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花鸟画发展(前半部分).docx

花匠小妙招
2025-07-01 05:15

中国花鸟画花鸟画用中国的笔墨和宣纸等传统工具，以“花、鸟、虫、鱼、禽兽”等动植物形象为描绘对象的一种绘画。花鸟画可细分为花卉、翎毛、蔬果、草虫、畜兽、鳞介等支科花鸟画分类描绘手法分： “工笔”、“写意”、“兼工带写”三种用水墨差异分：水墨花鸟、泼墨花鸟、设色花鸟、白描花鸟、没骨花鸟工笔花鸟画用浓、淡墨勾勒对象，再深浅分层次着色写意花鸟画用简练概括的手法绘写对象兼工带写花鸟画介于工笔和写意之间，形态逼真花鸟画描绘对象各种动植物，包括花卉、蔬果、翎毛、草虫、禽兽等类，在中国画中，凡以花卉、花鸟、鱼虫等为描绘对象的画，称之为花鸟画中国花鸟画发展萌芽原始社会在工艺、雕刻与绘画尚无明确分工的原始社会,中国花鸟画已萌芽已知最早的独幅花鸟画《老虎被缚图》初具规模两汉六朝已知第一位花鸟画家南齐谢赫《画品》记载的东晋画家刘胤祖六朝时期，已出现不少独立形态的花鸟绘画作品：顾恺之的《凫雀图》史道硕的《鹅图》顾景秀的《蜂雀图萧绎的《鹿图》等看不到这些原作，但著录资料已表明当时花鸟画已具有相当高的水平了。成熟唐、五代北宋中国花鸟画发展唐花鸟画已独立成科，能注意到动物的体态结构，形式技法比较完善。著录中计有花鸟画家80多人。画史记载唐人画花鸟，但从存世的一些唐画中看来，最具代表性的作品《簪花仕女图》中出现的多种花卉，或插戴与人物头上，或生于假山石畔；禽兽有白鹤及小犬等。马曹霸三国曹髦后裔，早年师法王羲之、卫夫人等，尤精鞍马人物。韩干与陈闳都是他的的弟子《凌烟阁二十四功臣像》《九马图》《赢马图》今画迹已不传韩干师曹霸善画人物画像，尤善画马，重视写生，画过肖像画和佛教宗教画，但传世不多。他重视写生，所以画马超过古人，言：“臣自有师，陛下内厩之马，皆臣师也。”后代画马名家如李公麟、赵孟頫都曾向他学习。传世作品有《牧马图》《照夜白图》《神骏图》《圉人呈马图》《胡人呈马图》《照夜白图》《牧马图》牛韩滉韩滉工书法，草书得张旭笔法。绘画远师南朝宋陆探微，擅绘人物及农村风俗景物，摹写牛、羊、驴等动物尤佳。所作《五牛图》，元赵孟頫赞为“神气磊落，希世名笔”。好《易》及《春秋》，著有《春秋通例》、《天文事序议》等，今均佚。韦偃擅画人物、鞍马及山水故宫博物院所藏宋代李公麟《摹韦偃牧放图》卷一画来了解其风范，该图绘骏马一千二百余匹、圉人等一百四十余名，众马姿态各异，栩栩如生。此外，他所画山水，也对唐代山水松石的变革有过重要作用中国花鸟画发展唐鹤薛稷擅画人物、佛像、鸟兽、树石，画鹤尤其生动，时称一绝官至太子少保、礼部尚书，人称“薛少保”。以书法名世，为书法初唐四大家之一。也擅画人物、佛像、鸟兽、树石，画鹤尤其生动，时称一绝，李白、杜甫等都曾吟诗颂其画鹤。绘画作品已无存。花鸟边鸾擅长画花鸟折枝，这种画法，是从来未有过的。得心应手地表现鸟雀羽毛的万态变化，春花绽放的千种姿容。唐德宗贞元年间，新罗国进献来一对孔雀，能舞，皇上宣召边鸾在玄武门画孔雀。一只孔雀画的是正面，一只画的是侧背。翠绿的孔雀羽毛灿烂生辉，孔雀的尾羽仿佛是一只只华美的金、翠首饰。两只孔雀象在轻声鸣唱，又象在用礼仪迎接贵宾的到来。边鸾后来生活困顿穷苦，曾在潞水岸边的沼泽地带将五棵长在一起的人参画在画上，画得好极了。在近代折枝画法中，边鸾位居魁首。边鸾的折枝花卉蜂蝶鸟雀画，都堪称在妙品以上。传世：《梅花山茶雪雀图》虎李泓猫卢弁鸡张旻犬齐旻昆虫李逖竹张立中国花鸟画发展五代五代是中国花鸟画发展史上的重要时期，以徐熙、黄筌为代表的两大流派，确立了花鸟画发展史上的两种不同风格类型“黄筌富贵，徐熙野逸” 从五代开始，一些自然景物（花鸟、山水）才被有意识的作为独立的描画对象，才成为绘画艺术中的独立的画科、独立的题材。重要画家：黄筌之子黄居寀、居宝徐熙之孙徐崇嗣、崇矩从晚唐至五代，虽然战乱频仍，军阀割据，但并未影响绘画艺术默默的走着她应走的道路。不仅如此，在一些封建割据的地方小朝廷中，绘画艺术甚至得到了君主特殊的爱护与扶持，各种题材、形式的绘画都没有放慢它们前进的步伐——花鸟、山水、人物均或多或少超越了前代的水平，而其中尤以花鸟画的成就为大，为两宋时期绘画的高度繁荣奠定了基础五代宋初，画史记载中较前明确北宋郭若虚的《图画见闻志》中所论“徐黄异体” 有才能的画家开始把描摹人物形象的艺术原则——“气韵生动”，移用到了花鸟画领域。黄筌父子，使“写实”的艺术技巧又推进了一大步。中国花鸟画发展五代黄筌擅山水、人物、龙水、松石，尤精花鸟草虫，师李