木材处理：选材（枫木、云杉）、锯切（第一部分）。
人们总是期望制成的琴具有美妙的声音和美丽的外观，琴是用木材制作的，木料的品质和声学性能必然对琴有举足轻重的影响。早期的制作者使用弦切木木料的选择也不太讲究，甚至尺寸不够就拼上一块，有瑕疵就贴上一块。但大师们对木料是有选择的，尤其是木材的声学性能。
以至于人们认为老提琴声音优美的秘密，在于大师们用的是一种现在已经灭绝的云杉，或者由于几世纪前经历了一个小冰川期，使得那时生长的木材特别适合于制作提琴。不管是何种猜测，总之以选用声学性能优良、木质结构匀称的木料制作提琴为好，免得白费工科。
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预处理部分：引自 木材处理：选材（枫木、云杉）、锯切（第一部分）。一般在冬天采伐木材，因此时气候寒冷干燥，树木处于休眠期。制琴用的木材都长在海拔2000~3000米的山上，冬季的山上一般都有积雪，有利于木材伐下的木材还处于存活状态，不易发霉腐朽，也不会发芽生枝条。
最好伐下后就去掉树皮，因在以后的运输和储存环节中树皮会影响木材的干燥，而且易生虫和发霉。夏季伐木若林间温度在25~30摄氏度，相对湿度80%上下，伐下的树木在一天之内就会发霉。在平均气温较高的地区，木材伐下后往往因发霉和木材变质发黑而不符合制琴的要求。
选择树龄长、胸径粗的树木，可根据年轮的圈数估计树的年龄。树干要挺拔，生长健康无虫蛀和发霉的迹象，不要有节疤和树脂囊，否则在制作时会由于这些缺陷而中途放弃。
树干的横断面上看到的年轮不要成过分弯曲曲的环形，间距均句不要局部变宽或变窄，春材和秋材的比例相差会影响到木材的强度均匀性和声学性能。而且横断面上本材的色泽要一致，不同年代生长的年轮不要几圈深几圈淡，这会影响到木材的强度均匀性和声学属性。
云杉要求树干的纵剖面上的木纹挺直，没有曲曲弯弯和涡纹。生长在山南坡的树木品质较好，整棵树以中段和向阴侧的干质地最佳。虽然枫木的粗枝干或树桩会有好的花纹，但由于结构的不规则性不宜做琴。
枫木的选择往往是以图纹漂亮为优先条件，木材结构的其他方面要求就不必过于严格，只要求木材的软硬和质量适中就予以选用。
由于云杉用于制作面板，是琴体上最关键的发声部件，质地过于坚硬不利振动，材质过软又振动无力，都不会发出洪亮而又优美的声音。年轮宽度和春秋材的比例直接影响到面板料的硬度和弹性。也就是面板的木纹选择每毫米一条到两毫米一条之间的为好，而低音梁和音柱则选用每毫米一条木纹的云杉木料。
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圆木在锯切之前要在温暖、干燥和通风的条件下放置几年，不要日晒雨淋，以避免木材开裂和裂缝中渗入雨水而腐朽。尤其不要把圆木放在高温和不通风境下，如高温时用集装箱长途运输，木材内部的水分和养料在微生物的作用发酵和霉变使木材很快变色和变质。
木材锯成板材时有几种处理方法，但主要是径切和弦切。弦切是从圆木线方向下锯，锯条与年轮相切，锯出一片片平板。形象化地讲弦切下的第一板，外侧成弧形像弓把，内侧平直像弓弦，锯条就在弦的位置处。
制作家具和目的木材就是这样处理的。17世纪时制作的提琴都使用弦切的板材，以后不再使用弦切木料。由干弦切的枫木板有特殊美丽的图纹，并可对称排列外增加美感，所以背板有采用弦切的木料。
弦切的背板往在是整板的，同时也配用弦切的侧板。此外低音提琴的背板需要大面积的板材，一般都采用弦切的板材，不够宽时还用几块板拼起。
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径切是沿着圆木直径的位置下锯，就像切圆饼那样。也称为四等分锯切，常是先把圆木锯成四等份，成为四块内侧是三角形而外侧是圆弧形的楔形大木料。
由于弦切方向的收缩大于径切方向，所以弦切板材在干燥的过程中会因表里和两侧收缩不一而翘曲。径切的木料比弦切的硬而坚固，干燥过程中不会翘曲，据说抗压力比弦切的要大一倍多。尤其是真正径切木料制作的面板，它的年轮可制成与琴板的底平面或拱垂直，抗压力大，拱不易因弦的压力而变形，而板可以做得薄些，弹性好振动幅度大，而且可看到与年轮垂直的髓束花纹，增加面板的美观。
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