柳是中国诗歌中出现频率极高而且蕴含非常丰富的常见意象
中，类似这样的势利小人着实很多，一时得势便忘乎所以。
柳絮常被人视为轻薄无根的东西。唐代杜牧曾有诗曰：“颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。”女诗人薛涛的《柳絮》写道“二月杨花轻复微，春风摇荡惹人衣。他家本是无情物，一向南飞又北飞。”诗注多认为乃是薛涛自慨身世：飘零无依，飘泊无定。但细细玩味，未尝不是借杨花柳絮批评轻薄不专情者。又因为柳絮自由自在，不受任何约束，所以人们还称感情不专用情不一的女子为“水性杨花”！ 此外，在屈大均的笔下，柳絮就款款深情了。屈翁山以柳花的轻扬远飞，喻其志同道合的爱妻，随他从北方跋涉数千里回到广东的故乡：“愿作柳花飞，随郎还故乡”（柳枝词）；王维的《酬郭给事》说：“洞门高阁霭余辉，桃李阴阴柳絮飞。”柳絮能飞向四面八方，喻郭给事桃李满天下。一个 “飞”字，盛赞郭氏门生故吏皆飞黄腾达
综上所述，“柳絮”的诸多义项都是“柳”所不具备的。由此可见，应把“柳絮”作为一个独立的诗歌意象来看待。对这一意象有所了解，毫无疑问有助于古代诗歌的阅读！
- 曹小强 ' 2014-3-31 23:48:15
杨柳不仅是中国文学中的重要意象，也是中国文学中的重要题材，古典文学中以杨柳为题材的诗词赋作数量非常可观，构成了中国古典文学的重要组成部分。在诗歌方面，据逯钦立辑校的《先秦汉魏晋南北朝诗》，一共有十八首咏柳诗，据北大《全唐诗》《全宋诗》电子检索系统，《全唐诗》中有约四百首咏柳诗，《全宋诗》中约有二百五十首。在词方面，据清《古今图书集成》统计，共有六十三首咏柳词。在众多的咏柳作品中，吟咏杨花柳絮的作品也相当可观。在《全唐诗》约四百首咏柳诗中，吟咏杨花柳絮的诗歌约有二十二首，占百分之五点六;在《全宋诗》近二百五十首咏柳诗中，吟咏杨花柳絮的诗歌约为五十四首，占百分之二十一点六。另据《四库全书》金至元和明清别集统计，金至清吟咏杨花柳絮的诗歌约有七十八首。据《古今图书集成》统计的六十三首咏柳词中，有杨花柳絮词十九首，占百分之三十点二。在众多的咏柳作品中，其中不乏大家名家。白居易 刘禹锡之间关于杨柳枝词的唱和，传为文坛佳话，对后世《柳枝词》的创作影响深远。苏轼的《水龙吟 次韵章质夫杨花词》和周邦彦的《兰陵王 柳》分别是词中吟咏杨花和杨柳的名篇。从以上咏柳作品的数量和作家广泛参与的程度，可以看出杨柳题材和杨柳意象在中国古典文学中的重要性。
柳絮是杨柳的重要组成部分，柳絮题材经历了一个相当长的发展过程。 杨柳主要由柳枝 柳絮 柳叶构成。柳枝细长柔弱，微风吹来，摇曳多姿，柳树在风中的迷人姿态很早就引起了人们的关注，《诗经》中就出现了“杨柳依依”的经典描写。时至汉魏，柳树开始作为独立的表现对象进入文人的视野，出现了杨柳赋创作的高潮，有枚乘的《忘忧馆柳赋》，魏文帝曹丕 王粲 繁钦 应?都写有《柳赋》，这些柳赋中，主要侧重于对柳树枝 干 叶的铺陈描写，彰显其旺盛的生命力和供人们乘凉的实用价值。随着杨柳赋的出现，咏柳诗在六朝也相继出现。相比较而言，人们对柳絮的关注则比较晚。时至晋代，才出现第一篇吟咏柳絮的赋作，即伍辑之《柳花赋》:“步江皋兮骋望，感春柳之依依。垂柯叶而云布，扬零花而雪飞。或风回而游薄，或雾乱而飘零，野净秽而同降，物均色而齐名。”虽不是单纯地描摹柳花，也涉及到柳的枝 叶，但这是首次以柳絮赋的形
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