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花神节与花朝节青花五彩十二月花卉杯.docx

花匠小妙招
2025-06-29 00:52

花神节与花朝节青花五彩十二月花卉杯 12月花杯是指以12种花卉为装饰主题的四季杯。它主要出现在瓷器中，尤其是清代康熙时期的官方器器，成为一种宝贵的财富。农历的二月十二日相传为百花的生日,自古有“花朝节”,又称“花神节”。十二月花卉杯是根据传统花朝节的传说,选取百花中代表农历十二个月份的月令花卉绘制而成。因每只杯上按一年12个月中的每月指代一个花神,也有人称之为“花神杯”。山东博物馆收藏的青花五彩十二月花卉杯,为清康熙朝众多瓷器名品中不可多得的珍品。此套杯杯高5厘米,口径6.5厘米,底径2.5厘米;撇口,深壁,唇缘如线,器身较高,自口至底略呈斜线状内收;圈足内有青花双圈“大清康熙年制”6字双竖行楷款,款识字体不一,大都不甚工整;胎薄如纸,能映见指纹,已经达到了只见釉而不见胎的程度。古人用“只恐风吹去,还愁日炙消”来形容它可谓恰如其分。这组杯子由12只形似仰钟的小杯组成,造型规整精致,纹饰纤巧细腻,施彩淡雅。器身绘饰12个月份的代表花卉,一杯一花,腹壁一面绘画,另一面题诗,诗句出自唐诗,并落“赏”字印于诗尾。它是集瓷器工艺、书画、诗、印于一体的瓷器名品,体现了古人对多种艺术形式融会贯通、相互借鉴的艺术创作思想。十二月花卉纹杯构思巧妙,风格新颖,使人在品味美酒的同时能感受到美器的韵味。青花五彩是以釉下青花和釉上五彩组成的釉下釉上彩。这种彩绘仅把青花作为五彩纹饰中的一种釉下彩料来表现局部纹饰,而不用来勾勒五彩轮廓线。五彩色泽浅淡,清新艳丽,青花相应地显得青翠明快,是明代彩绘瓷器的主要品种。进入清代后,随着釉上蓝彩的发明和粉彩、珐琅彩的出现,青花五彩就不再是彩绘瓷器的主要品种。尽管这样,康熙年间仍有不少精美的作品传世,青花五彩十二月花卉杯便是其中的突出代表,多年来一直受到收藏家的推崇。康熙杯的胎质胎骨精细,质白缜密,坚硬纯净,细腻滋润。康熙时期制胎原料同以前相比,不仅成分配比上有了变化,原料处理上也做到精细淘洗,很少含有杂质;又由于制坯技术的精密分工和烧成温度的适宜,使得瓷胎组织缜密、均匀,这一物理上的特征致使康熙杯胎质的比重大为增加,上手时有了一种沉重感。但是仍与器型本身的比例和重量相适宜,这是制瓷胎时原料粉碎、淘洗、捏练到家才能达到的工艺效果。这就是人们通常称赞康熙瓷器“胎薄分量重”的缘由。康熙杯的釉面由于釉料配制纯净,因而釉面能和胎体紧密地结合为一体,号称“贴骨釉”。康熙杯施釉相对较薄,釉面平滑干净,细腻滋润,呈莹润的粉白色,闪现出深沉、含蓄的自然光泽。还有一个不易察觉的特点:由于在杯口施加了含粉的白釉,用手触摸时外沿有细微的厚唇凸起感觉,用眼睛是看不到的。康熙杯形如仰钟,以直线为主体,曲线部分长度有限,曲度也很小,它的出现并没有影响以直线型为主体所形成的特色。形体曲线的每个转折点,都有明确的交接线,每次交接都处理得一丝不苟,因而整个造型看起来就显得有精神,给人以硬挺有力的感觉。康熙杯的结构处理得非常认真。杯的内底平坦、厚实而宽大,虽然圈足小而高尖,但是杯子的重心在下部,放置在桌上却很稳固。从圈足看,康熙杯将圈足内壁挖成直角,只在角端保留很短的一段圆弧线,这样可避免死角,同时也能使圈足保持一定的高度,在拿取时不会轻易滑脱。足部制坯时旋削很认真,精细到足部的底面切削过后,要用濡笔或布加以揩拭,当你用手摩挲时,底足面带有一种柔软、润滑之感。康熙杯的款识一般为青花双圈6字双竖行楷款,也有6字双横行楷款。从绘画技艺看,康熙时期瓷器画师的技巧很高超。他们在绘画瓷器时,不惜成本,不计时间,能将纹饰蓝本的绘画风格完美地体现在瓷器的装饰之中。康熙杯描绘的纹饰、花卉树木、昆虫鱼草应有尽有,绘制时先以线描的笔线,匀挺而有力地勾勒出纹饰的轮廓,再以圆润柔和的笔触,涂以各种颜色的彩料。这个时期的彩料是用油性物质调和的,有适宜的豁性和浓稠度, 画师在光滑的釉面上填色时,彩料不会四处流淌,也不会漫溢出勾勒的轮廓线。烧制后的彩料有一种坚硬的感觉,光泽柔和明快,还能把黑线隐藏在下面。康熙青花是中国青花工艺发展最高时期的产品,画远山近水、奇山怪石的自然景观,能作出浅深、明暗不同的层次。所以康熙青花五彩十二月花卉杯的纹饰,从笔线到色彩与造型相辅相成,结合在一个完美的整体之上,体现出高超的造型艺术水平。 Blue and White Multicolored Twelve-month Flower Gups The twelve-month flower cups are a series ofcups that take 12 kinds of flowers as their external decoration.Most of these cups are porcelain wares made by the official kilns