【绝对艺术】“孤独的探索者”余友涵：如同画一个圆 我始终遵从内心
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艺术家余友涵
近日，余友涵画展在汤臣一品C+画廊开展，此次展览是继2016年龙美术馆、上海当代艺术博物馆的个展之后艺术家作品的“一次浓缩而完整的呈现”。
早在20年前，余友涵已经在海外艺术圈声名远播：他不仅参加了 1993年的"后”89中国新艺术展"，也是同年首批出现在威尼斯双年展上的中国面孔之一。他的作品价格近年来也是不断攀高，在2011年4月的香港苏富比拍卖中，创下了1410万港元的高价，成为艺术家“千万元俱乐部”的又一成员。
一次追根溯源的展览
在本次展览中，除了展出涵盖余友涵“早期上海街景”、“啊，我们”、“毛与西方美术史”、“沂蒙山系列”、“抽象作品”五大创作系列的精华之作，更有此前从未发表的珍贵手稿、摄影作品等。此次展览是对余友涵四十余年艺术创作的“一次浓缩而完整的呈现”。
“余友涵画展”展览现场
诚如汤臣集团董事局副主席、收藏家汤子嘉所言：“C+余友涵画展并不停留于余老师的艺术成就：龙美术馆、PSA上海当代艺博馆已经做了非常完整的展示，如果说他们侧重展示余老师艺术的花与果实，我们要把开这朵花，结这个果的土壤也呈现出来，把余老师在这座城市，那个年代汲取的养分也呈现出来，是一次追根溯源的展览。”
与“圆”博弈
作为40后元老级当代艺术家余友涵，艺术风格多变，从风景到新风景，从抽象到新抽象，当中虽然穿插了一段波普艺术的辉煌岁月，但他的艺术轨迹仍仿佛画了一个圆。
《抽象 1985-5》1985，丙烯、布，135 × 135cm
图片来源于艺术家
1984年开始，“圆”作为一个突出语素从余友涵的抽象绘画中跳脱出，逐渐丰富为他独具风格的抽象语言。这一系列作品以“圆”为主体，用点、线作笔法，不拘一格。黑白圆脱印于宋元以来的山水画传统和江南灰调瓦房，渐次加入的彩色圆则意在尝试更多美学上的可能性。在谈及自己的“圆”系列时，他多次提到老子对自己的启发，“道生一，一生二，二生三，三生万物”，借以隐喻世界、宇宙的某种本质。
《抽象 1986-2》1986，丙烯、布，130 × 160cm
私人收藏
1985年3月，余友涵在复旦大学学生俱乐部牵头组织的“现代绘画——六人联展”，其他五人是他在上海工艺美术学校的学生丁乙、秦一峰、汪谷青、艾得无和冯良鸿。这场展览是他“圆”系列的首次展出。
《抽象 1990-17-1》1990，丙烯、布，130 × 130cm
图片来源于艺术家
从2003年起，余友涵再度回归“圆”系列的创作，“三十年中我不断探索，而且越来越感觉到艺术的追求无止境。虽然现在与当时的心境不同，但我喜欢画画，要画出自己的抽象画的艺术理念没有变。”在这不断的摸索中，余友涵认为自己表达的是对一种哲学的致敬，即对自由精神的致敬。
“啊！我们”创造“时代之俑”
1998年，余友涵先生开始创作“啊！我们”系列。次年，在香格纳画廊举办其首次个展。该系列作品以描绘从古至今的中平凡人物形象为主题，从兵马俑士兵、头戴小花的小女孩、有穿着传统唐装及小凤仙装得妇人到系着欢迎肩带的现代女子等，充分表达了艺术家对时代变革中众生相的感悟。
《孩子与模特儿》2002，丙烯、布，250 × 196cm
图片来源于艺术家
“啊！我们”系列作品 1998
冯原在《“时代之俑”与余友涵的“记忆之宫”》中提到：“余友涵所创造‘时代之俑’的意图，只是用他们的人形符号来标记过去的时代，这一存在于人的记忆中的时间关系，借助于他们的符号之形而被再度激活。这些‘啊，我们’，啊，他们，其实是在为那个创造了他们的时代招魂。”
“沂蒙山”系列：画了人民再画土地
余友涵曾说：“画了人民之后，再画土地，这是自然的事。”他早年风景写生足迹遍及上海的法租界、河北乡间，以及嘉定外冈等地。2002年夏天，他与同事到沂蒙山进行写生基地的考察，离开城市的高楼大厦，他将自己的情感凝聚到乡间的朴素与平淡中，回到上海之后创作了“沂蒙山”系列。
《沂蒙山 05》
余友涵《1985-4》2011年在香港苏富比以1410万港元成交
余友涵在上世纪中国85美术新潮和90年代政治波普等艺术演进中，扮演了中国当代艺术史中的先锋角色，而吴亮在《八个艺术家的形象素描》里却说“余友涵是个孤独的探索者”，那是因为他始终遵从“踏实、遵循内心、不随波逐流、不被商业化所吞噬”的艺术精神。
编辑：《绝对艺术》Fiona
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