带你了解中国花鸟画的历史：元四家的辉煌，明清花鸟画的特色
分分钟了解中国花鸟画的历史
（下）
元代作为汉族知识分子的失意期，在绘画领域倒是有了长足的发展。因为失去了统治阶级的青睐和支持，绘画便在诸位文人画士的手中自由生长，纵情任性，出现了不受束缚或少受束缚的自由。这一时期大量的隐逸之士撑起了其时文化的风骨，有名的“元四家”便是其中的优秀代表。四家中的倪瓒、吴镇、王蒙都在水墨写意花鸟画领域做出了贡献。
古意盎然的赵孟頫元代花鸟，由于赵孟頫的竭力提倡“古意”而反对近世“用笔纤细，赋色浓郁”的画体，赵孟坚工整清淡的墨花一路，同时受水墨四君子画的影响，开创出清雅明快的墨花雅禽画风，对院体花鸟作了技法与风格方面的改变，又扩大了文人画的花鸟画题材。
元代花鸟画坛的钱选、陈琳、王渊、张中等人在继承宋代院体花鸟画的基础上各变其法，创作了大批精致细腻的花鸟画作品；当时还有专门画水墨梅竹的画家，他们以柯九思、仉瓒、吴镇、王冕为代表，他们善画水墨写意，来表达文人的“士气”。
明代的唐伯虎和沈周到了明代，宫廷画院重设，两宋盛行的院体花鸟画格也逐渐复兴，边文进重现“黄家富贵”，林良水墨苍劲中法度严谨，吕犯则有重彩与水墨兼能，画风蕴藉，从者甚众。明代中叶，随着吴门画派的兴起，文人花鸟画呈现出了新的气象。沈周的温雅恬淡，唐寅的清丽潇洒都是其时的风尚。
明清两代的花鸟画延续了宋元以来的两条主线。工致的院体画有边景昭、林良、吕纪诸人，也有青藤、白阳的洒脱与畅快。白阳陈淳以水墨大写画法开宗之派，善于运用草书飞白，以奔放的笔势、淋漓的墨华来表现花卉的姿态和情韵。其后的徐谓以狂放恣肆的笔墨、汪洋磅礴的气势，打破了传统文人画的雅致蕴籍，开拓了泼墨大写意花鸟画的新领域。
晚明时期，陈洪绶的工笔没色画体通过夸张变形的形象，创造了富有装饰趣味的图案化花鸟形象，令笔墨、线条、色彩等表现手法具有了一种比较独立的审美价值。
独树一帜的八大山人到了清代，石涛、恽寿平、八大山人和扬州八怪等都在水墨写意一类花鸟画上大有发展，极大了丰富了写意花鸟的文化内涵和笔墨技法。恽寿平所创的没骨花卉技法与后来“四任”的古雅清俊，都大大推进了花鸟画的发展。八大山人以强烈的个性情感融入笔墨，他笔下的鱼鸟菏花、汀凫芦雁、松石芭蕉等，都以夸张怪诞的形象和幽冷奇绝的笔墨，加之画面上大片的留白产生的虚实效果，都令他的花鸟画独树一帜。
近现代花鸟画家近现代画坛上出现了多位花鸟画高手。任伯年的花鸟画融汇了前人没骨与写意之法，笔墨简逸，设色净雅，形成了他明快清雅的兼工带写这种画法。吴昌硕将金石修养融于笔端，创造了浑朴大气的花鸟画类型。齐白石则从题材突破，体现了中国画“尽精微、致广大”的哲学特点，并将文人的雅趣与民间的淳朴融于一幅，取得了极高的成就。此后，随着潘天寿、李苦禅、朱宣咸、李可染、陈之佛等人的出现，中国花鸟画进入了百家争鸣的新时代。
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