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大理石画的鉴赏--水墨花大理石画鉴赏与收藏26

花匠小妙招
2025-09-06 13:29

大理石画水墨花的定义是中国传统绘画水墨画的引申，中国传统的水墨画是由水和墨调配成不同深浅的墨色所画出的画，基本的水墨画，仅有水与墨，黑与白色，水墨画的特点是:近处写实，远处抽象，色彩微妙，意境丰富。大理石画中的水墨花，鉴赏和收藏历史悠久，在独具特色的自然美中，蕴藏着深厚的中国传统水墨画的艺术形式。大理石画的水墨花多为山水景致，深受古代文人雅士的喜爱，自古以来就被认为是众多观赏石中最美的一种，其自然天成的画面婉若丹青妙笔，意境因为与宋元山水画的意境特别神似而被文人士大夫们视为逸品，即精品中的极品，在中国的古代，大理石画水墨花无疑是大理石山水画中的真正的杰出代表，是大理石画中的王中之王。即使在中国大理，水墨花也是大理石画中的贵族，水墨花是点苍十九峰中兰峰的独有名贵石种，矿区海拔高度也是最高的，传统竖井采掘工艺倍加艰辛，故而历代开采数量稀少，水墨花资源相当稀缺，物以稀为贵，因此有钱也未必能得到精品，明清以前多秘藏于宫廷大内，世人罕睹。水墨花与其他品种大理石画不同，水墨花原石极其细微、蕴藏画境的“花线”仅一张薄纸厚度，提景切石，稍微偏差就会令画面损失殆尽。徒为叹息。“花线”琢石切磨的加工技艺，有相当难度。阮元曾感慨，“君不见洱海苍山中有诗画窟，一经拈出多神奇。我所不见更什百，拙工横割尤可悲。”中国传统的水墨画，往往以极简的笔墨乃至空白或黑团去表现客观物象的存在。一条曲弯的线，便象征着山脉者水面，常常不着一笔却让人感到如见万顷碧波，一团墨水泼出了人们许多幻觉，也许是远山，也许是丛林，以简概繁以的无中生有，如太极图的阴阳鱼，黑鱼白眼，白鱼黑眼，黑中包含着白，白中有蕴藏着黑，黑白相依，黑白相溶。在简单的黑白关系中道出了中国画的审美真谛。这种审美关系的体现，形成中国画的独特的审美价值。如水墨相调，出现干湿浓淡的层次，善于表现似像非像的物象特征即意象，这种意象效果能使人产生丰富的遐想，符合“中国绘画注重意境”的审美理想。

大理石画水墨花系白底呈淡墨色花纹，象传统的淡墨国画，构成简单而且非常明晰，石英质与石灰质互相渗透，白的泛青，黑的似墨，奇妙地变幻出了浑然天成的图案，石纹线条优美、富于变化，石色自然朴实，画面有似神迹仙踪或古风野俗，有的似山峰层叠或水波荡漾，与中国传统山水画极为神似,具有非凡的美学格调，白底黑纹，干净素雅，“笔触”细致，其精品山水画直逼宋元大家墨宝，尤为珍贵。水墨花有细坎粗坎之分，犹如水墨画工笔和写意的区别，工笔精微神妙，写意神韵无穷，二者皆有而画面精美、层次分明者即为极品。水墨花大理石又称云灰石，它的色泽以灰墨为主，其花纹如云水，故而得名。它的云纹，如幻景般千变万化：有的似青云直上，有的象乱云飞渡，有的如乌云翻滚，有的若浮云漫天……。它的水纹气象万千、变幻无穷；有的象波涛汹涌，有的似烟波浩渺，有的若波光粼绚，有的如幽涧山泉……。

大理石画水墨花给人的第一感觉是石色调单，其实它的真正妙处也就在于此，以天生成的墨色，或浓或淡，或深或浅，层次高低远近，变幻出无数江南烟村，南国林峦。细笔勾描如丝，粗笔点、积、染。有的工笔带写意，有的大写意或大泼墨，远观气势逼人，近瞧能见苔点野草，疏密、深浅，构出了既秀润又苍茫的一幅幅天然画面，笔中有墨，墨中又藏诗，非人工而笔立扛鼎，诗画成于自然。画面中的黑与白，实与虚，密与疏形成了不同大小的黑白团块，就如同建筑物上的窗口，窗口的作用扩大了画面的审美内涵，在造型上既强调外师造成，又讲究因心造境，以心运手，十分重视迁想”凝思”。这是任何彩花

石所不具备的，彩花石的观赏要根据幅面的大小而保持一定的距离，效果才会好，水墨花石则不然，远、中、近距离都可，“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”，若浓淡干湿，枯润富于变化，同样能达到“墨分五彩”的艺术效果。其中神妙之处，鉴藏者要用心领悟，水墨花鉴赏特别强调画、坎、石、底。画面为第一要素，层次要分明，墨色越浓越佳，粗细笔，清晰而不混乱，近浓远淡、近粗远细不颠倒。石质白如雪，细润如玉者为最佳，上好的石质，比绘画用的宣纸强过百倍，底为石中不藏杂质，不露石筋，杂质和石筋如一幅好画上的擂垢，极破坏其效果。水墨花大理石面，大多底呈白色，上有黑丝点状纹，丝点状纹，在大理当地称为“坎”，有粗坎、细坎、直坎、断坎之分，由“坎”构成画，杂以不同深浅的灰色，常似“米点山水”或写意水墨画，意境相当深远，构图十分饱满，层次丰富，景物又显得虚幻迷离，飘浮不定，成画高古，颇有文人情趣。所谓“坎”，就是画面的层次和色调，如“细坎”、“粗坎”、“铁坎”、“鱼鳞坎”、“杂坎”。“细坎”,细如丝，而丝丝分明，根根不乱，浓如眉，黑如漆，古又称之为眉毛坎，为水墨花中上品，此石最宜近观细瞧；“粗坎”，如革莽，林岗，似江河、芦荡，色墨如漆者为最佳，与“细坎”同为水墨花中上品；“铁坎”，为块状，色墨如漆者为最佳，灰者为下，为水墨花中中品；“鱼鳞坎”，似泼墨与石上，山水云石，不见笔迹，只分浓淡，此类石种不足之处是多带石筋，为水墨花中中下品。此石最宜远观；“杂坎”，水墨花墨色不纯净，带杂色，如秋花色，绿花色等，此石古代被列为下品，匠人多不屑开采，但由于色彩丰富，有的“杂

坎”水墨花中同时有“细坎”，“粗坎”和秋花绿花的混合出现，极像重彩画。色彩和构图好的，应可列为中上品。精品水墨花，山水画面要有素雅风格，底板洁白，黑色的石斑似浓淡相间的勾皴点染，疏密有致，虚实结合，形成了画中独特的风景，远山巍峨，林木繁茂，白云雾霭，飘落山谷；近景似烟水，扑朔迷离，似梦如幻。或看又似冰封大江，霜挂树林，雪花飘落，天地皆白，变幻无穷，神奇莫测，画面题款能表达画面意境。水墨花大理石之所以名贵，不仅是开采、加工困难，主要还在于它天然地与中华民族传统的绘画艺术熔为一体。它的天然画面和色泽，都与世界画坛上独特的中国画中的水墨画有着一脉相承之处，其构图与表现风格，都与水墨画的勾皴点染，黑白分明，浓淡干湿，阴阳向背，虚实疏密和留白等表现手法及其相似，以及“以大见小，小中见大”的传统构图法则相一致。形成了以形写神，形神兼备的显著的艺术特征。水墨花大理石之所以名贵，还在于它自身所具有的非凡美学格调。水墨花以黑白两个极色为基调，素雅脱俗，其天然的画面的意境，与中国传统水墨画极为神似：在表现形式上，水墨画的浓淡干湿、虚实疏密、飞白泼黑等墨色技法以及以小观大、尺幅千里的构图和透视方式，都与水墨画不谋而合。许多天然墨痕笔锋，均为神来之笔，其挥厚高古的格调令多少文人墨客为之倾倒。大理石画的丰富而悠久，水墨花大理石画开采早于明代，产量历来相当稀少，由于矿床分布相似犬牙，所以开采十分艰巨，水墨花大理石成画率及低，基本无大件，远在古代就有“寸石寸金”之说。初赏水墨花，可能会觉得不如彩花、秋花那样色彩丰富、鲜明，花纹清晰，其实这正是水墨花的精妙之处，不拘一格，注重写意，虚

实结合，变幻无穷，因石上花纹绝似人工笔墨点、勾、染而成的水墨画。要理解与感受水墨花的神秘和高度抽象、流动的神韵，都需要一定的知识和修养。水墨花大理石画将大自然的鬼斧神工，以立体水晕墨章似的技法真实地展现在世间，宛若凝固的艺术，与中国传统水墨丹青画有异曲同工之妙。历史上凡在云南做过官的，上至云贵总督、巡抚，下至大理知府、太和知县，水墨花都是他们寻找的主要对象，成为他们馈赠和讨好上司的珍品。清代王室中，乾隆皇帝和慈禧太后就特喜爱水墨花石。