古典家具上的博古纹
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博古纹是中国传统装饰纹样的一种。中国北宋大观中，徽宗命王黼等编绘宣和殿所藏古器，成《宣和博古图》三十卷。后人因将图绘在家具上，遂叫做“博古”。也有添加花卉、果品作为点缀的。在各种工艺品上常用这种题材作为装饰图案。寓意清雅高洁。
博古纹饰是明清家具雕刻纹饰的一个重要分支，有仿古玉纹饰、仿青铜博古纹饰等。明末清初，崇尚幽雅清静，博古之风大兴，考古、金石学成为时尚。博古图案也为家具的重要装饰之一，在清代家具中，尤其是紫檀家具中饰以博古图、古玉纹饰者甚多，雕工细致，意境高古，俨然有金石拓本之美。
古代 红木框黑漆地嵌玉、象牙博古图挂屏
清 嵌百宝博古纹插屏
博古纹以古典家具作为其珍贵的载体，它们相互依存，既延续了失落的文明又丰满了古典家具的意韵，仿佛一曲琴瑟，它们相互依存，既延续了失落的文明又丰满了古典家具的意韵，仿佛一曲琴瑟和鸣，融汇在千年华夏的审美追求之中，浸润出一丝难以拂去的优雅沉厚之气。
清乾隆 黄花梨框漆地嵌百宝博古挂屏
清 老红木嵌博古纹插屏
从《宣和博古图》到博古纹，历经了一个漫长的过程，最早应用在家具上大体是在明末清初。在明代万历、崇祯时期，家具以简素为主，少有纹饰，博古纹只在少量家具上出现。因当时的家具风格追求简洁素雅，在家具上所呈现的纹样大多比较单薄、构图简单，鲜有雕琢精美的博古纹出现，但作为用“博古”装饰古典家具的伊始，给博古纹在家具装饰上的发展奠定了一定的基础。
清代独板描金人物博古纹图楠木箱
到了清代康雍乾时期，由于社会经济文化比较发达，手工业高速发展以及清代强调家具装饰的艺术性等原因，博古纹在这时得到了长足发展。随着康乾盛世的繁荣，博古纹在清代家具上的应用也随之达到了艺术的顶峰。此时博古纹的风格是写实与写意并存，绘图精致细腻、舒展大方。同时伴随雕刻和描金等工艺技术的发展，博古纹也获得了崭新的存在形式。可以说，此时的博古纹是精致与新颖并存。
到了嘉庆年间，博古纹的应用已经普及，出现了很多技法娴熟的作品，较之前别有一番新意：不仅仅是器具纹饰的组合花样层出，还在用材和工艺方面也有了新的理念和尝试，使博古纹的表现形式更加丰富。当然，这与当时的社会状况是密不可分的：晚清时期，中国社会经历了种种变革，人们的意识形态渐渐脱离桎梏，文化艺术朝多元化方向发展。此时，博古纹的创作也随着多变的人文思潮产生了多样化的趋势，其中代表是古代界画风格的博古纹出现。
博古纹，其实就是对真实器具的一种白描。它是用一种写实的手法，将真实器具描绘出来，并且应用在古典家具上，使某种物件脱离了现实生活变成一种艺术化的存在，具有很强的装饰效果。它的表现形式从最初单纯绘画，到后来雕刻、镶嵌、描金经历了千百年的传承和创新。其工艺之奇，可谓添一笔则杂乱无章，少一笔则形瘦意寡，恰到好处地为高雅的古典家具增添了一抹历史的韵味。
清 紫檀嵌宝博古纹插屏
今语讲“博古通今”，从家具纹饰上了解某些历史的片段并且去思考当下，正是博古纹的寓意所在。当我们看到博古纹时，不由得跟随这些器物去构想那个遥远年代的生活方式，去比较和思考古今人们生活方式的不同，从而得出新的领悟。在我们沉思或者是静默的时候，幽幽古意已经从简切逼真、鲜活形象的器物图腾中跳脱出来，在今日之时空中荡漾开去……
剔红博古纹提匣
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