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国画技法：写意菊花的画法及构图基本规律

花匠小妙招
2025-08-02 00:14

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菊花花头的画法

菊花品种虽然繁多，但在写意画中被归纳为两种花型，即平顶型菊花与攒顶型菊花。画法皆以勾染为主。平顶型菊花头画法较简单，因此学画菊花应先从平顶菊花练起。

平顶型菊花头状如车轮形，又称车轮菊。因平顶菊多露肥大花蕊，所以先将需要画花的位置点出花蕊，然后在花蕊周围勾花瓣，为防止勾瓣时花瓣偏斜，先分三组呈三角形勾向花蕊定位，然后补瓣填齐。勾瓣用笔朝向以顺手为准。平顶菊有单层瓣与多层瓣，两层瓣以上，内层瓣稍窄且紧密，外层瓣可稍宽且疏一些。用笔要准确有力，应见笔的起止痕迹。

画菊花头要有俯仰、正侧的变化，这些角度的变化只需将花瓣的长短与疏密安排得当旋即生变。

由花蕾逐渐开放，掌握每个瞬间的形态很必要，因为画幅中的菊花都盛开就缺少了变化。

平顶型菊花多为白或黄色，白菊花用淡绿或淡赭石复勾衬染，瓣根与花蕊衔接处用复勾的颜色点染，以示花瓣根部凹向花心。染黄菊花用藤黄色笔尖调赭石或朱磦，分瓣，自瓣根处下笔填染。花蕊可用墨点，也可以勾蕊填染颜色。

小野菊花也属平顶型菊花，多为单层瓣，花形较小。蓝、紫等色小野菊花用点染法，点染时不要太规整，笔要松。花蕊用藤黄蘸赭石或朱磦点，可以先点蕊后画瓣，也可以先画瓣后点蕊。最后在花瓣根处用重紫色轻点。

攒顶型菊花，中心花瓣攒抱见不到花蕊，画攒顶菊花头应先从花中心开始，先画成小南瓜形的花蕾，然后逐渐向外勾瓣，最外围轮廓不要成圆形，瓣与瓣之间要有疏密、掩映，要散而不乱。此图示范从花蕾至渐开到全部开放，实际是逐渐加瓣画菊花花头的全过程。

画攒顶菊花多画其侧面花与半侧面花，因为这是最容易表现的角度，也是花形最美的角度。

还有几种攒顶型菊花也可以用勾瓣的办法表现，但少有人画，我们不妨进行尝试。

攒顶型菊花先勾后染，染黄菊用笔调藤黄，笔尖再适当调赭石或朱磦，从花中心染起，然后笔尖朝向瓣根向四周分瓣染成。白菊花用淡赭石或淡草绿复勾衬染，衬染后也可以用白粉自每瓣尖向下轻染，白粉不要压墨线。

用颜色直接勾画菊花瓣，曾见萧朗教授用此法，这也是一种新颖的画菊法。

菊花枝的画法

在画幅中一般先画花头再出枝梗最后画叶。枝梗在画面中起着定势的作用。画枝梗时不要正顶花头，枝与花不要成90°正顶，应有夹角变化。菊的叶柄与枝相接处腋生小叶一丛，在写意画中多用淡墨轻点表示。菊花的小蕾也从叶柄腋处生长，在画面中可根据需要添画。

菊花叶的画法

画菊叶笔中墨色要有浓淡，否则即成死墨、僵墨一片。点叶侧锋下笔，要熟练掌握下笔及运笔的朝向。

菊花的叶子并不规则，细丝花瓣的菊花叶子齿尖细，宽瓣菊花的叶子齿宽钝，在写意画中不计较其区别。基本形态按五笔竹叶的形式来画，中间一笔宽长些，两侧短些。虽是用墨色点叶，但心里要明白菊叶的自然形态，这样画出来才能有生气。

菊叶勾叶筋可繁可简，一般在点叶后半干时勾筋。在菊花枝梗上点叶要有些叶形的变化，不应一种叶形点到底，同时安排好叶的疏密。

在一幅画中可画一种以上的品种菊花，但在一株菊花枝上不能画出两种花头。在点叶时应“叶托花”，注意花与叶的依托关系。

蓝色小野菊与黄菊花色彩对比强烈。菊花的枝梗穿插不要被叶子完全遮住，露出部分枝梗才能有支撑住花头的感觉。

能与秋菊搭配在同一画面的花卉不多，雁来红、鸡冠花与菊花是适时的搭档。

菊黄、蟹肥、酒美透着浓浓的诗意，浮想到篱边农舍、渊明醉酒的景象。

团头的菊花，花大叶密。染花头时笔调藤黄，笔尖再调朱磦，采用侧锋从花中心向四周平涂的方法染成，不必拘泥分瓣染花。墨点叶子，干后用花青复染叶子外轮廓，增加叶子厚重感。

细丝瓣的菊花，勾花时重点表现垂瓣的变化。染花头时先大面积平涂，再勾染垂瓣。

写意菊花的构图基本规律

东晋谢赫在“六法”中提出“经营位置”，即是“构图”。在确定主题后，要立即进行构图布局，反复推敲，以求精益求精。本篇将着重介绍中国画写意菊花的构图基本规律，即虚实、疏密、主次、藏露等内容。

虚实构图

虚实是指画中的虚实处理，是画面上的空白和物象之间的对比关系。一般来说“有画处为实，无画处为虚”，在构图上常有虚实相间、虚实互用、以虚显实、以实破虚等手法，这是为了加强形象和突出主题，为画花卉构图的重要法则之一。花卉的构图，往往不画背景，留出大块空白即是虚，画中有物象则是实，但必须虚实相映，皆成妙境。

此图中画菊花处为实，大小空白处则为虚。构图是根据眼睛的视觉来画的，眼睛把看到的呈现在画纸上，其他的就不必去在意。画面中所留的空白是为凸显主体物象。

疏密构图

疏密是指画中素材的处理手法和点、线、面以及物象的排列交叉关系。古人有“密不透风，疏可跑马”之说，构图应密处密，疏处疏，不能平铺直叙，没有疏密变化。

图中三朵大菊花与两朵花苞的疏密对比使画面更有层次变化。

主次构图

主次是指在画物像时，要分清画面的主次关系，主体的物象是画面题材的重点和中心。在构图安排上,力求主体的位置突出、醒目，客体的位置要衬托主体，画得虚些，使画面达到主次分明。

从图中很明显就能看出矗立在画面中最大的菊花是主体，左右两朵菊花作为陪衬更显主体的醒目。

藏露构图

“藏”与“露”往往牵涉物体间相互遮掩的关系，产生透视景深感觉，尤其“藏”能产生一种“此时无声胜有声”的效果和以一当十的魅力。所以画家的才华不仅表现为他会“露”，更主要的表现是他能“藏'只露不藏，只是一览无余，画得很多，只有繁复而无丰满之感。相反有些画面并没有画太多的东西，反而感到无限的丰富，这就是作者很好地运用了“藏”的效果。

从图中就能看出三朵菊花头相互遮掩的关系，同时拉开了画面的空间。

开合构图

开合：开就是开放，合就是合拢，即是表现画中的起、结关系，体现了布局中有起、承、转、合的变化。在画花卉的构图上，处理好开和合，使画面构图的气势在变化中求统一，取得气势上饱满的艺术效果。

如果一幅画中的构图只有大起大结，没有小起小结，画面则会显得简单不生动。反之既有大起大结又有一个或几个小起小结，画面的布局就会有变化。

呼应构图

呼应是指画面上的物象、色彩或形态，必求互相呼应，相映成趣。凡有两种以上的物象，不论是外在的形还是内在的神，都要产生呼应关系。有了呼应关系，才能使画面上的景物成为统一的整体。构图上呼应关系的处理，应在上下、左右、前后、主宾等各个方面去考虑，使物与物之间，都能互相呼应、顾盼有情、气脉贯通、情景交融。

图中两朵大小菊花即主宾的呼应，以及右边小花苞与左边长叶子的呼应，画面相映成趣，别有韵味。

上面讲述了写意菊花的6种构图基本规律，欢迎留言补充！

（图文来自网络，版权归原作者所有）