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《花神芙罗拉》：哦，那曼妙的背影丨一物

花匠小妙招
2025-12-10 16:03

尽管寒意料峭，但呼吸之间尽是春的气息，缤纷季节即将而来，让我们来欣赏北京大学新闻与传播学院原院长、教授、博士生导师陆绍阳的《看画小记》——《哦，那曼妙的背影》，感受两千年前人们对自然的艺术捕捉，告诉我们春天的脚步近了——

在我的观看经验中，最难忘的莫过于《花神芙罗拉》中的那个背影。花神在人们的心目中，是美丽幸福的象征。西方神话里的花神芙罗拉以缀满玫瑰之姿现身，相传西风之神追逐她，她边跑边口吐鲜花，从此大地铺上锦绣。也许是感恩她对大自然和人类的馈赠，莎士比亚在他的《十四行诗》中赞美她为“天生的尤物”，期望“美的玫瑰永远不会枯死”！

《花神芙罗拉》

《花神芙罗拉》是庞贝时期斯塔比伊壁画的局部，大致创作于公元15至45年之间。公元79年，维苏威火山喷发，庞贝城瞬间毁灭，此后，庞贝艺术也开始长达1700年的沉睡。直至200多年前，考古学家在庞贝城遗址的断垣残壁上发现了这些珍贵的人类文化遗产，《花神芙罗拉》浴火重生。2018年6月9日，《花神芙罗拉》来到中国，作为国家博物馆“无问西东”展览的开篇之作，走进人们的视野。虽历经时间的风霜，壁画表面有些许斑驳，但花神的曼妙妩媚依然撩人！

庞贝古城遗址

在这幅壁画里，我们看到在绿色的背景下，芙罗拉的身体轮廓被流畅的线条勾勒出来。芙罗拉的金发盘在脑后，用五彩花瓣制成的花冠环绕。她身穿白色衣裙，外罩褐黄色的披风，其中一边的背带自然滑落在臂膀下方，只有在一个人极放松、自在的情况下，才会见到这样的状态。白裙宽松飘逸，披风是束腰的，就在这一松一紧间，就自然地显出她那“闲静似娇花照水”的风姿。芙罗拉的丝质裙摆被风向后吹起，显得聘聘袅袅，这种“风吹仙袂飘飖举”的境界，也许只有画中有，梦中有！

庞贝古城遗址壁画一角

“绰约多逸态，轻盈不自恃”，芙罗拉的形象是活的，这要归功于画家把她放在运动中来表现，这是画家独具匠心之处。芙罗拉被描绘成一边走，一边采摘花朵的姿势，她左手持着一个高腰花篮，右脚作为身体重心的支撑点，左脚跟已经离地，脚尖轻轻地点在地上，好像一个芭蕾舞演员的足尖，这一个动作就使她的身形好像被撑长似的，显得更加修长。芙罗拉的手如柔夷，指如青葱，画家对花神手部动作的描绘极其细腻，她的右手大拇指和食指合拢，像美丽孔雀的嘴，轻轻地掐枝条上的白花，动作既轻柔又娴熟。芙罗拉的头微微的转过来，看着细碎的小花，这个姿势和《美臀的维纳斯》相近，维纳斯也是半转着上身，扭着头，只不过维纳斯是对着水面欣赏自己的美背，而芙罗拉则是被世间的美吸引。

房龙

这幅已经无法考证出作者的画作，留下了一个谜，也留下了绵绵不绝的猜想。我们只看到了芙罗拉背影，最多只是辅助了她的一个侧脸，看不到他的面孔，但就是这样的惊鸿一瞥，给人带来无限的遐思。翻阅绘画史，房龙掩饰不住自己面对此画时的喜悦和激动，在他的《西方美术简史》中留下了一段直白的赞叹：“让我们去想象那脱俗的美貌，这幅公元一世纪的罗马绘画所显示出的前所未有的自然主义与无拘无束的抒情性，令人心驰神往”。这段话里，传递出一个明确的信息，艺术的美是要借助“想象”来最终完成，张开想象的翅膀，艺术就被赋予更多的可能性！这段话里，房龙强调了画作的“自然主义”和“抒情性”，很多观者都会感受到它的“抒情性”，你可以想象出这位女子“巧笑倩兮，美目盼兮”的风华绝代，也可以生出“云想衣裳花想容”的情分，更可以化入“月出皎兮，佼人撩兮”的梦境，和美人一起陶醉在花的迷香中。

而另一层面，如果我们能够再超越一点，摆脱对外在美的依恋，超越感官的撩拨，把我们对艺术美的期待放在更宏阔的世界中，也许感受到的就是一种“人和自然”和谐相处的气息，就像美术评论家刘怿分析得那样：“由于这个人物没有正脸，就避免了观者将情感转移到某个特定人物上，有力的表达了他作为一个纯粹的人类个体和自然之间的关系。”纯粹是澄明和精神上的洁净，它给你的是一个清凉的世界，超越了欲望和附加的思虑，抵达的是一种寂静的平衡。

—— 以上文字摘自陆绍阳《看画小记》之《哦，那曼妙的背影》

2月28日，天津文艺广播《文博不打盹儿》采访了陆绍阳老师，分享了《看画小记》的点点滴滴。

推介者陆绍阳

现为北京大学新闻与传播学院教授、博士生导师。2020年度全国广播电视和网络视听行业领军人才。现为教育部2018-2022年新闻传播学类专业教学指导委员会委员、九三学社中央文化工作委员会副主任，中国电影家协会理论评论工作委员会会长。曾多次担任中国电影“金鸡奖”、中国新闻奖评委。

编辑丨温光怡

制作丨张悦

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