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欧洲艺术史:油画与花艺

梵高《玫瑰》(1889),油画

在欧洲艺术史上,花艺作为艺术形式的一种,也一直是艺术作品,尤其是油画作品中被细致描摹的对象。花艺在油画中可以作为被刻画的主体,即静物画,也可以当做配饰,表现画中人的富有或者涵养,部分种类的鲜花或果实还具有宗教涵义。在古埃及时期,丰富的鲜切花成为插花的主要材料,而在古希腊和古罗马时期,橄榄枝则常被用作主要素材。古希腊和古罗马的艺术也为西方艺术奠定了重要基础,比如古罗马的壁画《采花的少女》(公元79年),画中的少女正在园子中采花,表现出了春风吹拂下的自然景象。梵蒂冈博物馆收藏的罗马马赛克画《花篮》(公元2世纪)中可以看出欧洲草本花卉种类已经较为丰富,包括玫瑰、康乃馨、郁金香和风信子等,而花篮满插的形式也奠定了西方古典插花的基本形式。

《采花的少女》(79),庞贝古城

《花篮》(2世纪),马赛克画,梵蒂冈

中世纪时,西方插花主要为神前供花,具有浓郁的宗教色彩。马提尼的《圣母领报》(公元1333年)讲述了大天使加百利向圣母玛利亚传达她怀了圣子耶稣的消息,图中的百合花象征了圣母玛利亚的纯洁。而凡·德尔·高斯的《朝拜圣子》(公元1475年)讲述了圣子耶稣诞生后牧羊人前来崇拜的故事,中间罐子中的鸢尾花和百合花也是用来象征圣母玛利亚的纯洁,而玻璃瓶中的七朵耧斗花,象征着圣父赋予圣子的七中品格,包括:智慧、理解、协商、力量、知识、敬畏和虔诚。

西蒙·马提尼《圣母领报》(1333),三联版画

凡·德尔·高斯《朝拜圣子(Portinari Triptych)》(1475),三联木版油画

在提香《乌尔比诺的维纳斯》(公元1538年)中,维纳斯手中的桃金娘和玫瑰是婚姻的象征,维纳斯将双腿搭在一起象征着对婚姻的忠诚和对家庭的挚爱。

米开朗基罗·梅里西·达·卡拉瓦乔《酒神巴克斯》(1593),油画

随着欧洲贸易的兴盛,鲜花的种类也更为繁丰,下图是佛兰德艺术家笔下的典型插花类型。在17、18世纪的佛兰德地区,华丽的花贝母(crown imperials)有着难以抵抗的诱惑。在画碗中,一支或两支茎条形成了插花两侧向下流动的线条,轻柔地抚摸着花束。花茎延伸向下,低于水面,与在此之前剪短花茎以使插花向上延伸的造型趋势相悖米开朗基罗·梅里西·达·卡拉瓦乔《酒神巴克斯》(1593),油画。

A spring group of the lavish style of the Flemish painters

类似地,雷切尔的《插花静物》(公元1710年)以非对称的插花设计和各色的鲜花使画面更具活力;不同季节的花卉同时出现,既象征着财富(国际贸易使各个地区的鲜花同时出现),又表现出自然的四季轮回和生命的短暂但却充满了各种美好。

雷切尔·勒伊斯《静物插花》(1710),油画

马奈的现实主义画作《奥林匹亚》(公元1863年)的灵感来自提香的《乌尔比诺的维纳斯》(公元1538),其中他将维纳斯手中的桃金娘和玫瑰换成了仆人的手捧花,并以纸张包裹,反映了当时手捧鲜花的趋势,并且这种插花方式沿用至今。

爱德华·马奈《奥林匹亚》(1863),油画

梵高的一系列《向日葵》创作于法国南部,画中浓厚的笔触和高饱和的颜色使向日葵充满了热情,令人感到振奋。

文森特·梵高 《向日葵》其中两幅,油画

西方文化的血脉中,插花作为艺术的一种,其一花一叶都有生活的缩影。英国、荷兰和法国一直以传统的西方花艺而闻名,在欧洲的小巷中,随处可见鲜花的影子。在世界最大花卉产地之一的荷兰,人们茶余饭后习惯买一束鲜花回家,亲朋好友间最重要也是最得体的礼物就是一束鲜花。除了日常生活中,鲜花在宗教、艺术和重大节日中也都扮演着重要的角色。

在古典油画静物花艺中,如何赋予作品更多的生命力,主要取决于作者对静物色彩的表达。

构图与色彩能直接冲击视觉感官,画面的点、线、面的结合很重要,古典油画静物的色彩表达存在一定的规律:对静物大小、色彩、光源的观察、找寻物体的固有色、光源色、环境色的生成关系,最后用色彩塑造物体的体积感、质感和空间感等。

所以,在花艺创作中带着预期目的性准备花材,根据主题或者背景来确定花材的色系,明确花材的主色调是暖色调红、橙、黄,还是冷色调蓝、紫、白等。而画面的协调性主要取决于主色调的把握和定位,观察色彩要纵观整个作品,还需要养成从整体上观察色彩的好习惯。

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