首页 > 分享 > 艰难中的崇高选择，更显人性光辉

艰难中的崇高选择，更显人性光辉

花匠小妙招
2025-07-19 11:11

重温了悲惨世界的音乐剧——一个是电影版的，一个是25周年演唱会。

我们总结出来的几点，在编剧和剧情方面的特点：

所有正面的主要角色都有属于自己的主题曲，属于自己的两难时刻，左右为难——但最终都选择了更为艰难却更为高尚的那个。

比如主教，出人意料地选择说冉阿让没有撒谎，还送给他银烛台。比如冉阿让听说有无辜者替自己顶罪，决定要回去承认自己的身份，将多年经营的一切都亲手毁掉。比如爱潘妮，她明明是可以不交出珂赛特赛特的回信的。既然她已经知道眼前这个大小姐就是当初曾被父母虐待的孤女，知道她拥有了自己现在渴望而不可得的一切，按照更加俗套的轨迹，她很容易当场跌入嫉妒，撕掉回信，展现出卑劣和自私的一面，就如她的父母一样。

然而爱潘妮如此清醒，她知道即使没有珂赛特的存在，马吕斯的眼中也没有自己。而她为了成全爱人的幸福——并不是为了成全自己的幻梦，选择为他冒着生命危险送信，为他挡枪，最终死在了他的怀里。

【啊忍不住吐槽，这死法真的很雨果。相当地法国，也相当浪漫了。】

再比如马吕斯，在一见钟情的爱人和革命事业当中，选择了和同志们并肩战斗。

比如冉阿让见到沉睡的马吕斯，意识到他如此年轻，还是个孩子时——向神灵祈祷，唱出的，我愿意替他去死。【这就是“五十岁以上出列”的法国版啊，难道不是所有老年人对孩子们的温柔么】

在诸多磨难当中，角色进行了艰难的选择，呈现出来崇高的品质——正是这样的东西，甚至撼动了冷酷无情如沙威者，使得他的整个价值观都发生了动摇和变化。

沙威存在的问题并不是他不崇高不坚定不虔诚，而是他一直怀抱着对法律的信仰，对犯法之人的偏见，认为罪犯是与自己不同的堕落者，认为法律从不会犯错。他的世界非黑即白，一颗星星，不是灿烂晨星就是堕落的路西法，要么升起要么坠落。然而当他从冉阿让身上一次又一次体会到人性的崇高，以至于意识到自己一直以来走的路是错的，怀抱的信念是错误的：罪犯和自己一样，是会悔改，会变化，其灵魂中也有崇高之物存在。

这是作为一个鲁莽而愤怒的罪犯的冉阿让，先被主教的善意和胸怀所点醒，然后被珂赛特，一个纯洁无辜的，完全依赖他信任他，爱着他的幼小灵魂，教会他如何去爱和被爱——之后，多年之后，在沙威面前所呈现出来的崇高。是他璀璨的灵魂之光。

一开始，开场之时，他俩各自是狱警和囚犯，而到最后，沙威在下水道出口堵住了正在救人的冉阿让，却无法真地对他开枪，他们的地位发生了翻天覆地的变化。

沙威无法接受自己的信仰出现动摇，也无法接受自己一直以来对罪犯的判断错误，这将意味着他多年来的追捕是错误的，所以跳入了塞纳河——这同样是崇高的选择。

而相反的，是卑劣的，作为反角和小丑存在的德纳第夫妇。他们就毫无面临艰难抉择的时刻，也毫无反省和犹豫——几乎是本能地，他们沿着一条卑劣自私，贪财残酷的道路滑了下去，就像脚踩着黄油滑在冰块上。然而这样的人物的存在并不是绝对地，单纯地为了展示人性的卑劣残忍——他们在情节上还有其他的用处，比如，在最后一个段落里正是他们提醒了马吕斯：冉阿让救了他，并以此作为要挟想要勒索钱财。而这个信息是高尚如冉阿让者绝不会提起的。

这也就提醒了我们：所有角色都要物尽其用。要用尽可能少的角色，制造尽可能多的冲突。与其说增加新角色，不如翻翻之前的旧角色，说不定拿来放在这里也是可以用的。

当然了……这样也会造成某些不太合理的现象，比如沙威先做狱警再做巡警，到后面甚至变成了密探。给人一种“全法国是不是只有他一个警察，怎么走到哪里都是他，回回都是他“的感觉。【当然也可以解释为沙威为了追踪冉阿让各种换警种，换工作地点，真是煞费苦心】

【PS：看到此处忍不住跟闺女讲：这一对相爱相杀，执着追寻对方多年，真好磕。

闺女呈现出无语的表情，一副准备离我远点的样子，啊哈哈哈。】

比较遗憾的地方，是虽然几位女性角色的唱段如此精彩，却还是在围绕着爱情（也就是男人）打转。芳汀对过去美好岁月的怀念，被抛弃和羞辱的怨恨，可即使如此还是梦想着爱人能回到身边；爱潘妮就不用说了，她是绝望的暗恋者，和奉献者；珂赛特到后期彻底成为一个花瓶，而且还和人一见钟情，立刻爱得死去活来非卿不可——不确定是不是法国特有的浪漫，还是她母亲当年也曾这样，飞蛾扑火一般爱过，然后悲剧结局。

可反过来，几位男角色都是在为更伟大和崇高的事业——连小男孩儿都是为自由而战，而死的斗士。沙威为声张法律和正义多年追捕罪犯，冉阿让多次舍己救人，自危难之中救了一条又一条性命。他们并没有被爱所困，被爱所束缚，甚至在自己的事业和爱出现矛盾的时候，是舍弃爱的那一方（比如马吕斯）。

考虑到原本就是【已经有一个出嫁但不幸淹死的女儿，和一个私奔却被抛弃且发疯的女儿的】老年雨果的作品，也是可以理解的吧。凡作者都有局限性，哪怕辉煌如雨果也不例外。