺术的发展也达到了新高度。明清时期珠宝装饰工艺趋向于繁华富丽、精细琐碎；色彩追求艳丽妍美，样式崇尚变化奇异，展现出前所未有的多姿风采。各类珍宝不仅是皇权富贵、地位尊崇的象征，更是那个时代手工艺巅峰与审美风尚的集中展现。 镶珠宝金带饰明代 嵌宝石金凤簪明代 金镶九龙戏珠手镯清代 绝不能错过贵州省博物馆藏的明代凤冠，重达1388克，是目前为止发现的仅次于明定陵皇后凤冠的稀世珍品‌。凤冠，其名源于展翅高飞的凤凰，象征着尊重与不凡，凤冠上的翟饰数量是身份地位的象征：一品夫人可佩五翟，二至四品为四翟，五至六品为三翟，其他则为二翟。此金冠为五翟金冠，按制度应为一品夫人所佩戴，彰显了其主人尊贵的身份和非凡的地位。 ‌金镶宝五凤冠的材质主要是金银铜合金，以金为主‌‌。该冠用银片作胎，外缀以金片压花、金丝镂花作成的龙、凤和花卉，并在一些部位的饰件上镶嵌红绿宝石，充分展现了其华丽与珍贵‌。冠上的龙凤、花朵、蝴蝶等饰件都极为精美，展现了匠人的高超技艺。此外，凤冠上还镶嵌了红绿宝石，更增添了凤冠的华丽与珍贵‌。这些细节的精致处理，使得金镶宝五凤冠成为明代金银工艺中的佼佼者，展现了当时工艺水平的巅峰。 点翠凤冠清代内蒙古博物院藏凤凰，承载着人们对幸福、安康、吉祥如意等美好愿望的向往和追求点翠凤冠饰，以十四只点翠铜鎏金凤，凤口衔珍珠串，还饰有九朵点翠铜鎏金牡丹花，花蕊材质有松石、玛瑙等，两侧插凤衔珍珠步摇。这件凤冠随清朝公主下嫁被带到蒙地，成为两地文化交流与融合的见证。 鎏金点翠嵌宝龙凤冠清代鎏金银片圈成的底座上，饰有一圈九凤衔流苏，九凤之上的正面饰有五只孔雀，顶部有三条腾云的游龙，其中左右两只龙首已缺失，中间一只龙首高昂，间或饰有火焰纹、祥云纹、花草纹；冠左右两侧插一支口衔流苏的金凤。整体使用掐丝点翠工艺，点翠与原有嵌宝现大部分脱落。 点翠嵌料石玻璃珠钿子钿子是清代中期开始在满族妇女中使用的一种头饰，以黑色丝线缠绕铁丝编结为胎，前高后低，形似簸箕。钿子在前、后的特定部位，会缝缀上成套的金银首饰，这些首饰一般可以拆卸，可以根据时下的流行喜好更换首饰的款式。此件钿子上的首饰为银质，使用点翠工艺进行装饰，还镶嵌有各种彩色玻璃，可以起到模仿有色宝石的效果，还使用了嘌呤镀膜玻璃仿制珍珠。 莲花冠明代云南省博物馆这顶金冠属于明朝开国功勋沐英的五代孙沐详，他多次平定滇西部族叛乱，维护了明代祖国版图的完整。莲花冠上，承载着英雄的传奇与荣耀。 金枕顶明代此金枕顶出土于定陵万历皇帝馆内，为古代枕头左右两侧的装饰，枕顶外围雕刻荷叶纹，内錾刻浮雕变形蕃莲如意纹，设计精巧。四角各镶蓝宝石一块，中间镶红宝石，周围嵌15颗珍珠，反映出明代宫廷金银器的考究与精美。 嵌宝石金凤簪明代该金链在凤尾处采用掐丝工艺，胸腹部采用堆垒、镶嵌等工艺制成，反映了明代宫廷缕金工艺的高超水平。 白玉“寿"字嵌宝石金簪明代此簪呈扁锥形，顶部制作有桃形、云形花丝金托以及“寿”字形托，表达了古人对健康长寿的美好祝愿和深切期盼。“寿”字上部有两个金制“卍”字，两侧有金叶下部嵌有两颗珍珠，其独特的艺术造型，更成为整件簪饰的点睛之笔。 葫芦形金耳环明代葫芦是一种很古老的蔓生植物，其枝茎蔓延，外形浑圆饱满且多籽，象征家庭美满、多子多孙。明代盛行葫芦耳环，也是因其吉祥寓意。 金镶石圆盒清代盒盖面錾刻米珠纹锦地，其上以粉、绿、蓝、红各色碧玺等宝石镶嵌朵云、蝙蝠图案。盖边镶嵌碧玺菊花纹。盒身折沿处及底边錾刻变形的“卍”字不断纹。盒底部有“宝华”“足金”戳记。 “紫檀木嵌螺钿一品当朝”木盒清代长沙博物馆藏此盒为拜匣，体表遍镶螺钿，盒边为花枝纹，盒面正中开窗楷书“一品当朝”四字，周围以折枝花卉纹和串钱纹装饰，寓意加官晋爵、富贵连绵。 银累丝烧蓝镶玳瑁嵌宝香盒清代盒子整体以玳瑁为框架，盖面、盒身四壁填以大小不一的银片。银片装饰采用累丝工艺做云纹密布，图案采用累丝、烧蓝、嵌宝三种工艺。盖面用花丝掐出桃子、花朵、树叶、枝条等造型，于造型内以烧蓝工艺，固定蓝、绿、酒红、粉红、淡黄等透明釉色，之后在花朵上饰以橙色花蕊，盒身前后左右两两对应装饰有花卉卷草纹，四角各饰一朵粉色小花。盒盖内嵌质量上乘的镜子，一半已损毁、另一半仍清晰可见。 在历史的长河中，东西方文化的交流与融合从未停歇。海上丝绸之路的拓展与东西方贸易的繁荣，宝石原料东来，中国艺术西往，工匠的创作之梦彼此相融，艺术的对话发生在跨时空的作品设计语言之中。“凝眸——16至20世纪典藏珍宝艺术展中，众多的典藏珍宝，展示了中西方文化交融之美。 晚宴袋1910年 化妆盒约20世纪20年代 铜鎏金镶彩料内画仕女玻璃镜清代 1752年的“舞会笔记本”，这个长方形舞会笔记本，上下两侧都装有漆板，漆板装饰有莳绘，在黑色的漆底，描绘出中国画样式的松树和湖边的凉亭，带有扁平玫瑰花结顶端的芦苇金铅笔固定，内设带有蓝色丝绸的镀金笔记册。 银累丝心形盒清代由银质盒盖、盒身与盒托三部分组成，并配有原装锦盒，皆呈心形，显得格外精巧别致。盒盖与盒身以子母扣扣合，盒盖、盒身侧边及盒托采用累丝工艺，在银边框架内，以各种小卷丝平填组成花卉纹样和底纹，花卉纹样具有西方纹饰舒展、受妙之感，花瓣内及花瓣间则可见中国传统的古钱纹、鱼鳞纹等纹样，显示出工匠对当时中西方纹样的融会贯通。 铜胎镶翡翠把画珐琅西洋人物镜清代采用画珐琅、盤刻、镶嵌等工艺制作。镜正面镶嵌玻璃镜片，镜背以白色为底，彩绘西洋人物故事图；边框以明黄色画珐琅为底，运用红、绿、蓝等画珐琅釉彩绘折枝花卉纹。柄与框之间用铜鎏金花卉托连接，柄末端用铜鎏金焦叶装饰，柄主体和柄未端分别镶嵌翡翠。器物镜背的画面内容和构图方式，体现出明显的西洋风格。 象牙雕人物纹胸针19世纪牙雕胸针呈现的是中国传统书院一角，用深浅浮雕结合的手法，，将人物、房舍、树木的层次感，表现得活灵活现，空间立体感强，雕刻的人物姿态传神、情态生动，既有中国人造型艺术的线条感，又有西方造型艺术的立体感，作为外销品，迎合了西方人的视觉观赏习惯，也传达了中国传统人文题材的儒雅韵致，满足了西方人对“中国趣味”的猎奇心理。 化妆盒约20世纪20年代金制方形化妆盒，整体由黑色珐琅装饰，盒盖珐琅底上錾刻中式山水图案，并在左上角饰有钻石镶嵌的团寿字纹。盒身一圈饰有绿色珐琅。按扣镶嵌珍珠。 宝塔式样钻石耳环1930年装饰艺术时期，珠宝中的“中国风“盛行。设计师以中国宝塔为灵感，创作出一系列作品，这件耳环就采用了阶梯式的宝塔造型。 我透过玻璃展柜感受了一个个美丽的“宝贝”，虽然经历了岁月流逝，但依然那么的鲜活闪耀。在灯光的照耀下，折射出独属于自己的风华绝代。观众企图用相机手机等来留住她们的美，而优雅的“宝贝”，选择静静的等待着一批批观众的凝眸驻足..…. 时光荏苒，凝眸回望，钻石睥睨众生，祖母绿明眸善睐，珍珠以泪为歌，黄金是超新星向地球的最后一瞥，它们是你我相凝望的眼睛，见过去，见未来。展望2025年，我们可以穿梭于不同时代的文化坐标里，去探寻历史、文明留下的轨迹，亦能借艺术之眸观照现实，寻觅那能让心灵产生共振的美妙瞬间。

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