1、草绿:约70%花青+30%藤黄调配而成,工笔画花卉的叶子最常用的色彩之一。
2、汁绿:约80%藤黄+15%花青+5%朱磦调和成的嫩绿色,常用来做为反叶的底色和嫩绿的底色。
3、老绿:草绿中微加墨或微加点胭脂,常用来罩染处于暗部的叶子色彩,薄薄的老绿也可以用来渲染反叶。
4、檀香色:约70%藤黄+20%朱磦+10%三绿调配而成,加大量的水以后常用来刷背景,也可以作为嫩芽和托叶的底色。
5、米黄:约70%藤黄+30%赭石,主要用来刷背景,在重彩画的绘制中打一层米黄色底色容易取得色彩和谐。
6、三绿:石绿+白色而得,白色加的越多则就变成四绿、五绿等。三青、四青等色彩也是同理。
7、老赭:朱磦+墨调和而成,接近熟褐色。常用来提染枝干或提染叶面被虫咬蚀的部分。
8、胭脂水:胭脂色+大量水调和而成。主要用来复勒线条,曙红水、花青水等说法同理。
9、豆绿色:三绿+藤黄+少许酞青蓝。
10、墨红色:曙红+稍许墨。
11、赭绿色:赭石+草绿。
12、古铜色:朱磦+墨+少许藤黄+少许曙红。
13、汁绿色:草绿+藤黄+少许朱磦。
14、灰绿色:三绿+少许墨。
15、芽绿色:汁绿+藤黄。
16、米黄色:藤黄+朱磦+少许墨。
17、桔黄色:藤黄+朱磦。
18、墨青色:花青+墨。
19、藏青蓝:酞青蓝+墨+少许石青。
20、绛红色:胭脂+朱磦+少许墨。
21、紫色:曙红+少许酞青蓝。
22、墨绿色:草绿+少许墨。
23、老绿:草绿+少许胭脂。
24、翠绿色:酞青蓝+藤黄+少许翡翠绿。
25、褐色:赭石+墨。
26、檀香色:藤黄+朱磦+少许三绿。
27、蓝灰色:花情+白粉+少许三青。
28、豆沙色:胭脂+朱磦+少许花青。
29、土红色:朱磦+少许胭脂。
30、青绿色:草绿+少许酞青蓝。
31、四绿色:三绿+白色。
32、胭脂水:胭脂+大量水。
33、青灰色:花青+少许墨+白色。
34、蓝色:酞青蓝+三青。
35、朱红色:朱磦+曙红。
36、紫青色:胭脂+少许酞青蓝。
37、粉黄色:堂皇+白色。
38、红褐色:墨+胭脂+少许朱磦。
1、淡墨勾花头后平涂一层淡白色。白色的浓度不要太浓,太浓了以后染色时容易吃色,并且底色也会上翻。勾花的线条不要太粗,尽量做到流畅而婉转自如。花瓣的外边缘线要丰富多变,转折线要圆滑流畅,花瓣中间的结构线要稍微劲挺一些才好。
2、曙红水从根部往瓣尖统染花瓣,这时候不需考虑花瓣的结构、瓣尖掩映等细小变化,主要就是分染花瓣本身的固有色变化。反瓣的根部、转折线的边缘此时都可不留水线。
3、曙红水继续统染2遍后开始用稍浓一些的曙红分染花瓣的结构关系。此时的分染主要集中在花瓣根部和花瓣的结构转折、掩映部分。反瓣用淡曙红继续分染,靠近根部的地方留一条水线。一是为了能和正瓣分开,二是为了求取装饰趣味。正瓣比反瓣大约要多染2到3遍,总体色彩比反瓣也要略深一些。
4、浓曙红提染根部以后,再用胭脂提染最深处,中等浓度的曙红刻画一下瓣尖的细微结构变化。染足明暗关系后用稍浓的白色从瓣尖往根部倒染。不要每一片花瓣都染到,而主要提染花瓣的最亮面和离我们最近的几片花瓣,粉不可过厚,过厚易匠气。染色结束后,淡曙红水复勒开始的淡墨线,复勒的时候保持线条的流畅度。吸满浓粉黄的笔尖略蘸点朱磦立粉点花蕊,白色勾花丝。
不同的绿叶效果有不同的调色方法,譬如:草绿,约70%的花青加30%的藤黄调配而成,工笔花卉叶子最常用的色彩之一;汁绿,用80%藤黄、15%花青加5%朱磦调和成的嫩绿色,常用来作为反叶的底色和嫩叶的底色;老绿,草绿中微加墨或微加点胭脂来调配,常用来罩染处于暗部的叶子色彩,薄薄的老绿也可用来渲染反叶。
1、一件好的工笔画作品,必须具备以下好的四个条件好的笔墨、好的塑造、好的构图、好的意蕴。
2、笔墨中筋、气、骨、肉,一画之间,一笔之间,皆要以筋气骨肉去比拟。工笔画是鲜活的人格化的艺术,以画寓人,富于生命体征的笔墨语言,是工笔画的根本。
3、塑造首先是从文学作品中得到认知,而后潜移默化,成为作者的气格,再其后成为笔墨的一种修为。
4、构图简约而不简单。笔墨贵在简约,以简约的笔墨语言去表述庞杂的物象关系,是为写意,是为高级。
5、意蕴是趣味性和丰富性,理性的把握与突发生机的有机结合。
鉴别方法:
1、印刷是用印刷机经过印刷以后,你用专业放大镜,把画面放大,如果是一个一个网点组合而成。那说明这个就是印刷的;2、印刷字画品一般使用的纸张没有书画用纸特殊,印刷品纸张普遍用厚纸、光滑纸,甚至是人们都看得出的现代印刷纸,印刷纸正反面不一样,正面发亮;
3、印刷品的油墨没有书画用墨舒展自如,而且印刷品的油墨,用手来回擦拭会脱色于手上;
4、用鼻子闻一闻,印刷品是没有墨汁味道的,有的只是油墨味或无味,写意画和书法作品的墨可以透到宣纸的背面且透墨度随笔力浓淡相
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