【篆籀丹青】吴昌硕的艺术世界——绘画之梅花篇
展览时间：2016年10月28日—2016年12月25日
展览地点：辽宁省博物馆一层1号临展厅
自古以来，“四君子”题材为历代文人墨客咏唱图绘，留下了不少名篇佳作。吴昌硕作为晚清文人画家亦非常喜爱梅花，他植梅、爱梅、诵梅、画梅，与梅为友，从画梅中缘物寄情，死后还安葬于有十里梅花的超山，一生与梅花结缘。
芜园种梅，与梅结缘
1864年，太平天国失败，21岁的吴昌硕和父亲结束四年的逃难生活回到家乡，盖起茅屋，开辟“芜园”种植梅花、菊花、瓜果蔬菜。园内梅花多达30多棵，吴昌硕时常和师友一起踏雪赏梅，闻香观梅，对梅写照，兴趣盎然。
吴昌硕曾说自己是：“三十学诗，五十学画”，其实早在1873年他便由乡贤潘芝畦启蒙学画。潘芝畦善以飞白笔法扫画梅花枝干，吴昌硕随之学画梅，日后虽又取径多家，并以金石意味自成一大家，但笔法也还是不脱“扫”的痕迹。
吴昌硕和他的父亲在芜园度过了九年“锄梅引春气，种菊待秋暮”的耕读生涯，这些梅树无疑很大程度上慰藉了吴昌硕战乱之后受伤的心灵。吴昌硕此期作品尚处初涉阶段，且大都收藏在朋友及家人手中，带有更多亲情和纪念意义，流传下来的极少。
吴昌硕 芜园图轴
梅为知己，画梅写梅
在吴昌硕身后留下的作品中，借梅花为题材的画最多，且不乏杰作。他常用写大篆和草书的笔法画梅，墨梅、红梅兼有，红紫相间，笔墨酣畅，富有情趣，笔下梅枝多以石鼓文写之，坚瘦挺拔，有如铁铸，傲骨铮铮。他曾作：“苦铁道人梅知己，对花写照是长技”的诗句（题《巨幅红梅》诗，《缶庐别存》），可见他对梅花的喜爱程度。吴昌硕将画梅称为“扫梅”，与米芾的“刷字”可谓异曲同工。
吴昌硕题梅画诗云：“十年不到香雪海，梅花忆我我忆梅。何时买棹冒雪去，便向花前倾一杯。” 吴昌硕画梅，虽着墨不多，却是惊走龙蛇，飞墨点点，一片苍凉气象。此外，吴昌硕画梅，常常画石。他说：“石得梅而益奇，梅得石而愈清。”他画梅经常不点色，几枝红梅高耸于岩石之上。既表现了梅花的美，又传达了诗人的情怀。
吴昌硕 墨梅图轴
此件作于吴昌硕四十三岁时的梅花，画出了枝干虬屈繁花满树的梅花形态，笔墨清逸雅秀，虽尚未开启后来豪放恣肆的格调，却也能自抒胸臆。
吴昌硕 岁寒交图
此图由吴昌硕写梅，蒲华补竹，吴昌硕时年五十一岁。蒲华（1830－1911）字作英，浙江秀水（今嘉兴）人，海上画派的重要画家，善以狂草笔法入画，尤喜绘墨竹与山水。蒲华淋漓疏放的画风曾对吴昌硕早年的绘画产生深刻的影响，二人交谊至深，书画交往，留下不少佳话。此作题为“岁寒交”，正象征着二人不畏贫寒，历久弥坚的友情。
吴昌硕 梅花蒲草图轴
此画作于吴昌硕五十九岁时，正是其画艺日趋成熟的阶段，但从线条的秀逸峭拔，略带方折，用色的清丽明洁中，尚可看出受师友任伯年等人的影响，与晚年的苍浑凝厚不同。画面右侧的篆书自题，笔致圆劲而疏朗，与画面两相映照，更添古雅之趣。
吴昌硕 梅石图轴
此图为吴昌硕六十一岁作。吴昌硕所画墨梅，老枝骨立，淡蕊披离，配以嶙峋松石，题以龙蛇之字，郁郁苍苍，自有一种孤傲不群，清逸拔俗之气，非大家绝不可为之。
归隐梅林，安息梅乡
超山是吴昌硕身后安息之地，地处杭州东北，环山梅花遍地，人称“十里梅乡”，是江南三大观梅胜地之一。吴昌硕常携亲友前往赏梅，并觅定报慈寺侧宋梅亭畔坡地为身后长眠之所。
“囊空愧无买山钱，安得梅边结茅庐。”杭州水温山软，是最好的归葬地。他一生爱梅、画梅、咏梅，去世后，能按生前愿望，葬于宋梅亭畔香雪坞中梅花旁，真是得其所哉。早年对梅花的情愫也得到最大慰藉，终于完成毕生夙愿归隐梅林中。
吴昌硕 墨梅图轴
此图为吴昌硕八十岁所作。吴昌硕所画梅花，枝干的长线都是中锋用笔，沉着厚重、力透纸背。特别是梅花主干的用笔，如果剥离梅花枝干的具体形象，这些笔线与石鼓文的书写是相通的，是以书入画的代表。
吴昌硕 生日梅图轴
这幅作于吴昌硕八十二岁生日的墨梅图，梅干蟠结，一如“瘦龙冻蛟，蜿蜒纸上”，用笔沉着，下笔如铁，力能扛鼎，体现他“是梅是篆了不问”的绘画面貌。
吴昌硕 字画八条屏之花卉图屏
屏中四幅写意花卉，以牡丹、紫藤、雁来红与红梅，分绘四季之更替。此屏作于吴昌硕八十四岁临终之年，却丝毫未见衰颓之气，真力弥满、醇厚华润，堪称晚年绝响。
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