牡丹真国色 花开香年节
□金陵晚报/紫金山新闻记者 邢虹
春节临近，年宵花市场红红火火。今年的年宵花市场，因湖南卫视、芒果TV热播剧《国色芳华》，改了“格局”。剧中，牡丹培育的情节贯穿始终，不仅是故事发展的核心线索，也展现了唐代花卉栽培技艺与牡丹文化的深厚底蕴。更多人因此关注到牡丹，雍容华贵的牡丹迎来销售高峰。
中国人自古喜爱牡丹，并将其视为吉祥、富贵的象征。今天，就让记者带你通过诗词、名画、文物……来一场别样赏花之旅。
诗词描绘国色天香
牡丹作为传统文化中的重要元素，深受文人墨客的喜爱，并成为他们笔下赞美的对象。
提到牡丹，人们第一个想起的就是“国色天香”，这个词出自一句唐诗“国色朝酣酒，天香夜染衣”。诗人李正封以简洁而富有意境的描述，生动地展现出牡丹的美丽和香气。
“庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”唐代诗人刘禹锡的《赏牡丹》巧妙地将牡丹与芍药、芙蕖进行了对比。“芍药虽然艳丽，但缺少格调；芙蕖虽然洁净，但缺乏热情。”江南大学人文学院副教授赵翌表示，在刘禹锡眼中，牡丹散发着独特的韵味和魅力，是真正的“国色”。
文人墨客赏牡丹、惜牡丹，留下了不少轶事。
唐代诗人白居易写道：“惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。”他怕夜来风雨吹尽枝头残花，所以连夜点着蜡烛去赏花。赵翌介绍，几百年后，宋代大文豪苏东坡也有异曲同工的行为——“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”，不过，他爱的是海棠花，在晚上也要点着蜡烛，去花丛中观赏。
另一位宋代文坛大家欧阳修对牡丹爱得痴狂，干脆与牡丹共欢，对花而眠。他不但以诗言情，写牡丹诗，更是写出了关于牡丹的专著《洛阳牡丹记》，是我国历史上第一部系统记载牡丹品种及栽培管理的专著，具有重要的学术价值，是研究牡丹的珍贵史料。
古画定格动人风姿
在古代画家笔下，牡丹也展现出动人的风姿。
故宫博物院藏宋代《牡丹图》页，描绘的是牡丹中的“花后”魏紫。此品种花冠硕大，重瓣层叠，娇艳华贵。画作的主体部分是一朵绽放的牡丹，左右以绿叶相衬。画中花瓣层次丰富，刻画入微，先用中锋细笔勾花瓣，然后用胭脂红层层渲染，以浅黄色点花蕊，以花青汁绿染花叶。此图页精工富丽，美不胜收，构图丰满，设色艳而不俗。
故宫博物院藏清代《玉兔牡丹图》则是冷暖色调对比强烈的工笔重彩画。画作呈现茁壮的玉兰树、盛开的各色牡丹以及玲珑剔透的湖石构筑出唯美的庭院景观。作者在图中加绘三只白兔，它们的白色皮毛，不夺花木树石之艳，但可爱的形象却为画作增添了活泼生动之趣。
明代陈淳所绘《洛阳春色图》是南京博物院的珍贵藏品。这幅《洛阳春色图》以牡丹和湖石为主题，牡丹盛开，雍容华贵，展现出春天的生机与活力。湖石则以枯笔勾皴，淡墨晕染，与鲜艳的牡丹形成鲜明对比。
文物铭刻永恒魅力
在各个博物馆里，众多铭刻在文物上的牡丹，不仅展现了其美丽形态和丰富文化内涵，也体现了中国古代工匠的高超技艺和审美追求。
“洛阳地脉花最宜，牡丹尤为天下奇。”洛阳的牡丹久负盛名，洛阳博物馆藏宋三彩牡丹纹枕，也是牡丹题材文物中的珍品。此枕采用与唐三彩一脉相承的技艺，枕面以淡黄色釉为底，牡丹花、叶以阴线勾勒出轮廓再填釉呈色，几片绿叶的簇拥下，一朵黄牡丹盛开在中央，纹饰栩栩如生，线条优雅流畅。
牡丹是皇室钟爱的花卉，这从故宫博物院里的清代宫廷文物可见一斑。
清康熙画珐琅缠枝莲纹菱花式盘，落有工整的“康熙御制”款识，表明是清康熙帝喜爱的器物。此盘作菱花式，内底中心蓝色釉地上装饰一朵盛开的牡丹花头；内外盘边均以黄色釉为地，分别装饰并蒂莲花和忍冬纹。此盘形制规整，釉色纯正，画工讲究，精美异常。
清乾隆画珐琅丹凤纹盖碗，彩绘笔法细腻工致，设色明快，是清乾隆时期皇家特色鲜明的珐琅作品。只见盖碗上，彩绘凤飞凰舞，牡丹竞放，豪放富丽，无以复加。边饰如意云头纹、回纹和变形夔龙纹。据介绍，这种与仿古意趣相结合的装饰手法，是清乾隆时期特有的风格特点。
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