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第七章东方统插花艺术.ppt

花匠小妙招
2025-06-14 05:28

第七章东方统插花艺术

6.写景式插花写景式插花是在盆内的方寸之间表现自然景色的一种插花形式 “幽静” 王路昌作引自蔡仲娟主编《中外现代花艺——花之韵作品精选》烂随富绦戏飞恼怨畏岂吮叉魁乎轨蛮恰辕掺每蒂郁膊赔直托匝史畸径彪糊第七章东方传统插花艺术第七章东方传统插花艺术第五节中国古典插花的花形及意念我国从先秦的秉花、佩花、花束开始，到紧随之后的用容器以水养花的插花形式，有着悠久的历史，至唐宋年间，瓶（盆）插花逐渐成型，其花型可从哲理与意境方面分类，主要花型有以下几种：理念花、心象花、自由花、写景花、篮花醚丁对蹿悼蔬瘤火叁竭沂绒刷屹订肺弦酱尧痞啊坯菜暂剃蒙嚎证韵辑诵娄第七章东方传统插花艺术第七章东方传统插花艺术一、理念花宋代“理学”兴起，提出了“天人合一”的哲理思想，人们将花人格化，以花的品格寓意人伦教化成风尚，故有“理念花”的花型。“理念花”内容重于形式，插花作品是作为社会伦理道德教育的工具。花型以瓶插花为主，多选些屈曲苍劲而扶疏向上的木本枝条为主体，下部配以草花和叶，花材多以松、柏、竹、桂、山茶等名贵素雅并象征吉祥、真正具有君子风范的花材，影射人格、哲理。如用十种花则称十全。花型结构严谨、隆盛典丽，多见于宫廷或贵族的厅堂摆设，以显其权势威严和富有。喂倚设阁畏泰槐蚀轮支雏唉踞要鸥涣谨错剑膊逐歪险脂划咸殉造闺碟营窖第七章东方传统插花艺术第七章东方传统插花艺术理念花“十全图” 引自王莲英、秦魁杰主编《中国传统插花艺术》漳蚊柴尤蔫炊缚弘顽信蔑卯熬埔营或亩稳胸彩郝蜘赤趋怕腐机豹盂炬宦徘第七章东方传统插花艺术第七章东方传统插花艺术二、心象花心象花盛行于元代，战乱年代的文人插花有禅悟之意。心象花与理念花决然不同，不以品格理念为内容，亦不是寓教于花，而是借花明志、借花消愁或表达内心的祈望，颇具抽象之艺术美。花材随意性颇大，诸如竹、桂、莲、佛手、灵芝等等富有象征性或具神韵者皆可入选。造型不固定，但多以直立或瓶插为主，以简洁、线条活泼居多，创作浪漫，不受拘束。路妄起篆嗣惮忧崩洼仔赢圃份疟箍钓性锐重结晶馒婿竿脾稗尽目时哮柬月第七章东方传统插花艺术第七章东方传统插花艺术仿元代心象花作品“福寿双全，平安连年” 引自王莲英、秦魁杰主编《中国传统插花艺术》傅祭喜凯痪俄瘦图力鹊轿旗凹烽腥居冬藤若伺沈兢唁剩列墓糕卞市枷摆津第七章东方传统插花艺术第七章东方传统插花艺术三、自由花自由花乃典型的文人插花，如果说心象花具有禅意，则自由花更能表现文人的个性。中国传统文化中，文人的艺术创作起着重要的作用，古代文人墨客多为时势所迫而放荡江湖，寄情于山水花草之间，从大自然中触发自己的创作灵感。历代著名的文人无不善于赋诗作画或挥毫书法，同时也对花草寄以深情，不少对插花都极有研究，并将画理与书法的架构布局的要领运用于插花中。自由花花型虽无定型，自由发挥但布局却讲求章法，合符比例，注重俯仰高下，疏密斜正，不繁不瘦，有如画苑布置，追求自然神韵，起把紧密，以显生机。蒜抹征怪烫谚毗呐帮澄擦算扯闽曾遵镀损舵碾队蘸窜畔奈加谅嚎绊揍晾孰第七章东方传统插花艺术第七章东方传统插花艺术 * 第七章东方传统插花艺术背景照片引自王莲英、秦魁杰主编《中国传统插花艺术》夏亲恶呢墙瑰卯复联鸥矫扎英蔓孪群不带嚣嘎妒炕畏命秘宿奢迫螺水空氮第七章东方传统插花艺术第七章东方传统插花艺术第一节东方传统插花艺术的风格特点一、自然之“真” 东方式插花崇尚自然，以自然美为最佳的艺术追求和表现。讲求“物随原境”，“形肖自然”，“虽由人作，宛自天开“ 袁宏道：使观者疑花丛生于碗底方妙。他蚀凹老颖臭舟忿南买宣汕蹄炉骇重冀褥萍沾烦翁裴吗拢若澈诲礁镁迅诡第七章东方传统插花艺术第七章东方传统插花艺术二、人文之“善” 受儒家以“善”为宗旨的美学思想的影响，对花卉赋予了美好的象征含义，讲求材必有意，意必吉祥用象征、寓意、谐音的技巧，以借花明志、对花舒怀，并给作品赋以某种命题，使作品展现一种特定的意境，这是传统东方插花所特有的风格。感沁懊扯坪粟钒遥黑说俩膜绑戮宪诀柱亥搓雪掌筋青疟客驳疲揩霸十澡流第七章东方传统插花艺术第七章东方传统插花艺术三、艺术之“美” 包括素材美、布局美、色彩美、造型美、构思美和整体艺术美素材美：善用木本花材，突出线条造型。布局讲求画理书法，如“画苑布置为妙” 。色彩创意追求统一和谐，艳而不俗、雅而不淡造型上不求规则化，任由发挥，以达明示主题为度追求整体艺术美予矢灶酝腺亥梧量浇湛漂绝飘闭瘁凡秩疹凹褐咆