如果上帝是可爱的,他也没有家
《蓝丝绒上的巨大木兰》
凡是美的都没有家。流星,落花,荧火,最会鸣叫的蓝头红嘴绿翅膀的王母鸟,也都没有家的。谁见过人蓄养凤凰呢?谁能束缚着月光呢?一颗流星自有他来去的方向,我有我的去处。心灵是最美的,所以心灵也没有家。没有归宿。我想,也许永恒的天堂是不存在的,因为如果上帝是可爱的,他也没有家。——沈从文
01
色彩是根植于人类DNA的生命共同体
他画下潮湿的雨林,土壤和生灵的气息
仿佛从画中渗出来直逼人面
一整片森林的气息,在画里,在墙上
他的画,不仅是文青们的最爱
更受到家居小能手的青睐
用于摆设、装饰,甚至就简简单单挂在墙上
都会让人情不自禁产生对雨林的向往
他不画那些笔触斑驳的新油画
只认真用色彩去描绘自然风光
对热带植物和生灵的关切
让这个少年,出身乡野,心怀草莽
从此,赫德开始了用画笔探索自然的旅程
但,不是向繁华的巴黎艺术之都靠拢
受到达尔文的一些研究成果影响,画家赫德曾多次去南美游历,实地研究几种生物。画家精确地呈现出来的动植物仿佛在它们的栖息地栩栩如生,而不是像科学研究的标本。赫德的作品通常不会对静物和景物进行严格的区分,而是如实地反应自然,表现出画家对细节的精确关注和对大自然的赞美与喜悦之情。
为了去画下他心中最美的风景
他开始了漫长的旅行生涯:
从欧洲回到美国,1863年到1864年驻扎巴西
1866在尼加拉瓜和哥伦比亚
1870年又去到了巴拿马和牙买加
……
游历四方,见到了不同的天色和风景,才渐渐让赫德意识到自己的所爱和所长——
花鸟世界,浑应天成
02
别致的浪漫主义诗人
狂热的蜂鸟追随者
马丁·约翰逊·赫德(Martin Johnson Heade)是19世纪美国画家,他以创作海景、热带鸟类和花卉静物画而著称。其绘画风格具有明显的浪漫主义色彩,他的绘画灵感来自于其各地旅行所见的蜂鸟。
他是蜂鸟的狂热粉丝,创作了一系列主题画,名叫“巴西宝石(1863-1864)”旨在成为可以让出版社出版的蜂鸟图集。
为此,赫德甚至还研读了达尔文的一系列学术著作,让自己对这些小生灵了解得更透彻。
《兰花和三只蜂鸟》
《兰花和三只蜂鸟》是马丁·约翰逊·赫德的代表作品。据说画家在游历南美风光的旅途中迷上了蜂鸟这种小动物,并创作了大量以此为主题的油画作品。
在这幅画中,赫德向观者展示了一个具有异国情调的大自然的秘密花园深处的亲密一瞥:苔藓覆盖了地上的枯枝,也从树上垂下,远处的丛林笼罩着一层朦胧的蓝灰色的雾气,前景是一朵华丽的粉色卡特利亚兰花,和它淡绿色的茎荚占据了画面的左半边。
右边,蜂鸟栖息在鸟巢边的树枝上,近处的那只是红尾彗星蜂鸟,有着绿色的身体、黄色的喉咙和鲜红色的尾羽,远处盘旋的两只则是巴西紫水晶蜂鸟,身体是绿色和粉红色相间。
还可以看到鸟巢里安静地躺着两枚洁白的鸟蛋。画面光线细腻和谐,质感逼真,给人如临其境的感受。
03
19世纪,动荡中的繁荣与喧嚣
英国进行着工业革命,俄国进行着农奴制改革,德意志慢慢走向统一,日本也开始了明治维新……
整个世界都走向了机器大工业的生产步伐中,也走向了繁荣和喧嚣。
当时的人们还在谈论绘画到底是什么,开始接受新的艺术形式,赫德过于浓艳和细腻的画,似乎有着反其道而行的“传统感”。
在那个年代
写实的取材、严谨的构图、精致的笔法
是在给传统一个回向的拥抱
赫德在走出人群独行的途上坚守着
他从未有过风流的过往
对他来说,花、鸟、雨林和光影
已是足够的陪伴
他游历一生,却并不是人间惆怅客
反而成为了大自然的忠实记录者
后来赫德搬到了佛罗里达洲
与他热爱的一切相伴
直至85岁逝世,他都不辍笔耕
在他死后近乎半个世纪的时间里,赫德几乎销声匿迹了。
一直到1944年,在纽约现代艺术博物馆(MoMA)举办的一场展览会,人们才偶然注意到赫德的作品。
与赫德同期的艺术家,画过那么多迥异的欧洲风情,只有赫德用最细腻的方式,画下了最真实的原始热带风光。
我被画里面所存在的力量震惊了,被制定好的充满力量的剧情……那主要的、狂怒的、惊人的场景,我被这一切震惊了。 ——艺术经销商罗伯特·麦金泰尔现实的生活,像清晨的岛屿
从大海的退潮中徐徐浮现
带着初生的阳光
庄严又温暖
让我们每个人都值得凝神审视
去体会、去感受、去融入
如此这般,需要的是一个真切的自我
真切的自我更有力量,比如细腻的共情力
真切的自我可以让我们有能力去理解人
去体味人与情感的奥妙
真切的自我同样给予我们勇气
鼓励我们去以一种更舒适的方式
与这个世界建立更加真实的关系
爱上生活,向往未来
即享受当下也无畏探索未知的世界
不必处处给别人惊喜
只要它是属于你自己的千千万万个瞬间
当那个瞬间发生
你也许也会撞上一个真切的自己
我们一天天地活着,而就在同一个瞬间,另一种时间也的的确确在缓慢地流动着。
能不能在每天的日常生活中用内心的角落惦记着这一点,必定会带来天壤之别。
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